少填入韻

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入聲韻腳，宜於北而不宜於南。以韻腳一字之音，較他字更須明亮，北曲止有三聲，有平上去而無入，用入聲字作韻腳，與用他聲無異也。南曲四聲俱備，遇入聲之字，定宜唱作入聲。稍類三音，即同北調矣。以北音唱南曲可乎？予每以入韻作南詞，隨口唸來，皆似北調，是以知之。若填北曲，則莫妙於此。一用入聲，即是天然北調。然入聲韻腳，最易見才，而又最難藏拙。工於入韻，即是詞壇祭酒。以入韻之字，雅馴自然者少，粗俗倔強者多。填詞老手，用慣此等字樣，始能點鐵成金。淺乎此者，運用不來，鎔鑄不出，非失之太生，則失之太鄙。但以《西廂》《琵琶》二劇較其短長。作《西廂》者，工於北調，用入韻是其所長。如《鬧會》曲中“二月春雷響殿角”“早成就了幽期密約”“內性兒聰明，冠世才學。扭捏著身子，百般做作”。“角”字，“約”字，“學”字，“作”字，何等雅馴！何等自然！《琵琶》工於南曲，用入韻是其所短。如《描容》曲中“兩處堪悲，萬愁怎摸”，愁是何物，而可摸乎？入聲韻腳宜北不宜南之論，蓋為初學者設，久於此道而得三昧者，則左之右之，無不宜之矣。