第3部 序章　故事緣起

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“我剛從瀨戶內海的小島‘獄門島’回來，在前往那座島之前，我曾經到過我的贊助者——久保銀造那裡。那時，我一聽到自己的事被寫成小說，當場嚇了一跳。於是在前往小島之前，我寫信給雜誌社詢問作者的住址，等我從小島回來後，雜誌社已經回信了，所以今天才會來和你認識一下。”

說完，金田一耕助又露出笑容。

聽到他的笑聲，我才稍微放心一點。從他的態度來看，我覺得他一點惡意也沒有，相反的，還給我一種親切感。隨後我又感到有點不安，因為我不知道他對我寫的小說究竟有何看法。

沒想到他竟笑著說很好、很好，因為他發現自己在小說裡是一個很受重視的人，所以覺得很光榮，只是他也希望自己“能被寫成一個更好的男人”。

“呵呵呵！”

他爽朗的笑聲使得屋頂上的麻雀巢內一陣騷動，我們之間的隔閡也完全消除了。

當時，金田一耕助在我那裡住了三晚。在這段期間內，他對我述說最近的經驗，也就是“獄門島”事件，他也允許我將這件事寫成小說。

探討偵探小說

在他逗留的那三天內，我們曾經針對偵探小說的內容進行討論，就在那個時候我提到了“無面屍”。

二十年前，我曾經將某雜誌的偵探小說加以分類，我認為，“一人兩角”型、“密室殺人”型、“無面屍”型是偵探小說最主要的三種形態。二十年來，偵探小說已經有相當大的變動，但前面提的三種形態，仍然是偵探小說的主流。

仔細分析這三種型別，我們可以發現它們之間有很大的差異。“密室殺人”及“無面屍”這兩種型別，當讀者還沒開始閱讀之前，就已經可以瞭解到它的類別，但“一人兩角”並不一樣，它的類別往往要到最後才會浮現出來，而且作者要使讀者能明確感覺到這是“一人兩角”型的小說才行。（有些偵探小說會讓犯人表現得十分善良，這也是一種一人兩角的型別，但和這裡所說的“一人兩角”不同。）

從這個角度來看“一人兩角”型及“密室殺人”型或“無面屍”型有很大的差異。“密室殺人”型的小說一眼就可以看出是“密室殺人”，但它的情節卻是千變萬化。雖然這類小說全都是以“密室殺人”型為主題，但如何安排故事發展，就要看作者的功力了。

然而“無面屍”的情形則完全不同。在偵探小說中，無面屍通常是臉被砍得無法辨認，或是無頭屍體、被焚燒過的屍體，甚至屍體失蹤等等，當類似案件發生時，十個人之中大約有九個人可以猜測到誰是被害者及誰是加害者。因為在“無面屍”中通常會有一種現象：某甲一直被當成被害者，但他並不是真正的被害者，而是犯人；而一直被認定是犯人的某乙（乙的形蹤當然不明）卻是屍體本人，也就是被害者。到目前為止的偵探小說，都是採用這種公式來處理，讀者自然一猜就知道兇手是誰。

當我意氣風發地討論這些事情時，金田一耕助也搔著頭問：

“這不是一件很奇妙的事嗎？”

“是啊！偵探小說要寫得吸引人，就必須強調結尾要出人意料之外。但只有‘無面屍’這型別，不論是任何人寫，都是犯人和被害人對調，事實上也只有在‘無面屍’的型態下，才會在剛發生事件之時，讀者就知道犯人是誰了。這一點對作者而言十分不利，但就是因為作者意識到這種不利之處，反而更加誘使作者去嘗試寫這種體裁。”

金田一耕助帶著好奇的口吻問道：

“在偵探小說中出現‘無面屍’時，一定是犯人和被害人對調嗎？”

“是的。雖然也有少數例外，但犯人和被害人對調的公式其實也挺有趣的。”

金田一耕助想了一下，又說：

“公式化不一定會比例外更令人覺得有趣，只不過到目前為止的偵探小說，大部分都是這套公式。以後說不定會出現犯人和被害人並沒有對調，而且趣味性更高的偵探小說。”

我一聽，精神立即大振，不由得向前靠了過去：

“沒錯！我的想法和你一樣。金田一先生，到目前為止，你接觸過的案件中，是否有事實比小說情節更奇怪的事？我勉強算是偵探小說作家，如果你碰上犯人和被害人對調這種公式化的案件，請讓我也嘗試創作這種體裁的小說吧！”

我口沫橫飛地說著，金田一耕助看我這麼興奮，忍不住笑了起來：

“到目前為止我還沒有遇到過類似的案子。但不要失望，世界上有各式各樣不可思議的事，也有各式各樣的人會做出奇奇怪怪的事，說不定你也會遇上一些離奇的事呢！我現在和你約定，如果遇上那種事件，一定會立即通知你。”

後來，金田一耕助果然遵守了他的約定。

當我收到包裹時，心中有股說不出的興奮。我立刻仔細閱讀那些資料，可是那些資料正如金田一耕助的信中所說，是一大疊繁雜凌亂的記錄。

我真的不知如何整理那些資料才好。剛開始我也曾經考慮想學外國小說的做法，依照順序將這些資料全部列出來，但這樣卻會使讀者覺得很亂，所以我還是決定把它寫成小說的形態，至於寫得好不好，就要看讀者的判斷了。