第824章 凜冽寒冬

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比起最佳男配角來說，今年的最佳男主角爭奪者著實乏善可陳，不是說實力太弱，而是實力太分明。“卡波特”的菲利普·塞默·霍夫曼從頒獎季之初就贏得了一片好評，這與“水果硬糖”的蘭斯有著異曲同工之妙，不同的是，菲利普幾乎沒有遇到太多的挑戰，一騎絕塵地領跑整個漫長的頒獎季。

“斷背山”的希斯不僅受制於作品的同性戀題材，整個頒獎季都處於爭議的風口浪尖，而且僅僅二十五歲的稚嫩年齡再加上首次提名，另外同性戀角色的加分還與“卡波特”正面撞車，這都意味著他難以實現翻盤；“魷魚和鯨”的傑夫·丹尼爾斯首先是喜劇表演，學院給予提名就已經是青眼有加了，其次作品沒有能夠得到去年“杯酒人生”的待遇，備受學院冷遇，得獎機率敬陪末座。

“與歌同行”的傑昆·菲尼克斯無疑是菲利普最強有力的挑戰者，不過傑昆個性倨傲，雖然沒有明擺著與學院對抗，但學院公關卻很少參與，再加上作品本身綜合實力也比不上去年的“靈魂歌王”，就連傑米·福克斯去年都未能稱雄，今年傑昆的可能性自然更低了。

“川流熙攘”的泰倫斯·霍華德出人意料地反而具備成為黑馬的資本，雖然作品整體質量也無法與“靈魂歌王”、“與歌同行”媲美，但泰倫斯的表演確實收到了諸多好評，再加上他是今年演技四大部門之中唯一提名的黑人，黑人票無疑成為最大籌碼，同時不要忘記了，他還出演了“撞車”，兩部作品的口碑疊加，增加了不少籌碼。

但今晚的奧斯卡還是缺乏驚喜，泰倫斯沒有能夠實現反超，菲利普在配角位置上打磨了十年之後，以一鳴驚人的姿態贏得了奧斯卡影帝。

相比菲利普在最佳男主角上的絕對領先地位，今年的最佳女主角反而更加具有看點，所有的焦點都集中在了“穿越美國”的菲麗希緹·霍夫曼和“與歌同行”的瑞茜·威瑟斯彭身上。

客觀來說，瑞茜在“與歌同行”的演出雖然值得肯定，細膩而真實地演繹出了鄉村歌手瓊·卡特（June Carter）的味道，但她的風采幾乎被同臺飈戲的傑昆完全壓制，傑昆的表演不僅富有張力，而且深刻複雜，相對來說，瑞茜就缺乏了內心的挖掘，更不要說心理轉變的細膩揣摩了。

而菲麗希緹在“穿越美國”裡的演出無疑是具有震撼力的，她真正揣摩出了一名“男性轉變成女性的變性人”形象，這是一個從靈魂到外形都迸發出足夠力量的角色，從肢體動作到語言習慣等細節上交出了一份完美答卷，更重要的是，菲麗希緹對變性人的心理揣摩值得稱道，真正地詮釋出了一個具有說服力的角色，支撐起整個故事。

單純從實力角度來考量，菲麗希緹無疑是今年的最大熱門，“帝國”雜誌評選出2005年最傑出的十大表演，“水果硬糖”的蘭斯、“卡波特”的菲利普和“穿越美國”的菲麗希緹位列前三甲。這就足以看出人們對菲麗希緹演技的認可了。

不過，菲麗希緹的劣勢也無疑是十分明顯的。第一，同性戀話題在今年已經成為燙手山芋，“穿越美國”更近一步討論了變性人的心理，這無疑是在挑戰學院的忍耐極限，即使學院願意嘉獎“斷背山”，但飯要一口一口吃、路要一步一步走，他們肯定不願意在把影帝、影后都頒發給LGBT群體；第二，“穿越美國”的作品完成度和核心深度都差強人意，作品整體質量平平，劇本在細節方面的缺乏制約了電影主題的昇華，比起“與歌同行”來說也差了一個檔次；第三，瑞茜可以說是美國甜心，人見人愛，菲麗希緹則顯得老實許多，在好萊塢打滾三十多年才熬出頭，憑藉電視劇“絕望的主婦”一舉成名，但為人卻十分低調，社交生活也並不活躍。

所以人們總說，在奧斯卡的爭奪上，提名靠實力，得獎靠運氣。實力之外，天時地利人和，缺一不可。

在一片掌聲之中，擔任頒獎嘉賓的湯姆·克魯斯揭曉了最終的答案，瑞茜還是戰勝了菲麗希緹，成功摘下了自己演員生涯最重要的一座獎盃，迎來了自己事業的轉折點。

雖然影帝和影后的歸屬都沒有意外，基本上就是頒獎典禮之前預料到的結果，但此時的局面還是讓人有些哭笑不得。贏得最佳影片提名作品，“水果硬糖”、“斷背山”、“撞車”和“卡波特”各自收穫了一座獎盃，“慕尼黑慘案”現在顆粒未收，但最佳導演獎部門卻從來沒有人可以忽略史蒂文·斯皮爾伯格的存在，難道說，今年就要出現最佳影片得主僅僅只有兩座小金人的窘境了嗎？

