第158章 六項提名

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毋庸置疑，“上帝之城”就是本屆奧斯卡的最大黑馬，在籍籍無名的情況下，以傲人之姿橫空出世，收穫了六項提名，與“神秘河”、“冷山”、“奔騰年代”等熱門作品並列，位列提名階段的第三位。即使用驚豔來形容，也略顯不夠，這一提名數量甚至超過了“迷失東京”的四項，真正地躋身到奧斯卡熱門的高度。

這讓人不由地想起三年前，收穫了十項提名、擒獲四座小金人的“臥虎藏龍”。

事實上，“上帝之城”也的確在延續“臥虎藏龍”的輝煌。除了最佳影片、最佳導演之外，“上帝之城”也成功地在最佳外語片的角逐之中佔據了一席之地，將整個奧斯卡最激烈、最炙熱、最困難、最焦灼、最重要的最佳影片和最佳外語片提名雙雙收入囊中。

在奧斯卡漫長的歷史上，同時收穫最佳影片和最佳外語片提名的作品，僅僅只有三部，1968年的“焦點新聞”，1997年的“美麗人生”，2000年的“臥虎藏龍”。現在，在這一歷史記錄上，可以再增加一個席位：2003年的“上帝之城”！

可以毫不誇張地說，僅僅是最佳影片和最佳外語片的兩項提名，就足以讓“上帝之城”真正地與“神秘河”、“魔戒三部曲：國王歸來”並駕齊驅，成為提名階段的最大贏家，即使是“萬眾矚目”都不足以形容“上帝之城”收穫的讚譽和肯定。

但，這還不是結束。

“上帝之城”同時還將最佳改編劇本、最佳電影剪輯、最佳攝影等三項提名劃歸名下，這無疑又是一場勝利。最佳改編劇本和最佳電影剪輯的重要性無需贅言，前者是主要部門的核心提名之一，後者則是技術部門分量最重的提名，再加上技術部門裡關注度最高、討論度最高、競爭度最高的個人獎項——最佳攝影獎，毫不誇張地說，“上帝之城”在有限的空間裡取得了最不可思議的成績。

在沒有真正主角的情況下，在以一座城市一片區域作為主角的情況下，“上帝之城”在演員部門的四項提名之中註定沒有收穫，但在如此不利的情況下，作品卻毫不示弱，得到了學院評委的交口稱讚，勇奪六項分量十足的提名，令人驚歎連連；更重要的是，在幾乎缺席了整個頒獎季學院公關的情況下，一直以衝擊最佳外語片的姿態進行宣傳的情況下，作品的勝利就更加難能可貴了，這不是一場社交的勝利，而是一場實力的謳歌！

這一匹“海洋餅乾”，沒有人可以小覷。

縱覽整個提名名單，同時收穫最佳影片、最佳導演之餘，也在編劇部門——最佳原創劇本或者最佳改編劇本，還有最佳剪輯獎，都收穫提名的，僅僅只有兩部：“國王歸來”和“上帝之城”。

僅僅！只有！“國王歸來”和“上帝之城”！

“怒海爭鋒”錯過了劇本提名，“神秘河”錯過了剪輯提名，至於“迷失東京”，它也錯過了剪輯提名。

在金球獎之上風光無限的“迷失東京”，將其強勢的姿態延續到了奧斯卡之上，最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本和最佳男主角等四項提名，足以證明了學院對其的重視。四項提名分量十足，僅僅是略遜“神秘河”一籌而已，尤其是索菲亞·科波拉一個人就收穫了三項提名，才女之名無人可以忽略。

可是，在“上帝之城”的映襯之下，“迷失東京”則真正顯得有些迷失了，一天之前還是好萊塢外國記者協會眾人追捧的寵兒，彷佛距離神壇也就一步之遙了；但一天之後，光環仍在，卻猛然發現已經落後到競爭對手的身後，得意忘形而不自知。

作為一部小格局的小文藝電影，“迷失東京”想要取得突破本來就十分困難，贏得的四項提名都是在預料之中的，斯嘉麗·約翰遜沒有能夠提名最佳女主角也不能算意外，錯過最佳電影剪輯獎更是情理之中的結果。換而言之，“迷失東京”的四項提名基本與預期相符，那麼，到底是哪裡出錯了呢？

不是自己做的不好，而是競爭對手做的太好。

“上帝之城”的絕地逆襲只是讓“迷失東京”看起來像是小家碧玉，中年人在城市街頭的迷失，猶如午夜夢迴的喃喃自語，被困在自己的小世界裡久久找不到出口；可是“上帝之城”卻在一片蒼茫恢弘的世界裡左衝右突，試圖踩著絕望的利刃觸碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大氣，那一份深刻，完完全全地征服了學院評委。

在最佳電影剪輯部門，“上帝之城”與“國王歸來”、“奔騰年代”、“怒海爭鋒”、“冷山”展開爭奪，每一部作品都凝聚了時代和歲月的痕跡，沉穩大氣之中透露出導演的睿智和沉澱。可以看到，“上帝之城”取代了原本的頒獎季五強“神秘河”的位置，學院評委對這部作品的推崇可見一斑。

