第六百六十五章 《八駿圖》

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羅果夫和李逸的關係，一開始就是純粹的一個買和賣的關係，而且成交額還沒多大。

等到後來李逸用提供資訊這一條來誘惑他的時候，說實話，這個提議並不是那麼的靠譜。兩人當時說的熱火朝天，冷靜下來一想，實施起來實在是太有難度了。

李逸的提議，其中最關鍵的一點就是資訊的質量。這個質量包括了資訊的來源、真偽、價值等等多個方面，而這多個方面都需要有一個可以量化評判的標準，才能夠真正的實施下去。

也就是說，在沒有確立雙方都能認可的詳細的評判標準之前，所謂的合作根本就是無源之水，無根之木。

李逸想用所提供的資訊中古董的價值來作為佣金評判基礎，出發點是沒錯，但這個同樣是要建立在資訊質量的前提下的。而這恰恰是一個就算是擁有一個世界性的專職機構都無法解決的問題，指望羅果夫一個人，這根本就是兒戲。

這一點，看看華夏的文物回流機構這麼多年的情報蒐集效果就知道了。

所以，羅果夫冷靜下來一想，就明白這根本不可行，而他又不想放棄和李逸的進一步合作，所以他才炮製了一個簡單的目錄，試圖用成交佣金來代替所謂的資訊費。

可是之前，他對李逸的瞭解幾乎為零，自然不可能為這件事投入太多的精力，那麼，他所準備的目錄當然就不可能做到面面俱到，這是人之常情。

這樣的結果就是，很多他知道的資訊都沒包含在這個目錄之中。

當然，事情是隨時在發展變化著的。當羅果夫拿到《秋日山景圖》，拿到《夏日狂歡》，乃至還沒有拿到，但即將拿到的畢加索作品的佣金之後，他已經將這件事情看的比自己的生意還要重要了。

這種時候，他當然會拿出他認為最最優質的資源，試圖來維繫和李逸的這種交易。

弗郎索瓦就是他認為的優質資源，只是，這會兒已經來不及再納入目錄了。

事情說白了很簡單，就是兩個互相合作的人由不信任到信任的一個過程，只不過這個過程，因為李逸手上層出不窮的歐洲名畫，或者乾脆就是因為李逸擁有的絕對的實力，而變的無比短暫罷了。

李逸也想明白了這一點，所以只是簡單的問了一句，就沒再多說什麼，轉而將注意力集中到了面前的畫作上。

郎世寧是一個相當傳奇的畫家，作為一名在歐洲畫壇的籍籍無名的小輩，可以說，是華夏成就了他，而他也成就了華夏的宮廷畫，將華夏宮廷畫帶到了一個史無前例的高峰。

郎世寧作《百駿圖》，名列華夏十大傳世名畫之一！

郎世寧作《純惠皇貴妃朝服像》在香港拍出1億3740萬港元高價，重新整理華夏御製畫像世界拍賣紀錄！

郎世寧作《雍正十二月圓明園行樂圖》，創下1.44億元軟妹幣的天價，重新整理自己作品的拍賣紀錄！

郎世寧作品的存世量不算少，但也絕對不能稱之為多，華夏書畫著錄書《石渠寶笈》中所記錄的僅四五十件，而據考證，流傳至今的能夠明確為其真跡的也不過才一百多幅。

而且，他特殊的宮廷畫師身份也使得其作品極少流入民間，目前，他的大部分畫作都收藏在國內外著名的大博物館裡。甚至還有人說，創下拍賣紀錄的《純惠皇貴妃半身朝服像》是存於民間的、唯一沒有爭議的郎世寧油畫作品！

然而就在這種情況之下，2000年至2010年10年間，出現在各類拍賣會上的署名郎世寧的作品仍多達326幅！

更為恐怖的是，這些作品的成交率竟高達56%，也就是成交了181幅，總成交額更是超過10億，由此可見其作品價格之高以及在市場上受追捧的程度。

郎世寧擅長多種題材，相比其他，他的人物畫和動物畫尤其出名。在他的諸多動物畫作品中，又以畫馬最為得心應手。

馬是華夏曆代畫家描繪的傳統題材，繪畫史上曾經出現過眾多的畫馬高手，而郎世寧的馬又別具一格。他畫馬的成就，從其作品《百駿圖》能夠入選華夏十大傳世名畫就可見一斑。

弗郎索瓦這幅《八駿圖》，是真跡，是真正的郎世寧的作品。

“這幅畫多少錢？”

“這幅畫不賣。”

“不賣？怕我出不起錢嗎？”

“不不，這不是錢的問題，這幅畫對於我來說是無價的，因為它是我的祖爺爺留給我的唯一的遺產……”

李逸的嘴角挑起了一絲笑容，他一言不發的盯著弗郎索瓦的眼睛，好整以暇的聽著他慢慢的編故事。

很快，弗郎索瓦就被看的說不下去了，他舉起雙手做投降狀，臉上更是流露出無奈的苦笑，

“好吧好吧，我說實話，2000萬歐元。”

李逸嘴角的笑容慢慢的擴散開去，然而，就在弗郎索瓦準備跟著他綻放出一個更加燦爛的笑容的時候，他忽然咧了咧嘴，

“500萬！”