第152章 金球提名

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羅傑對“上帝之城”的讚譽並不意外，但是選擇在頒獎季如火如荼展開的時間點進行讚譽，就顯得耐人尋味了。不僅僅是羅傑，“紐約客”的勞倫斯·託普曼也再一次撰寫了一篇專題影評，雜誌大方地給了勞倫斯整整兩頁的版面，讓他對“上帝之城”這部電影進行了深度剖析和討論。

勞倫斯對“上帝之城”的推崇也毋庸置疑，他不僅給予了一百分滿分的評價，而且堅定不移地認為，這部作品應該贏得更尊重的待遇。不僅因為這部作品本身是如此優秀，更因為這部作品講述了一個每個人都無法忽視的故事：在我們的身邊，在我們的生活裡，有一群人正在保守著貧困的煎熬和折磨。

“從立意到深度，從人物到思想，‘上帝之城’達到了我們對一部電影的所有要求。在這一點上，它比‘紐約黑幫’更加出色，達到了‘好傢伙’的高度。馬丁·斯科塞斯在這一場較量之中，落後於新人導演蘭斯洛特·施特雷洛。”

“紐約黑幫”是去年頒獎季的大熱作品，最終贏得了奧斯卡最佳影片、最佳導演等多項提名，但影評人普遍認為，這部作品並沒有達到馬丁的平均水準。

“芝加哥太陽報”和“紐約客”兩家媒體的深度評論，再一次將“上帝之城”拉到了人們的視線範圍之內。人們猛然回憶起，在今年上半年，有一部葡萄牙語作品風光無限，幾乎是佔盡了所有的優勢，甚至還在票房方面取得了不俗的成就。

在接下來的一個月時間內，“上帝之城”的第二輪放映單館票房逐漸緩慢而穩定地上升到了一萬美元左右，票房表現又一次讓人側目，討論熱度更是始終居高不下。

不過，在羅傑和勞倫斯的評論刊登時，已經距離2004年沒有剩下幾天了，這一輪熱潮似乎沒有趕上金球獎提名階段的最後一班列車——2003年的十二月十八日，好萊塢外國記者協會公佈了第六十一屆金球獎的提名名單。

有人曾經將奧斯卡、格萊美、託尼獎和艾美獎稱為美國四大藝術獎項，江湖地位無人能敵，但這四大頒獎典禮的商業成就和影響力都無法和金球獎相媲美。由不到一百個人組成的好萊塢外國記者協會，在六十年的發展長河之中，將金球獎打造成為美國花邊新聞最多、爭議話題最多、出席嘉賓最多、關注焦點最多的年末大派對。

也許奧斯卡是最權威的，但金球獎卻少了一分嚴肅，多了一分戲謔，超過三分之一的好萊塢從業人員都會加入到這場盛會之中。這使得金球獎不僅僅是奧斯卡風向標那麼簡單，同時也是每一年圈內交易的最佳場所。

你可以不喜歡金球獎，但卻不能忽略金球獎，哪怕是戲耍、戲謔、嘲諷，人們的視線也還是不由自主地朝金球獎聚集。

在戰爭陰霾之中低調地度過了略顯平淡的六十歲生日之後，今年的金球獎迎來了一個爆發性的年度。戰爭史詩大片“冷山”和魔幻史詩鉅作收官之作“魔戒三部曲：國王歸來”攜手引爆了話題熱度，成為了提名階段的最大贏家。

“冷山”作為今年米拉麥克斯影業韋恩斯坦兄弟力捧的物件，從籌拍階段到點映階段，從電影節征程到頒獎季登場，可謂是萬眾矚目，被譽為是今年的“英國病人”，最終在金球獎之上也不負眾望，收穫了劇情類最佳影片、劇情類最佳男主角、劇情類最佳女主角、最忌阿女配角、最佳導演、最佳編劇等八項提名，笑傲群雄，領跑提名名單。

相比於“冷山”來說，“魔戒三部曲：國王歸來”則是真正的眾望所歸，“魔戒”系列所開闢的中土世界在過去幾年時間裡，創造了電影歷史上的有一個奇蹟，不僅成為了影史最賣座的三部曲之一，而且引爆了繼“星球大戰”以來最瘋狂的影迷熱潮，與“哈利·波特”一起成為了二十一世紀以來最轟動的作品。

“魔戒”此前的兩部作品都是贏得口碑、贏得提名，卻從來沒有辦法真正贏得獎項，現在三部曲已經到了收官之作，影迷們的熱情自然是不可小覷。作為2003年年終北美和全球票房的雙料冠軍，今年“魔戒三部曲：國王歸來”能否複製當年“泰坦尼克號”的奇蹟，成為了最大看點，頒獎季開始之後，早早就成為了全美話題。

