第196章 暑期檔臨

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盛夏，一年之中最美好的月份，熬過了窩在家裡發呆的漫長冬季，紛紛走出戶外，沐浴著燦爛的陽光；脫下身上笨重繁瑣的厚實衣物，換上比基尼朝著海灘狂奔，衝浪游泳溪水；暫時放下日復一日的生計壓力，解放自己，真正地享受難得的假期；結束了一個學期的辛苦學習，開懷地投入假期懷抱，竭盡全力抓住進入社會之前的每一次狂歡。

每一年的夏季，總是如此美好。

對於北美電影市場來說，暑期檔的重要性更是無法比擬，自1977年暑期檔的概念誕生之後，盛夏檔期在好萊塢商業戰略藍圖之中的比重正在逐年增加，僅僅只是一個暑期檔就可以佔據北美全年票房的百分之五十，乃至百分之六十，這也使得暑期檔成為了兵家必爭之地。

今年，暑期檔又迎來了巨大的變化。由於第七十六屆奧斯卡從三月底提前到了二月底舉辦，這也就意味著，頒獎季被縮短了一個月，往年的三月份本來就十分冷清，大部分時候是一些恐怖電影在上映，剩下的就是頒獎季的餘溫在發散。可是現在頒獎季被提前到二月份結束，三月份就提前被空了出來，這使得整個檔期排布戰略都發生了變化。

於是，好萊塢也做出了相對應的調整，頒獎季從十一月持續到二月份，春季檔則提前一個月，從四月、五月提前到了三月、四月。五月正式加入暑期檔的行列，將暑期檔擴充套件到了四個月時長，將每一年盛夏的票房大戰轟轟烈烈、熱熱鬧鬧地延長了一整個月，期待著初夏的躁動和奧斯卡的餘熱，可以讓票房市場能夠更進一步。

不過，由於這是暑期檔做出調整的第一年，最終票房曲線能否達到預期，整個好萊塢都在拭目以待，沒有人可以提前斷言。可能成功，但也可能失敗！

事實上，學院公佈了奧斯卡頒獎典禮舉行時間之後，好萊塢各大電影公司是有一番措手不及的。檔期調整勢在必行，但目前可以上映的暑期檔作品僅僅只安排了三個月檔期的，應付四個月卻明顯不足，無奈之下，各大電影公司只能將原定於八月首映的作品提前到了五月份來上映，然後相對小級別的作品則在八月贏得了大範圍公映的超高待遇。

比如說來自中國的“英雄”，作為一部外語電影，卻贏得了八月第四周在兩千間院線大範圍公映的機會，這對於北美市場來說也是十分罕見的。

但提前到五月上映的風險，誰也不願意承擔，尤其是五月第一週——這到底算是春季檔的尾巴，還是暑期檔的開端，曖昧不清的情況，沒有人能夠給予準確的答案。經過商議，目前八大電影公司之中相對比較弱勢的環球影業、二十世紀福克斯和派拉蒙被推了出來，做第一個吃螃蟹的人。

最後，由於派拉蒙的“賤女孩”在四月最後一週上映，使得他們“幸運地避開”了五月第一週這個地雷；而環球影業的“範海辛”更加備受期待，一億六千萬美元的投資再加上休·傑克曼的領銜，這位環球影業贏得了更多底氣，所以被放在了五月第四周上映；二十世紀福克斯的“後天”則成為了開路的急先鋒——沒有大牌演員領銜，沒有大牌導演加持，沒有高額投資和高額宣傳，“後天”被單獨推出來，也就不足為奇了。

於是，“後天”英勇光榮地成為了暑期檔擴容之後，首個嘗試五月暑期檔的試驗品，轟轟烈烈地成為了揭開2004年暑期檔的第一炮！成功地載入史冊，至於到底是以慘敗還是以大勝的姿態，那就將交給市場來回答了。

不過可以肯定的是，即使提前了一個月，暑期檔的激烈程度、熱鬧程度、矚目程度也沒有絲毫的影響。

避開了五月第一週之後，隨後的檔期則迎來了激烈的爭奪，在好萊塢各大電影公司看來，也許人們還沒有意識到今年的暑期檔已經提前到了五月份，但經過了五月第一週的試水和預熱之後，五月第二週很快就將會迎來一個觀影狂潮，提前進入暑期檔模式。尤其是，八大電影公司都會竭力對“五月暑期檔”進行宣傳的前提下——這是整個好萊塢的共同利益，無論是長遠利益還是短期利益都是如此，沒有人會拖後腿，所以五月第二週的票房爆發力被普遍看好，成為了人人爭奪的香饃饃。

經過利益割讓、明暗交易，最終檔期得以確定了下來。

五月第一週，“後天”閃亮登場；五月第二週，“特洛伊”強勢來襲；五月第三週，“怪物史瑞克2”歡樂迴歸；五月第四周，“範海辛”緊隨而至；六月第一週，“哈利·波特與阿茲卡班囚徒”登陸暑期檔。

僅僅只看這份首映名單，就足以令人熱血沸騰了。最不可思議的是，在這些作品之中，投資最少的居然是“後天”，一億兩千五百萬美元的投資在暑期檔的激烈競爭之中也算是小字號了，而投資最高的“特洛伊”賬面成本就足足有一億七千五百萬美元，著實駭人。

