第二次預選 女武神的騎行

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像以往一樣從床上伸出手，在鬧鐘響起之前按住了鬧鐘。

他起床有點遲，是因為想抓住夢醒前的那一幕。

夢醒之前，馬賽爾在夢中正在彈奏《春天與阿修羅》。而且，感覺很不錯。那不是在舞臺上，而是在不知哪裡的野外，置身於綠意盎然中，愉快地彈奏著曲子，有一種“對了，就是這樣”的感覺。

就像伸手想抓住水裡的魚，魚卻靈巧地從指間逃走，反芻黎明時的夢，總是很難抓住要領。

他馬上就放棄了，乾脆地從床上跳起來，拉開窗簾。

眼前是一片廣闊的灰藍色水平線。一看到大海，夢中景象馬上就消散了。不過，還有一絲餘韻似乎還殘留在身體裡面。

他做做拉伸運動，出去慢跑。

冰冷的空氣令人心情愉快。他已經習慣了在芳江的日子。

不管身處何方，馬上就可以放鬆下來，把他鄉當成故鄉，這說明他適應性強，也說明他有自己的節奏。能夠把矛盾的事按照前例理所當然地處理，這是馬賽爾最擅長的。

馬賽爾是第二次預選第二天的第一位出場選手。

他不太在意出場次序。最先完成表演，接下來就可以優哉遊哉地聽其他參賽者的演奏，當第二天的第一個，並不壞。

就像他跟亞夜說過的一樣，昨天參賽者們的演奏，對他來說是很好的參考。

有沒有現場把第一次公演的新曲聽八遍，差別很大。每個人的詮釋都不一樣，不過都對他理解這首曲子很有幫助。

不過，還是指導教授納撒尼爾·席爾伯格彈奏的《春天與阿修羅》給人印象最為深刻。

納撒尼爾對馬賽爾一直信任有加。他特意讓馬賽爾聽自己充滿個性的演奏，彷彿是一種挑戰，激發出馬賽爾“如果是我的話要這樣彈”的意志。老師並沒有給他一個標準，而是將自己個人的理解彈給他聽，馬賽爾十分感動，很感謝他。老師相信，這樣做並不會讓馬賽爾亂了陣腳。

另外，納撒尼爾認識作曲家菱沼忠明本人，仔細分析了他的性格、作曲的特點，講解給馬賽爾。理解作曲家本人，應該不會對演奏曲子幫倒忙。

老師的講解很有幫助，在歡迎宴會上直接把作曲家介紹給他，更是受益匪淺。馬賽爾對他人的觀察也很細緻。

作曲家的表情、動作、聲音，從中可以看出不少東西。就算只有短短几分鐘，面對面說幾句話，也許就能樹立起對曲子的印象。

每個人都彈奏同一首曲子，只有在第二次預選上才有。目的是從中考察對現代曲的感覺，對新曲的理解，彰顯這是在日本舉辦的世界性鋼琴比賽，等等。毫無疑問，這是唯一可以進行直觀比較的機會。

這是第二次預選重要的一個環節，但並不是第二次預選的重點。馬賽爾是這樣判斷的。必須表現出自己對這首曲子的重視，但自己安排的曲目，必須凸顯同一個主題。這首曲子要融入四十分鐘的獨奏，聽起來要像一個整體。

他一邊調整自己慢跑時的呼吸，一邊想象著演奏時的情景。

他喜歡事先做好打算。在跳高比賽時，跟對手比賽講究策略，杆子升到多高，考慮取勝的方法，對他來說樂趣無窮。不過，戰略能否如預想中奏效那又是另一個問題。花了很多時間來準備策略，簡直難以捨棄，但在正式比賽時也需要魄力來隨機應變，根據實際情況做出調整。

現在看來，在大阪的比賽中落選，也許反倒是一件幸運的事，馬賽爾心想。

這麼一來，在芳江的比賽裡，自己就能作為新人，以一張白紙的狀態出場了。

比賽很有意思，是一決勝負的地方，不過，馬賽爾自己並不是那種很想去各種音樂會參加比賽、累計勝績的人，他知道，納撒尼爾也明白這一點。參加大型比賽，最多再有兩三次吧。芳江是他出場賽中最重要的一場。

本來以為自己會很平靜，但還是興奮不已。

比起平時，自己呼吸好像更急促了一些。而且，比起平時，自己不知不覺間跑得更快了。

不行不行，我還沒開始呢。

他一邊苦笑，一邊深呼吸，慢慢做著拉伸運動。

我的《春天與阿修羅》——

他閉上眼睛，開始想象。

第二次預選第一首曲子。由靜及動的選曲中開頭的曲子。他想象著自己的指尖輕輕碰觸第一個音符的聲音。

忽然，今天早上夢中的感覺又回來了。

那是陽光透過枝葉落下的溫暖感覺——啊，在這首曲子裡感覺到森羅永珍——

他想起了自己當時的感覺。

就像現在一樣。

馬賽爾好像是第一次看到這個世界，慢慢環顧四周。

高樓之間山谷一樣的小小公園。空氣還很冷，黎明前的緊張感還沒有消失。

儘管如此，不知不覺中，夜已經靜靜地離去了，周圍的世界彷彿正在睜開眼睛。

鳥聲從遠處傳來。遠處主幹公路上賓士的車聲傳到地面。世界的早晨漸漸明亮起來。

森羅永珍。

雖說四周靜寂無聲，卻有一種生機萌動的活力。能感覺到準備吹起的風，準備在日光下閃耀的樹木的色彩。

馬賽爾全身吸收著這些感觸。

回到酒店，他淋了熱水浴。

打在他頭上、肩頭、背上的熱水。在自己毫不在意的生活的每個角落，到處都充滿著宇宙的真理。

《春天與阿修羅》。我想在舞臺上描繪出的，是留白的美。

馬賽爾決定了。

不是像詹妮弗·陳那樣，對譜子上的每一行音符做出詳細的說明。我心中的《春天與阿修羅》，不是這樣的。