在金球獎之上，由於缺少技術部門的支援，“魔戒三部曲：國王歸來”最終贏得了四項提名，包括了劇情類最佳影片、最佳導演、最佳原創歌曲和最佳電影配樂。

除了這兩部大熱之作外，劇情類最佳影片的剩下三個席位則被“怒海爭鋒”、“神秘河”和“奔騰年代”瓜分，這幾部作品同樣也在其他獎項上具有強大的競爭力，尤其是“神秘河”在演技部門的實力被普遍看好。

在音樂喜劇類部門，最大的亮點莫過於凱拉·奈特莉，這位強勢崛起的英倫玫瑰雖然沒有能夠贏得任何提名，但是她參與演出的“真愛至上”和“我愛貝克漢姆”居然雙雙加入了音樂喜劇類最佳影片的爭奪，而她作為鐵三角成員之一出演的“加勒比海盜”更是逆天地為約翰尼·德普帶來了一個音樂喜劇類最佳男主角的提名席位，三部作品齊頭並進，即使她本身沒有獲得提名，依舊成為了2003年最為閃耀的新生代女演員。

除此之外，一部叫做“迷失東京”的電影悄然崛起，將西洋鏡影業再一次帶到了所有人面前。

嚴格來說，“迷失東京”不能算是“悄然”崛起，這部作品在特柳賴德電影節舉行首映之後，就收到了媒體的交口稱讚；隨後在威尼斯電影節更是贏得了如潮讚譽，收穫了人權電影網路獎和新晉最佳女演員獎之後，夾帶著強大的聲勢浩浩蕩蕩地回到了北美地區，登陸多倫多電影節；在多倫多，索菲亞·科波拉第一次以導演的身份——而不是科波拉家族的小女兒——站在了大家面前，媒體竭盡所能把所有讚美之詞都送給了這位年僅三十三歲的新晉導演。

與此同時，這部投資僅僅四百萬美元的獨立藝術電影，於九月份登陸電影院展開點映之後，也虜獲了觀眾們的芳心，在2003年結束之前，“迷失東京”的累積票房已經緩緩地衝過了三千萬美元門檻，雖然票房爆發力和續航力都比不上“上帝之城”，但無疑是今年又一部叫好又叫座的獨立電影。

可以說，“迷失東京”是夾帶著一路稱讚、一路支援、一路驚歎走過來的，高達八十九分的媒體綜評更是輕鬆超過了“上帝之城”，再加上科波拉家族縱橫好萊塢近三十年的強大人脈，這一切都使其成為了頒獎季揭幕之後，最大的一匹黑馬，浩大的聲勢甚至隱隱表現出了與“冷山”叫板的姿態。

在這一屆的金球獎之上，“迷失東京”稱雄音樂喜劇類部門，音樂喜劇類最佳電影、音樂喜劇類最佳男主角、音樂喜劇類最佳女主角、最佳編劇、最佳導演等五項提名，甚至在數量上超過了“魔戒三部曲：國王歸來”。

值得一提的是，索菲亞贏得了最佳導演的提名，與“魔戒三部曲：國王歸來”的彼得·傑克遜（Peter Jackson）、“冷山”的安東尼·明格拉（Anthony Minghella）、“怒海爭鋒”的彼得·威爾（Peter Weir）、“神秘河”的克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）展開爭奪。

可以看得出來，除了索菲亞的“迷失東京”之外，其他四部作品都是劇情類最佳影片的提名作品，“迷失東京”作為金球獎雞肋的音樂喜劇類作品，贏得了一席之地，著實難能可貴；更重要的是，索菲亞是一名女導演，而且是一名年齡低於三十五歲的超級年輕的女導演，這一成就就更加難得了。

目前圈內的言論都認為，索菲亞很有可能贏得奧斯卡的最佳導演提名，一旦成功，她就將成為影史上第三位提名奧斯卡的女導演。

“迷失東京”在頒獎季開啟以來絕對可以稱得上是風光無限，即使與“魔戒”、“冷山”相比也毫不遜色。

站在“迷失東京”身後的焦點影業和西洋鏡影業一夜之間橫空出世，比起“冷山”的米拉麥克斯影業、“魔戒”的新線電影公司，比起成名已久的焦點影業，西洋鏡影業作為進入二十一世紀以來強勢崛起的二線電影製片公司，再一次延續了上升勢頭。

如果再加上今年五月戛納電影節上贏得了金棕櫚獎和最佳導演獎的“大象”，今年西洋鏡影業可以說是迎來了巔峰，甚至不少一線電影製片公司都相形見拙。此時人們才猛然發現，備受矚目的“特洛伊”製片名單之中，西洋鏡影業與華納兄弟、B計劃影業並肩而立，這一切的跡象都表示：西洋鏡影業要迎來飛躍時發展了。

一時間，瑞恩·卡瓦勞格在好萊塢炙手可熱！

在“迷失東京”絕對強勢的人氣和口碑之下，“上帝之城”的表現就被遠遠拋在了身後：這部作品作為巴西選送的參賽影片，毫無懸念地在最佳外語片五強席位之中佔據了一個位置！