第四百二十八章 空白期的帶款官窯瓷

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劉老拿出來的，是一個高約30厘米，直口，短頸，豐肩，鼓腹，圈足的青花大罐。

這件大罐，造型端莊飽滿，通體都繪有青花裝飾，只是青花呈色較淡，為灰藍色，應該是國產青料燒製而成。

大罐的頸部，是常見的忍冬紋，肩部則飾以纏枝牡丹紋，腹部通景繪有月映松竹梅紋，近足處則環繞著一圈變形蓮瓣紋。

這些紋飾，從佈局方面看，採用的是肩、腹、足三分的三段式佈局方法，而從紋飾特徵看，雖然繪瓷技藝稍顯粗糙，幾個細節處理的也不是那麼精細，但是細看之下，還是能夠感覺到有股厚重古拙之氣。

李逸先是觀察完這些整體，然後又仔細的觀察了大罐腹部繪製的雲氣紋，發現是明永樂、宣德年間被廣泛採用的外粗線、裡細線的畫法之後，初步判斷，這有可能是一件宣德晚期的官窯青花瓷器。

另外，這件大罐的釉色白中閃青，而且在口緣聚釉處還微呈水綠色，這一切，也都符合宣德年間器物的特徵。

有了大概的判斷，李逸開始觀察大罐的胎質，可當他將大罐傾側，試圖去看圈足處留下的款識時，卻被視線中出現的兩行青花六字款嚇了一跳，我擦，這要是真的，這件瓷器可就珍貴了！

嚇了他一跳的，是“大明天順年制”這六個青花楷體小字。

眾所周知，在華夏瓷器歷史上，有一段著名的長達29年的“空白期”。所謂空白期，並不是說完全就沒有瓷器燒製，而是說，一直到現在為止，都沒有發現任何一件這段時間內燒製的帶有官窯年款的瓷器存世！

這段空白期，指的就是明代正統、景泰、天順三朝。

曾經一度，不少業界人士都認為“空白期”三朝燒製的瓷器多為民窯製品，並沒有官窯器存在。

但後來，一些歷史文獻顯示，這三朝，並非是沒有燒製官窯瓷器，而是因為當時國內的政治和經濟都比較動盪，所以，這三朝燒製的瓷器在品質與數量上，都比永、宣時期大為減少，從而造成了傳世品稀缺。

而且，很可能是因為皇室內部因帝位屢起衝突，所以官窯生產的瓷器也因此而不便書寫年款，所以目前發現的，無論是精品還是普通的貨色，幾乎都沒有款識留下。

在李逸的記憶中，似乎也有人曾經發現留有“大明天順年制”或“大明天順年造”的兩行六字款明代古瓷，但後來卻都一一查實，這些都是明代後期的仿品。而西山省博物館所收藏的“天順七年大同馬氏造”青花爐雖然確實是產自天順年間的有款瓷器，但款識並不規則，很明顯是民窯所出。

因此，下意識的，他就認為這應該也是一件明代後期的仿品，可是轉念一想，如果只是這樣，劉老應該沒必要這麼鄭重其事才對，那麼……

他又仔細的觀察了一遍大罐的胎、釉、紋飾等幾處重要地方，發現細微處確實是無從判斷，就果斷開啟了鑑靈牌。

一股寒流順著手指流入體內，李逸也在第一時間就看清楚了鑑靈牌給出的鑑定結論，不由雙眉一挑，眼神中的驚奇之色一閃而逝，這竟是一件天順朝的真品官窯瓷器！

“劉老，這件瓷器，似乎是有點古怪啊。”

猶豫了一下，李逸一邊摩挲著下巴，一邊說道。

“哦？古怪在哪裡？”

“這件月映松竹梅紋青花大罐，無論是器型、胎釉、紋飾以及青花呈色，都明顯的具有空白期瓷器的特徵，只是這個款識……難道真的是一件天順朝的帶款官窯瓷？”

鑑靈牌雖然確認了瓷器的真偽，但是作為第一件被發現的帶款空白期官窯瓷，要想證明它的身份卻絕非易事，其難度，絕對要在他之前拿到的那件永樂青花大罐之上。

因此李逸也只能以一種猜測的語氣表達自己的想法。

“你也有這種感覺？”

聽到李逸如此說，劉老點了點頭。這件瓷器是幾年前一個極其偶然的機會，從他一個朋友的手中購得。當時他們是按照明末仿空白期瓷器的價格完成的交易，只是後來，他越看越覺得有可能是空白期的真品官窯瓷，而且他的老夥計，瓷器鑑定方面的權威周默峰的想法和他也相差彷彿。

但是，和李逸一樣，認出來是一回事，想要找到證據支撐，讓大家都承認卻是另外一回事。具體到這件青花大罐，如果沒有再發現類似的，卻有明確傳承的帶款瓷器，那麼，要想為它正名，那幾乎就是一件不可能的事情。

而且，劉老和周默峰等人還和李逸不同，李逸是因為有鑑靈牌，所以非常肯定這就是一件真正的天順年間的官窯瓷，而他們兩人目前的判斷，則只能說是一種懷疑。

因此，自從上次遇到李逸，確定他是那種擁有恐怖的敏銳直覺的天才型鑑定師之後，劉老就有了一個念頭，他想讓李逸看看這件瓷器。

如果，最終李逸能夠憑藉其在其他物件上已經被證明了幾乎是百分百正確率的恐怖直覺，鑑定出這件瓷器確實就是天順年間的帶款官窯瓷，那麼，他們也能堅定一下自己的信心。