第四百七十四章 鎏金銅金剛舞菩薩對像

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其實，同一個畫家的作品，價格有高有低這屬於非常正常的現象。畢竟，書畫這種東西，除了看作者，還要看作品的尺幅和畫家在其中所付出的精力多寡。

像白石老人和大千居士，其作品的最高價差甚至能達到數百倍之多！

但是，這種價格差距一般都有一定的依據。尺幅大，精品，自然價格高。尺幅小，或者本身就是應酬之作，賣不上價也很正常。

不過這個規律在任伯年作品的身上似乎體現的並不是特別明顯，因而，雖然在李逸看來，這幅《賞花圖》，勉強也能邁入精品之列，但讓他拿出600多萬軟妹幣來買這幅畫，他卻是不太願意。

衡量了一下，李逸還價新臺幣1000萬，看到張栩連想都沒想就拒絕了，他也不在意，笑著將這幅畫放到了一旁的那堆看過的卷軸裡邊。

一般的藏家，其藏品在其心中，大概能被劃分為三個類別。

一種是至愛之物，這種東西本身的價值有高有低，但因為某種原因，即便是出到再高的價格，藏家可能都不會考慮轉讓。

另一類就是保值增值性收藏，這其實是一種變相的儲蓄、金融業務，只要價格、條件合適，藏家會毫不猶豫的選擇出手。

剩下一種，則介於這兩者之間，某種條件下藏家可能會轉讓，也可能不會轉讓，這個只能具體情況具體判斷。

既然藏品有如此分類，那麼，購買藏品的時候，藏家自然也會按照這個標準來判斷。

像之前的那幅吳湖帆的《春雲煙柳》，在李逸的心裡就屬於第三種，出不出手看價格，看買家，看心情，或者自己收藏也不錯，所以購買的時候要考慮價格。

另外那幅《賀捷表》則很明顯是屬於第一種，雖不一定至愛，但是其身具幾大珍貴屬性，足以讓人不捨得出手。

而之後任伯年這幅，明顯和吳湖帆那幅差不多，既然價格相差太大，那麼根本就沒必要出手。

又看了四十多幅作品，期間李逸一共出價三次，一次成功，以280萬新臺幣的價格，拿到了清康熙五十七年的狀元，汪應銓的一幅水墨綾本立軸行書五言詩。

眼看這個木箱的卷軸只剩下了少半，忽然傭人過來彙報，有客到訪。

張栩匆匆出去了一趟，不多時，領著一名胖胖的中年男子走進了李逸等人所在的房間。

“這位是劉老闆，今天也是過來想看一下藏品。劉老闆，請。”

張栩簡單的介紹了一下，隨即就示意劉老闆自便。

那名胖胖的劉老闆一眼就看到了地上放著的箱子裡放了不少卷軸，不由面露喜色，直接走了過去。

一連看了幾幅，劉老闆似乎頗為不耐，站起來走到張栩身邊，低聲耳語了幾句。

張栩皺了皺眉頭，指了指箱子，說道：

“在，只是我也不知道是哪一幅，還要慢慢的找。不過應該就在箱子裡，這一堆我們剛才都看過了，沒有。”

聞言李逸挑了挑眉毛，從張栩的回答來看，箱子裡應該還有幾件好東西。只是不知那個劉老闆要找的是哪件，如果萬一被他先找到並且看上了，這事情可就有點好玩了。

劉老闆聽了張栩的回答，看了看箱子裡的卷軸，一言不發的又坐了回去，撿出兩件開啟檢視，而李逸也自手邊拿起了一件剛剛由胖象拿過來的卷軸慢慢開啟。

“咦？居然是白石老人的作品！”

李逸開啟手中的卷軸，只是看了一眼，就不由驚訝的輕叫出聲。自從上次在收藏家協會劉老那裡看了白石老人的筆記之後，這還是他第一次看到老人家的作品，不由略微有些激動。

話音未落，坐在斜對面的劉老闆就將目光投了過來，結果一看畫面，忍不住面色就是一變。

張栩看到李逸居然拿到了這幅卷軸，也不由微微搖頭，那神情分明就是在說，劉老闆，不是我不幫你，只是實在是不湊巧，讓這位先拿到了這幅卷軸。

李逸沒有留意他們這些小動作，只是將注意力關注在畫上。

這是一幅齊白石作品中極為少見的沒有搭配動物的純粹的《棕櫚圖》，立軸設色紙本，縱軸長約190厘米，橫約50厘米，算得上是一篇大尺幅了。

這幅畫，老人用墨極重，但運筆卻相對比較簡單，一根棕色的彷彿大麻花似的樹幹縱貫作品，枝葉卻以潑墨的形式隨意勾畫，顯得頗為隨性。

整幅畫作簡潔明瞭，寥寥數筆卻情景宛然。而這正是白石老人的特點，往往只擷取一個片斷，粗看似覺單調，但細細品賞之後，卻能使人聯想到很多畫面之外的意境，頓覺心曠神怡。

“這幅畫多少錢？”