第200章

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上午與《美國X檔案》的愛德華.諾頓吃早餐,下午和《伊麗莎白》的凱特.布蘭切特喝茶，晚上去參加米拉麥克斯“歡迎來到美國”的商業酒會，見一見《莎翁情史》的導演約翰.麥登。

這一切基本上就是許多學院評委臨近投票日的日常。

為了拉票而請客吃飯的慣例可以追溯到奧斯卡剛剛設立的那些年,補償票、玩顛覆性、打苦情牌、立敬業人設、抹黑對手、炒作私生活等等也都是黃金時代的明星們——尤其是女明星們——玩剩下的。

一代巨星貝蒂.戴維斯第一次封后的《女人女人》,這部電影呈現的絕不是她本人最好的表演,但由於上一屆《人性的枷鎖》的補充提名事件，讓公眾對於學院的專業和權威產生了質疑，因此產生了奧斯卡歷史上的第一次補償票。

後來類似這種的補償票層出不窮，造成了許多所謂的“奧斯卡冤案”,但奧斯卡老爺爺仍舊固執己見,他們總是頒獎給最合適的那個,而不是最好的那個。

《深閨疑雲》的獲獎很大程度上就要歸功於上一屆失利的《蝴蝶夢》,以及瓊.芳登和奧利維亞.德哈維蘭姐妹之間的戲劇性關係，儘管當時還有無與倫比的《小狐狸》的貝蒂.戴維斯；

格麗泰.嘉寶在《茶花女》中的表演令人心碎,但她當時與米高梅的老闆路易斯.梅耶矛盾重重，梅耶對於學院的影響力使得熒幕女皇錯失奧斯卡，那屆的影后桂冠被梅耶力捧的新人，《大地》的露易絲.萊納摘得；

而一代I伊麗莎白.泰勒正是由於一場關鍵性的支氣管開刀手術，最終打敗了自己的所有對手，含笑拿下了那尊小金人。

目前為止,索尼哥倫比亞為喬茜所做的也不外乎如此。

他們從電影拍攝期間就持續放出喬茜為了電影苦練鋼琴的宣傳通稿,比如硬生生靠著每天至少十四個小時的練習,從普通鋼琴愛好者的水平，飛躍到了專業表演級別。

對於專業人士來說，這樣的說辭挺可笑的，只能糊弄糊弄外行人。

但普羅大眾包括許多學院成員就喜歡這種刻苦鑽研表演的人設。

噢，不管真的假的,他們都認為這位年紀輕輕的大明星是沉得下心去做自己的工作，也為她的這種敬業精神而動容。

然而事實上，喬茜根本沒有花那麼多時間和精力，鋼琴水平也沒有宣傳文稿形容的那麼誇張。

首先，她剛摸上琴，早就簽了保密協議的鋼琴教師就知道她是一個熟手，基本功非常紮實，只是有些時間沒有練琴了。

打個比方來說，就像是很久沒玩遊戲了，當你開著滿級大號重回新手村殺怪時，依然是砍瓜切菜。

其次，電影裡看上去那麼神乎其技的鋼琴表演，鏡頭排程和剪輯手法要佔很大一部分的功勞，她本人的水平是不錯，但遠遠不及最後成片的效果。

與此同時，索尼哥倫比亞的電影公關團隊又大力渲染喬茜入戲太深，至今無法走出角色陰影，甚至產生某些心理問題的通稿。

今天是“喬茜.霍頓抑鬱發作，恐無力繼續拍片”，明天是“當紅女星喬茜.霍頓為戲瘋魔”，後天就是“是什麼鑄就了天生演員喬茜.霍頓”，這讓喬茜總感覺自己在這些通稿裡應該改名叫做“丹尼爾.戴.劉易斯二世”。

與此同時，她的對手們也沒有任何懈怠。

米拉麥克斯為《莎翁情史》所做的鋪天蓋地的宣傳暫不贅述，《伊麗莎白》的北美髮行方格拉姆西影業也不是什麼名不見經傳的小公司。

這家獨立電影公司做過《四個婚禮和一個葬禮》、《非常嫌疑犯》、《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》、《兩杆大煙槍》等影片的發行，宣發能力不容小覷，《伊麗莎白》的凱特.布蘭切特在九大影評人評選中的傲人戰績就值得警惕。

萬一哥倫比亞和米拉麥克斯的混戰之中被格拉姆西撿了漏，也不是完全沒有可能發生的，畢竟《伊麗莎白》的凱特.布蘭切特在頒獎季前期非常引人注目。

所以除了提前退場的梅里爾.斯特里普，其餘四位奧斯卡最佳女主角的提名者奇招盡出，《中央車站》打起了敬老牌，《伊麗莎白》強調角色的複雜性，《莎翁情史》則以整體質量和清新可人取勝。

而隨著頒獎季的衝刺時刻來臨，許多洛杉磯當地的報紙又在著重渲染著《完美被害人》的喬茜.霍頓是如何如何敬業，去年沒有拿獎是如何如何令人同情。

還有什麼“喬茜.霍頓早該拿到奧斯卡”、“她就是當代的費雯.麗”、“這位女演員是如此嘔心瀝血地塑造了這個角色”、“奧斯卡不是論資排輩的養老機構”之類的通稿，有時候就連喬茜本人看了，都感覺如果學院不把今年的小金人給她，真是太太太天理難容了。

不過喬茜的對手們也正在做同樣的事。

甚至，米拉麥克斯為《莎翁情史》所做的，還要更多一些。

格溫妮絲.帕特洛可沒有敬業牌或補償牌可打，她在《莎翁情史》裡的角色先天不足，只能依靠後天來補救。