在劇本部門之中，“迷失東京”、“野蠻的入侵”、“前進天堂”、“海底總動員”和“骯髒甜蜜的事”聚集原創部門，在這個原創劇本匱乏的小年裡，就連“海底總動員”都佔據了一席之地，“迷失東京”和“野蠻的入侵”無疑將成為得獎的最大熱門。

改編劇本則雲集了“國王歸來”、“上帝之城”、“神秘河”、“奔騰年代”和“光耀美國”等五位強者，“神秘河”和“奔騰年代”在整個頒獎季的強勢清晰可見，“上帝之城”和“光耀美國”自聖丹斯以來再次正面碰撞，“國王歸來”雖然缺席了金球獎的編劇提名，但氣勢恢宏大有橫掃之勢。

另外，被譽為競爭激烈程度甚至超過最佳影片的最佳外語片，則迎來了一個截然不同、煥然一新的提名名單，加拿大的“野蠻的入侵”、巴西的“上帝之城”、瑞典的“邪惡”、荷蘭的“烽火孿生淚”、捷克的“埃瑞拉”，躋身最後五強！

這一結果無疑是令人震驚的，除了“野蠻的入侵”和“上帝之城”之外，其他三部電影都是全新面孔，剛剛在金球獎問鼎的“少女奧薩瑪”居然落選奧斯卡提名名單——這也再一次證明了，金球獎的最佳外語片僅僅只是一個雞肋的裝飾而已，根本得不到太多的重視。而比起“少女奧薩瑪”的落選，人們更加震驚的是“再見列寧”和“迴歸”的落馬，引起了一片驚呼聲。

即使是在競爭如此白熱化的最佳外語片部門，“上帝之城”依舊征服了挑剔苛刻的評委們，實現了繼最佳影片之後的又一次突圍，絕對實力進一步得到了肯定。

從這裡就可以看出，“上帝之城”面臨著更加激烈的競爭，面對著更加強大的對手，但卻依舊沒有落下風；相反，那破釜沉舟、一往無前的強大銳氣，卻開創出了屬於自己的一片天地，六項提名的認可輕而易舉地將“迷失東京”甩在身後，甚至展現出了超過“神秘河”、“怒海爭鋒”的架勢，成為了“國王歸來”角逐最佳影片的最強有力競爭對手。

除了“迷失東京”之外，同樣獲得四項提名的還有“最後的武士”，最佳男配角的提名，再加上最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳混音等三項技術提名，這就顯得聲勢弱了一大截，遠遠無法和其他作品相媲美。

至於在個人獎項方面，最大的驚喜莫過於最佳男主角部門的約翰尼·德普，他依靠著“加勒比海盜”的出色表現令人訝然地躋身到影帝爭奪戰之中，將對“神秘河”的西恩·潘、“塵霧家園”的本·金斯利（Ben Kingsley）發起衝擊，這無疑是一大看點。

而最佳女主角部門的查理茲·塞隆（Charlize Theron）和凱莎·卡斯特·休伊斯（Keisha Castle Hughes）則成為了最大亮點，前者依靠“女魔頭”精彩絕倫的演出，徹底扭轉了人們對其花瓶的固定印象；後者則年僅十三歲的姿態贏得影后提名，這也是目前為止最年輕的影后提名者——她的作品“鯨騎士”也在聖丹斯上大放異彩。

今年聖丹斯電影節上大放異彩的“上帝之城”、“鯨騎士”、“光耀美國”、“芳齡十三”等作品紛紛在奧斯卡上贏得了一席之地，這也是令人津津樂道的一件事。

至此，第七十六屆奧斯卡的提名名單就完全公佈完畢，“國王歸來”和“怒海爭鋒”先後領跑名單；“神秘河”和“上帝之城”展現出了強大的抗衡能力，甚至足以危機“國王歸來”的統治地位；“迷失東京”再一次驚豔學院評委；“冷山”和“奔騰年代”大倒熱灶，一個頒獎季的辛苦工作付諸流水。

如此結果，有意外，也有驚喜，但更多的是亢奮，讓人們對二月二十九日即將到來的頒獎典禮報以了巨大的期待。

當米歇爾·菲佛把所有提名宣佈完畢之後，有人歡喜有人憂，有人狂熱有人瘋，有人憤怒有人悶……尤其是對於西洋鏡影業來說，他們甚至比韋恩斯坦兄弟還要更加錯愕——韋恩斯坦兄弟力推的“冷山”在提名階段就折戟沉沙。

“上帝之城”，六項提名，鮮豔而刺眼，即使想要忽略都做不到，即使想要自欺欺人都做不到，即使想要尋找出一個合理解釋都做不到……更可笑的是，即使想要憤怒都做不到。瑞恩·卡瓦勞格和塔克·圖雷就這樣站在原地，呆若木雞。

這一天之內，到底發生了什麼？