第448章 似曾相識

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第六十二屆金球獎提名名單出爐之後，最大的意外莫過於“借刀殺人”的落馬。

在電影上映之後，“借刀殺人”呼聲驟起，攜帶著萬眾一致的稱讚越戰越勇，不僅是票房表現驚異非常，而且頒獎季關注度也一路走高。許多人都堅信這部作品具備競爭最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本的資格，蘭斯對於鏡頭的掌控已經達到了爐火純青的地步，營造出了一個紮根於現實卻又脫離現實的奇異世界，令人擊節叫好。作品的整體質量和完成水準，都已經具備了十分強大的實力，在今年小格局作品獨領風騷的情況下，殺出一條血路是完全有可能的。

可是，從金球獎的提名名單來看，劇情類最佳影片、最佳導演、最佳編劇等部門全部落選，令人大吃一驚；但更讓人意外的是，失之東隅收之桑榆，作品居然先後在劇情類最佳男主角以及最佳男配角的激烈競爭之中贏得了一席之地，成為了提名名單中的最大驚喜。

如果說湯姆在劇情類最佳男主角的競爭之中佔據了一定優勢，畢竟音樂喜劇類最佳男主角提名之中的傑米·福克斯、保羅·吉亞瑪提、金·凱瑞都具備強大實力，兩個部門分開之後競爭炙熱程度立刻下滑；那麼蘭斯贏得了最佳男配角的提名，這就是絕對實力的肯定了。

“偷心”的克里夫·歐文、“殺死比爾2”的大衛·卡拉丁、“百萬美元寶貝”的摩根·弗里曼、“杯酒人生”的托馬斯·哈登·丘奇（Thomas Haden Church）和“借刀殺人”的蘭斯洛特·施特雷洛等人，將為最佳男配角的獎盃展開爭奪。

在這份名單之中，克里夫1999年進入好萊塢之前，在英國已經是取得不小成就的中堅演員；大衛成名於七十年代，電視劇和電影領域都獲得了諸多讚譽，他的第一次金球獎提名足足在三十二年前；摩根早在八十年代就前後兩次贏得了奧斯卡演技提名，是目前美國最具威望的黑人演員之一；而一直活躍在獨立電影領域的托馬斯，是典型的中堅配角演員。

相對而言，“借刀殺人”僅僅只是處女作的蘭斯就顯得格外顯眼了。在這部作品之前，幾乎沒有人知道蘭斯居然還能演戲，甚至於作為導演，蘭斯都僅僅只是剛剛冒頭而已；更何況，在配角部門，金球獎是不區分劇情類和音樂喜劇類的，這也意味著競爭更加激烈，千軍萬馬就為了五個席位展開競爭，想要贏得五分之一，難度之大超乎想象。

但蘭斯在“借刀殺人”之中的演出卻令所有人眼前一亮，如潮讚譽在頒獎季的喧鬧之中如同一道清新空氣，撲面而來，引發了一系列的連鎖反應，即使蘭斯在奧斯汀專心致志地拍攝新作，也始終是人們談論的焦點，現在一舉贏得金球獎提名，可謂是實至名歸。

這著實是一件十分有趣的事，去年“上帝之城”為蘭斯贏得了金球獎最佳外語片的提名，但今年蘭斯卻依靠著“借刀殺人”躋身了最佳男配角的爭奪，從導演到演員的華麗轉身，完成無縫銜接。

誰能想到，正式出現在鎂光燈前還未滿三年時間的蘭斯，就先後在導演和演員兩個不同的方面取得了不可思議的開局。且不說蘭斯能否依靠著“借刀殺人”一鼓作氣在奧斯卡上贏得演技提名，但沒有人可以否認，從“上帝之城”的橫空出世，到“借刀殺人”的技驚四座，蘭斯的每一個腳步都走得如此大膽，也如此驚豔。

事實上，金球獎提名名單公佈之後，最大的驚喜來自於蘭斯入圍了最佳男配角的爭奪，最大的意外也來自於蘭斯入圍了最佳男配角的爭奪。

“借刀殺人”在整個名單之中僅僅只收穫了兩個演技提名，這著實跌破了無數人的眼鏡。

作為一部商業電影，“借刀殺人”的成品質量令人眼前一亮，蘭斯對鏡頭、光線的大膽創新，無疑對型別片的固定模式產生了巨大的衝擊，犯罪、動作型別電影經過三十年的發展已經進入了一個瓶頸階段，而作為導演，蘭斯為該型別作品注入了截然不同的全新能量，讓電影煥發出新生命——並且得到了觀眾的認可，這就無疑是值得肯定的。

更重要的是，故事僅僅是在小格局範圍之內的博弈，卻挖掘出了無比深遠的迴響。電影對於正義與邪惡的對峙、罪惡滋生的社會根源展開了深刻的討論，特別是羅生門的話題讓作品的核心思想上升到了哲學高度，這無疑是一個巨大的突破。不要說商業電影了，即使對藝術電影來說，這也不是一個簡單的命題。