在電影頒獎典禮的盛會上，最佳影片無疑是皇冠上的寶石，贏得最佳影片，無疑就意味著這部作品就是當年完成度最好的作品。所謂完成度，往往也就意味著不同部門的傾力合作，所以一般來說，最佳影片的得主都會贏得多座獎盃，像“賓虛”、“泰坦尼克號”、“魔戒3”這樣橫掃小金人的作品更是屢見不鮮。即使是在競爭無比激烈的年份裡，最終勝利者也能夠收穫包括最佳影片在內的三座乃至更多獎盃。

奧斯卡漫長的七十八年曆史裡，除了第一個十年裡典禮獎項設定還不完善，導致當年的最佳影片贏得獎項有限之外，在那之後，每一部最佳影片得主的獎盃都超過了三座，嚴格來說，僅僅收穫三座的最佳影片在歷史長河裡也僅僅只有八部而已。

上一次，奧斯卡最佳影片只獲得了兩座小金人的情況，出現在1941年的第十三屆奧斯卡，阿爾弗雷德·希區柯克的“蝴蝶夢”贏得了最佳影片和最佳黑白攝影兩座獎項，在那一屆頒獎典禮上，約翰·福特（John Ford）憑藉著“憤怒的葡萄”擊敗阿爾弗雷德奪走了最佳導演獎，爆出巨大的冷門，這也使得阿爾弗雷德成為了奧斯卡上的無冕之王。

三座乃至三座以上的獎盃，這是對最佳影片的肯定——這部作品在其他環節之中也都展現出了值得嘉獎的閃光點，結合在一起之後形成了一部完成度最高的佳作。但如果就連三座獎盃都無法贏得，這似乎就有些說不過去了，難道最佳影片居然只有一個名頭，其他環節都名不副實嗎？為什麼其他作品可以贏得更多獎盃，反而最佳影片卻不能呢？最佳影片在其他環節都比不上其他作品，那麼又到底是如何贏得“最佳”的呢？

當然，也有可能技術部門選擇了一部作品，表演部門選擇了一部作品，綜合表現方面又選擇了另外一部作品，這樣的解釋是說得通的。可是，最佳影片真的還是最佳嗎？還是說，這不過是一部缺少亮點卻勝在主題的四平八穩作品？這樣的最佳，即使拿到了，似乎也名不正言不順。

現在，時隔六十五年，難道又要面臨這樣的窘境了嗎？

今晚的頒獎典禮，已經不僅僅是缺少驚喜、乏味無力，現在更是猶如凜冽寒冬一般，在大失所望的懸崖邊上岌岌可危。尤其是回想剛剛過去的這個頒獎季裡沸沸揚揚的狗血戲碼，可笑、可嘆、可恨，荒謬至極，更是讓人對奧斯卡寒心——偏執保守的評委們，拒絕承認一部作品的優秀僅僅只是因為對同性戀的排斥和恐懼，甚至拒絕觀看“斷背山”；學院公關過程中不擇手段，甚至對“撞車”私底下分發錄影帶的行為睜一隻眼閉一隻眼，明目張膽地排擠“斷背山”；剽竊門也被徹底遺忘，比起藝術創作的版權保護來說，人脈和利益開始佔據上風，讓人真正地看到了社會的殘酷和冰冷；對臉面的執著、對利益的沉淪讓評委們猶如牆頭草一般，不斷更改投票，藝術頒獎典禮真正淪為了華爾街的遊戲，貽笑大方……這一切的一切，就像是馬戲團的滑稽表演一般。

如果今年的最佳影片真的僅僅只收穫了兩座獎盃——甚至更加可悲，僅僅只有一座最佳影片獎盃，那麼今年的頒獎季就將真正地成為一場鬧劇了。

更可怕的問題就在於，投票結果已經結束，得獎結果已經密封，即使學院高層們意識到了這種狼狽的可能，他們現在也已經束手無策，亡羊補牢，為時已晚。

這不是妄言，在整個頒獎典禮只剩下最佳原創劇本、最佳改編劇本、最佳導演、最佳影片尚未頒發的情況下，可能性正在一步一步擴大——又或者，就好像去年一樣，“百萬美元寶貝”在最後時刻連連發力，連續收穫最佳女主角、最佳導演兩座重量級獎盃，以橫掃的姿態反超了“飛行者”，最終問鼎最佳影片，這也是一種可能性，只是，到底誰具備這樣的能力，在最後時刻脫穎而出呢？

最佳改編劇本，率先登場！

達斯汀·霍夫曼作為頒獎嘉賓走上舞臺，空氣之中的緊繃感開始緩緩瀰漫了開來，看不見摸不著的氛圍順著面板緩緩蔓延，心臟猛地就收縮了起來，彷佛身後有一隻看不見的手，不斷推著事態前行，那種無法抗拒的力量正在將第七十八屆奧斯卡推向一個未知的境地。