特別是“特洛伊”，從開拍之初就吸引了眾多視線，華納兄弟把這部作品提前到五月第二週放映，事實上在八大電影公司之中爭議並不大，大家也期待著這部作品能夠真正地引爆暑期檔，盤活整個五月的電影市場，帶動其後的票房。

如此一來，在“特洛伊”之前上映的“後天”倒不像開路先鋒，更像是暖場作品了，這也讓馬克·戈登哭笑不得。宣傳陣勢的轉變僅僅只是剎那間的事情，馬克甚至有些猶豫：當初把導筒交給蘭斯到底是正確的嗎？如果是羅蘭·艾默裡奇執導的話，那麼現在“後天”也不至於一個宣傳噱頭都拿不出來——“上帝之城”的導演執導商業大片，這個亮點可是太過黯淡了。

不過，世界上沒有後悔藥，馬克更是深諳這一點，他沒有後路，只能勇往直前，所以他很快就收拾起心情，投入“後天”的前期宣傳之中。

事實上，對於大部分人來說，這份首映作品清單沒有任何新奇之處，即使是二十世紀福克斯和華納兄弟也都沒有覺得任何不妥。雖然蘭斯曾經距離“特洛伊”僅僅只有一步之遙，最後時刻與這部作品失之交臂，西洋鏡影業後來居上成功贏得了這部作品的合作權；但如此情況在好萊塢屢見不鮮，幾乎每天都在發生，所以華納兄弟根本不會感覺有什麼不妥，更說不上什麼所謂對決。

可是對於混沌影業和西洋鏡影業來說，這卻是繼奧斯卡頒獎典禮之後，兩家公司的又一次正面對決，至關重要的對決。

對於混沌影業來說，“後天”是他們推出的第二部作品——與二十世紀福克斯聯合制作，繼“上帝之城”的成功之後，一家新興公司就挑戰商業大片，絕對可以稱得上是萬眾矚目，幾乎每一個人都帶著好奇和審視的眼光在期待著“後天”的登場。

一旦成功，那麼蘭斯和混沌影業的聲勢都將更上一層樓，接下來的機會將會進一步得到擴充套件；但反之，如果失敗，對於沒有任何根基的混沌影業來說，這勢必將是毀滅性的打擊，不僅高投資帶來的高損失會拖垮混沌影業的資金鍊，甚至可能導致蘭斯直接負債破產，從此難以翻身，更可怕的是，“上帝之城”所累積下來的名聲輕而易舉就被擊散，一夜之間讓蘭斯回到解放前。

所以，將“後天”稱為決定生死的一部作品，毫不為過。

對於西洋鏡影業來說，“特洛伊”是一部不容失敗的作品，因為從戰略意義角度，這將是西洋鏡影業轉型的重要轉折點。

在奧斯卡之上，“迷失東京”和“上帝之城”火花四射的對決，雖然不能說“迷失東京”輸了，但“上帝之城”的確是贏了，混沌影業強勢冒頭之後，各大電影公司都看到了他們的實力，合作提案慢慢地開始增多，這也給蘭斯更廣闊的拳腳空間。

瑞恩早早就聽說了派拉蒙的後續動作——這並不稀奇，一部“上帝之城”就讓派拉蒙小賺了近兩千萬美元，這絕對是所有人都沒有想到的，所以派拉蒙迫不及待地就與混沌影業展開第二次合作，這是預料之中的結果。

雖然目前這個合作專案依舊沒有詳細訊息透露出來，但傳聞說，湯姆·克魯斯很有希望加盟。僅僅只是這個訊息，就足以看出奧斯卡的後續效應了。

由此可見，混沌影業崛起勢頭越來越快，西洋鏡影業如果不快速調整，戰略性的落後只是時間問題。“特洛伊”就是在這樣背景之下登場的作品。

“特洛伊”目前可以說是佔據了天時地利，無論從任何一個角度來說都佔據了優勢，贏得票房的勝利是唯一的選擇；更何況，“後天”和“特洛伊”一前一後在北美舉行首映，這也就意味著“後天”的後續跌幅命脈掌控在了“特洛伊”手中，如果“特洛伊”表現出彩，強勢擠壓了“後天”的票房市場，很有可能就成為“後天”票房慘敗的重要推手。

更為重要的是，即使撇開混沌影業不說，“特洛伊”也維繫著西洋鏡影業的經濟命脈。

目前西洋鏡影業已經在這部作品裡投資了五千萬美元，接下來宣傳過程還要進一步投入，這已經達到了西洋鏡影業的極限，一旦失敗，西洋鏡影業苦心經營的局面很有可能至少被削弱一半，甚至更多；反之，如果成功，西洋鏡影業就將完成蛻變，在中型電影公司的行列裡站穩腳跟、躋身前列，接下來他們將面對一個截然不同的全新世界。

所以，這是西洋鏡影業擊敗混沌影業的最佳良機，失敗是絕對不能接受的結果，成功才是唯一的選擇！沒有退路。

暑期檔還沒有拉開序幕，宣傳戰就已經硝煙瀰漫，“後天”與“特洛伊”的對決即將轟轟烈烈地拉開2004年暑期檔的全新大幕！