論文、小網和鄉村記憶

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燈下，寫關於中國當代文學的論文，論青年女作家的構成及創作走向。繁複的資料像麥秸垛湮沒著我的思緒，之所以選擇了這個題目，主要是為了矇混過關。

我從眾多的資料當中挑選出翔實可靠的，把每一位女作家的出生年月、籍貫、雙親文化水準、個人經歷、學歷、婚姻戀愛史、發表處女作的時間、創作的題材領域和基本風格等，綜合了一張龐大的表格，把大家分門別類地統計在上面，像國民生產總值的計劃圖表。

我在雜蕪的材料中艱難地挺進。那個答案——或者說是論文的觀點，像礁石似的漸漸露出海面。

我突然看見一個女孩，瘦瘦高高地立在我的稿紙上。因為膚色黑，她的牙齒顯得格外白，微笑著注視著我。

她，是我姥姥那個村的。

我的父母都是農村人。早年間，他們出來當兵，在遙遠的新疆生下我。我半歲的時候，父母東調入京，我也就跟著成了一個城裡人。

我五歲那年，媽媽領著我回老家看姥姥。這是我第一次系統地接觸農村。農村的小姑娘圍上來，問我城裡的事。我做了生平最初的演講。

“你們的房子可真矮！我家在城裡住樓房。”我說。

“什麼叫樓房？”為首的小姑娘問。她黑黑高高瘦瘦，九、十歲的樣子，叫小網。

我傻了。我不知道怎樣準確地描述樓房。吭哧了半天之後，我說：“樓房就是在房子上面再蓋一間房子。”

大夥兒一通鬨笑。小網閃著白亮的牙齒對我說：“這是根本不可能的。房子上面不能再蓋房子。”

看著她斬釘截鐵的樣子，我開始懷疑自己的記憶。主要是我看出她是孩子們的頭，我要是不同意她的觀點，就甭想和大夥兒一塊兒玩了。

她們接納了我。

結論一：女作家個體多出自高階知識分子家庭，其中大文學家、大美學家、大藝術家的直系後裔，約佔四分之一。呈現出明顯的人才鏈現象。

“咱們今兒上坡去。”小網說。

我們老家處在丘陵地帶，把小山叫作坡。

我在坡上第一次看到花生秧，覺得葉子精緻得像花。小網說，你給咱看著點兒人，咱扒花生吃。

在這之前，我所見到的花生都是躺在櫃檯裡的粉紅胖子，不知道它們埋在地裡的時候是一副什麼模樣。我對這個建議充滿好奇和恐懼。我說：“要是人來了，讓人抓住了可怎麼辦？”小網說：“你就大聲喊我們。”她又對大家說：“花生帶多帶少不是最要緊的，主要是不能叫人抓著。要是萬一有人來了，大夥兒就朝四散裡跑。要是往一個方向跑，還不讓人一抓一個準！”她又格外叮嚀：“有人追的時候，就在樹棵子裡繞圈，他就抓不住咱啦！”

我當時愣愣地看著這個黑黑瘦瘦的女孩，心中充滿崇拜。即使在許多年後的今天，我仍然看見她站在藍綠色的花生秧裡，指揮若定地說著這些令人可怕的話。海風把她稀疏的黃髮颳得霧似的飄起，有幾根髮絲沾在嘴角。她用火焰似的小舌頭撥起，繼續說話。

開始幹活了。小夥伴們拎著花生秧，利索地豁開地皮，像提網兜一樣把潛伏在底下的花生果一網打盡。我吃驚地發現，花生並不像商店裡賣的那樣規格統一，而是個頭懸殊。運籌幃幄的小網犯了一個致命的錯誤，就是不該把瞭望哨的重任交給我。

過了一會兒，我一抬頭，哎喲我的媽呀！一個彪形大漢在距離我們很近的地方，張著磨扇一般的手說：“這是誰家的孩子！就這麼大天白日地偷！”

“快……快跑呀……”我發出最後的警告並身體力行。

大家按照事先的周密計劃，四處逃竄。

我不知道，那個大漢為什麼在眾多的偷盜者裡單單追擊我。也許是因為我率先逃跑，移動的物體更易引發注意。

他很胖。我往山上跑。我不知道自己為什麼選擇了上山，可能是那麼急切地往山下跑，非一個跟頭栽下去不可。我個兒小靈活，正確的戰術居然使我們之間的距離漸漸拉開。這時，面前出現了一片小樹林，我記起了小網的話……

結論二：女作家群體都受過良好的高等教育，大學本科以上學歷的約佔百分之七十。作家的學者化是不可逆轉的總趨勢。

我開始繞著樹跑，決定把這個胖子甩到看不到的遠方。我繞了一棵樹又一棵樹，力求每一個圈都完美無缺。當我氣喘吁吁地繞了最圓的一個圈以後，我看見彪形大漢像泰山似的立在我面前。

“你是誰家的？”他問。

“我是我姥姥家的。”我很悲壯地說。既然被抓住了，就敢做敢當。

“你姥姥……哦，你是跟你媽回孃家。說說吧，你媽叫什麼名字？”

我只好告訴了他。他兀自嘟囔了兩遍，嘴巴還動了一動，好像把這個名字嚥到肚裡去了。

“好了。你走吧。”他說，自己先走了。

我呆呆地站在荒漠的坡上，第一次感覺世界如此恐怖淒涼。我知道自己把媽媽出賣了，不知道什麼厄運在等著我可愛的媽媽。

小夥伴們像幽靈一樣從一棵棵樹影背後閃現出來。她們靜靜地望著我，把狂奔之後殘餘的花生果捧給我。

“不吃不吃！”我煩躁地把花生打落在地，“你們剛才到哪裡去了？為什麼不來救我？”我質問。