第六百六十三章 真實的質感

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當週樂再一次抬起頭的時候，影音室的燈光已經亮了起來。

掃了一眼手機時間，不到二十分鐘，所有人在這裡欣賞了一段電影畫面素材。

這時候來自投資方的眼神，不再是好奇中夾雜的一點點質疑，而是充滿了信心的眼神盯著周樂，好似看到了寶藏一樣。

半年時間的細心雕琢，儘管一切的後期都還沒有做，單純就是拍攝時的畫面素材，有對話的聲音，有現場真實的音效，就這些便足以讓他們一個個眼露精光，內心開始盤算著未來可能產生的利益。

失敗？

不存在，都是資深的電影人或是圈內人，每年對新出來的電影能夠完整看下來的不多，能夠覺得精彩的更是少之又少，各種商業片不得不尋找更多的噱頭。

在他們所看到的十幾分鍾畫面裡，沒有一點故意渲染的噱頭，盡都是乾貨，周樂將模擬場景裡的畫面以大家覺得腦洞大開的方式，一一呈現出來。

在當時拍攝的時候，所有的演員和工作人員真實的反應，已經給足了周樂信心。

在《創世紀》裡，不需要鏡頭的突然轉換以面部可憎形態可怖的方式‘硬嚇’觀眾，那種突如其來的感覺不是震撼，而是身處在電影院中被嚇了一跳的感覺，沒有對比的時候，這樣的感覺還覺得電影挺用心，可當周樂的這種腦洞大開的方式去呈現震撼畫面時，動態的不說了，《黑暗騎士》裡小丑和蝙蝠俠在街上飛車對決，那輛大貨車翻車的畫面是真實拍攝，看著很過癮。

在《創世紀》裡，緩慢的鏡頭，給你足夠的緩衝空間，依舊會讓你覺得非常的震撼，譬如奧尼爾飾演的地窟怪物出場，就是緩緩一步一步走出來，地面是利用特殊材質混合泡沫搭建出來的。

鏡頭的顫動，不是攝影師在控制，是機器就架在這樣的地面上，以奧尼爾的體重，故意每一步都走得很重，地面的顫動不是特效做出來的，是真實的感覺，幅度不像是其它電影那麼大，好似地動山搖，那樣虛擬出來的感覺，已經無法真正刺激到觀眾。

越接近真實，就在觀眾能夠理解的上限位置，突破一部分，讓他們對這樣超真實的畫面，能夠瞬間理解，這樣帶來的刺激才是最真實的，才能讓他們有感同身受的感覺。

以前，大災難的電影很受歡迎，可隨著電腦特效技術的越來越成熟，災難電影也是越做越成熟，反倒沒有了那種很垂直刺激到大家認知空間的刺激，只是單純的腎上腺素刺激。

當奧尼爾做戰鬥姿勢的時候，腳踏地面的力量集中，地面出現被重物踩踏的凹陷，這畫面，都是直接從全身鏡頭，一路推到腳下位置。

如今，大導演們都認可‘真實質感’，電腦特效能夠拍攝出排山倒海的大場面，但在細節處，真實質感才是王道，而在地窟這樣的區域內，更為細節的拍攝，讓周樂一直崇尚的實景拍攝真實質感，展現到了極致。

十幾分鐘的素材裡面，不光是這些，也有大場景的素材。

站在高牆之下的感覺。

地窟最後毀滅的畫面。

還有出自周樂和袁八爺團隊傾力打造的動作戲。袁八爺的團隊在動作設計方面，世界頂級，而周樂在模擬場景裡體驗過的真實反映，會給這些動作設計增加更多的真實的感覺。

不再是耍帥，而是應對各種危險的真實反映，這跟他們是超能力者並不衝突。

超能力是某方面很強，如果是那種內心有信念的超能力者，可能會隨之對自己瘋狂訓練，力求在其它各個方面追上來，能夠輔助超能力的展示。

但更多的，當你可以做到一些覺得從前覺得不可思議的事情時，有沒有一種自己成神了的感覺，我都這麼厲害了，還練什麼，超能力就解決一切了。

《創世紀》第一部，那些領盒飯的，包括主要角色，都有這樣一個現實狀態和內心狀態的過渡轉變，這樣的轉變過程，不可能有篇幅去讓你說出來或是心理活動表達，就是在戰鬥中去展現，所以這類動作設計，幾乎全部都是周樂親自動手。

他動作戲的拍攝，吸引了來自世界各地的動作設計團隊，這其中華夏的動作演員和動作設計團隊，全部都來過。

不管周樂這是不是獨門絕技，他敞開大門迎納同行的行為，又為他的人設增加了很多的分數。

程龍的動作戲，利用環境多，更乾淨利索，現代感十足。

李聯傑的動作戲，源於他武術的底子，更逗招式的展現。