可以說，“借刀殺人”以小見大，折射了整個社會的問題。

從這個角度來說，“借刀殺人”的小格局卻演繹出了大場面，與“百萬美元寶貝”有著異曲同工之妙，與“尋找夢幻島”則恰恰相反——後者的故事看似依託在恢弘的歷史背景之下，講述了大背景裡小人物的生活，但由大入小之後，主題卻沒有能夠進一步深入挖掘，十分令人扼腕。

“借刀殺人”的整體質量絲毫不遜色於“偷心”、“盧安達飯店”、“靈魂歌王”等作品，甚至還更勝一籌，而故事核心思想更是足以和“盧安達飯店”這樣揹負著歷史包袱的作品相提並論，所以，不少影評人堅信這部作品可以在最佳影片、最佳劇本、最佳導演等部門斬獲提名，並不是空穴來風。

但結局卻恰恰相反，“借刀殺人”在整體專案上紛紛被好萊塢外國記者協會無視，商業屬性成為了其最大絆腳石，沒有能夠讓這部作品在取得票房大捷之後更近一步；可是“借刀殺人”卻在更多依靠個人發揮的演技部門贏得了兩個提名，好萊塢外國記者協會顯然認為比起故事來說，表演才是電影的靈魂。

提名名單公佈之後，這一結果成為了人們爭議的焦點，除了聲勢節節攀升的“飛行者”之外，人們都在討論著，“借刀殺人”是否應該得到更多的認可，這部別出心裁的犯罪驚悚電影是否達到了“亡命天涯”的高度，兩項演技提名是否體現了這部作品的真正品質？

除了“借刀殺人”之外，僅僅只收穫了劇情類最佳女主角提名的“維拉·德雷克”也被認為是金球獎的一個遺憾，這部由英國著名導演邁克·李（Mike Leigh）執導的新作，在不久之前的威尼斯電影節斬獲了金獅獎和最佳女演員獎，並且在英國電影和電視藝術學院獎上收穫了十一項提名，領跑榜單。

在歐洲大陸，這部深入探討了生命和選擇的作品受到了無數讚譽，被認為是2004年最具深度、最具力量的作品，遠遠比“飛行者”要更加出色。可是來到北美大陸之後，卻在好萊塢外國記者協會遭受到了冷遇，引發了一系列爭議。

尤其是最佳編劇部門。

但值得注意的是，人們一方面為“借刀殺人”的落選感到扼腕，另一方面卻又沒有辦法指責金球獎的提名不夠公正，因為這是頒獎小年，因為一系列作品實力接近，因為除了絕對強勢領跑的“飛行者”之外，其他任何一部作品贏得提名都是正常的結果。

不過，有一點所有人都達成了共識，那就是——在金球獎最佳影片兩個部門的所有提名之中，扣除質量不盡如人意的“歌劇魅影”後，加上“維拉·德雷克”和“借刀殺人”，這十二部作品將為了奧斯卡最佳影片的五個提名席位展開爭奪。除了幾乎預定了一個提名席位的“飛行者”之外，另外四個席位將由十一部作品競爭，格局之激烈著實難得，任何一部作品入選、任何一部作品掉隊，這都將不會是意外。

好萊塢外國記者協會做出的最終選擇中，“杯酒人生”收穫七項提名，音樂喜劇類最佳電影、音樂喜劇類最佳男主角、最佳導演、最佳編劇、最佳男配角、最佳女配角、最佳電影配樂出人意料地領跑整個名單，成為了金球獎的最大寵兒，這也堪稱今年頒獎季的一個縮影。

備受矚目的“飛行者”則緊隨其後，入圍了劇情類最佳影片、劇情類最佳男主角、最佳導演、最佳編劇、最佳女配角、最佳電影配樂等六項提名，聲勢也毫不遜色，進入奧斯卡之後，得益於技術部門的優勢，這部作品的前景還會進一步提升。

分別贏得五項提名的“偷心”和“尋找夢幻島”也依舊保持在第一集團，成為了目前頒獎季的第一陣容。

值得一提的是，話題之作“盧安達飯店”收穫了三項提名，分別是劇情類最佳影片、劇情類最佳男主角、最佳原創歌曲，成績不俗，這也再一次延續了其製作公司西洋鏡影業過去五年時間都在金球獎上斬獲提名的優良傳統。

作為目前二線電影公司的中堅力量，西洋鏡影業以藝術電影起家，現在在藝術電影方面的優勢也依舊不可小覷。相對於依靠三部電影一夜成名的混沌影業，西洋鏡影業顯然是底蘊深厚。

這一次，“借刀殺人”為混沌影業帶來了兩項演技提名，但依舊落後於“盧安達飯店”。如此場景，似曾相識，去年的此時此刻似乎也是如此，但這一次，西洋鏡影業內部卻沒有沾沾自喜，甚至沒有人慶祝。