第884章 躋身經典

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羅傑·埃伯特以一句“經典”將“狂暴之路”推上了讚美的巔峰，而在影評之中，他則給出了深刻的剖析，以新穎而獨特的視角全面呈現出了這部電影的深刻內涵。

“信仰的喪失，這是施特雷洛在犯罪三部曲裡給出的答案，由於信仰的喪失，人們失去了道德的底線，開始變得冷漠；由於信仰的喪失，人們失去了生活的動力，開始變得孤僻；同樣也是由於信仰的喪失，人們失去了正義的概念，開始變得隨意，就好像‘羅生門’的故事一樣，一切都是為了生存，所以一切都變得似乎合理。

信仰的喪失，同樣也是困擾麥克斯的夢魘。‘狂暴之路’裡給出了一點線索，麥克斯曾經揹負著正義的枷鎖，試圖解救每一個人，但卻被這種枷鎖壓垮，以至於他人開始變得理所當然，甚至因為麥克斯的疏忽而埋怨，得寸進尺地享受麥克斯的付出。這讓麥克斯走上了截然相反的一條道路，他拋棄了自己的信仰，逐漸成為一個為了生存而不擇手段的喪屍。

但，這樣的生存真的有意義嗎？

這是麥克斯與費羅莎、與納克斯相遇之後開始思考的問題，並肩作戰的道路上，麥克斯重新找回了自己的信仰，那是對自由的渴望、對生命的熱愛和對希望的執著，於是他再次拾起了自己的正義，與戰友們一起走上了重建家園、重建社會的道路。

在電影的最後，麥克斯選擇再次上路，將這一抹曙光帶到其他角落。

麥克斯無疑是整部電影最困難最複雜的一個角色，任何一點點情緒的偷懶和疏忽就會導致角色陷入冰山面癱臉的窘境，導致劇本里深刻的思想都毀於一旦。但，施特雷洛再一次證明了他作為演員的天賦和能力，浩瀚如同大海般的眸子裡，生動詮釋出了每一次情緒，準確而深刻，就連那份錯雜的掙扎和壓抑的隱忍都讓觀眾感同身受，一個眼神、一個動作、一個表情，都擁有一股強大的力量，喚醒觀眾靈魂深處的共鳴！

施特雷洛又一次奉獻出了比‘水果硬糖’毫不遜色的演出，甚至，更為精彩。

相比於麥克斯來說，費羅莎更像是‘狂暴之路’的主角——這一點在首映式結束之後的交談之中，由蘭斯洛特·施特雷洛親口承認，‘這部電影的主角是費羅莎，一位浴血奮戰的偉大女性！’

費羅莎幼時被虜，在敵營之中憑藉實力一步一步往上攀，時機成熟之後策劃了逃亡，肩負著五個人的性命安危，身後跟著不死老喬的全部車隊，彷佛在鋼絲上跳舞。與性別無關，任何人做出這樣的舉動都需要極大的勇氣和堅定的意志，更不用說她在錘鍊之中走到今天的地位，從受害者逐漸成長為一位領袖、一位拯救者、一位革命者。

施特雷洛將這個拯救者的角色設定為女性，不僅大膽，而且瘋狂，更加震撼，‘如果費羅莎是一個男性，那就相當於一個男人從另外一個男人手裡拯救了五個女人，帶她們踏上了逃亡之旅，意思就截然不同了。’於是，他摒棄了戰士和女性兩個角色之間的差異，塑造出了近年來熒幕之上最值得讚譽的戰士。

費羅莎那堅如磐石的眼睛裡折射出火與沙，堅毅而強悍、睿智而獨立，在她身上，性別的分類已經徹底失去意義，讓螢幕之上出現的其他女戰士、女英雄都變得蒼白無力、浮誇淺顯——性感的同時又兼具出色戰力的強力女性並不是對女權的最好詮釋，真正的女權是人人平等，無需過於強調女人的強勢，也無法過於強調男人的尊重，僅僅只是將雙方擺放在平等的位置上。這就是費羅莎，站在麥克斯面前也令人心生敬意的費羅莎。

她小心翼翼地用信任搭建起了一條橋樑，與麥克斯成為並肩而戰的戰友，將後背交付給了彼此；她步履蹣跚地用堅持和熱情走出了一條荊棘之路，通往未來、擁抱自由的道路，讓僅剩下野獸般生存本能的麥克斯一點一點重新回到人類這一側；她遍體鱗傷地用精神和毅力殺出了一條血路，帶領著其他女性走向獨立，那份堅定不移的信仰重新喚醒了麥克斯的希望。

在費羅莎和麥克斯之間，那份戰鬥的默契超越了信任的牽絆，成為了彼此走下去的依靠。但最重要的是，最最重要的是，他們之間沒有任何愛情的滋生！費羅莎不僅是一個戰鬥力破錶的戰士，她的存在也不是為了給麥克斯增加一段浪漫關係。這無疑是施特雷洛最石破天驚的選擇！

在好萊塢一億級別的大製作之中，製片人總是堅信著，戰鬥與愛情並存、槍火與浪漫同在，即使是在逃亡期間，男女主角之間的火花也總是最亮麗的一道風景線。但施特雷洛卻打破了這樣的幻想。

這裡是廢土末世，任何一點疏忽都會導致滅亡的殘酷世界，擁有浪漫關係的奢侈從來都不存在；而且，費羅莎不是任何人的附屬，也不需要任何人的憐憫，她就是一個偉大的戰士，與麥克斯並肩而戰，從初遇時的劍拔弩張，到結束時的彼此致敬，兩個戰士之間的高尚情誼令人羨慕。

整部電影最動人的時刻，莫過於那句‘麥克斯，我的名字叫麥克斯’，這不是愛情的萌芽，這也不是友誼的建立，這是戰士之間惺惺相惜的敬意和默契，兩個角色之間根本不需要愛情線的畫蛇添足，就已經足夠飽滿，讓人動容。

費羅莎身上維繫的，是嚮往自由的光芒，更是女權主義的崛起。塞隆繼‘女魔頭’之後，奉獻了她職業生涯最精彩的表演，那雙堅毅而明亮的眼神，帶著殺伐果決，也帶著溫柔脆弱，層次分明、入木三分，她的表演裡有一種難以言喻的韌勁，讓人忽視了費羅莎的性別、也忽略了費羅莎的處境，只是堅定不移地跟隨著她的腳步，在狂暴之路上肆意狂奔。

施特雷洛與塞隆兩位演員的強大氣場碰撞出了2006年以來的最出色表演！

相較於兩位主角而言，納克斯無疑這一個意外驚喜。

納克斯這個角色代表的是廢土末世之下的新生代，他們沒有道德和罪惡的概念，所有的信仰都是來自於不死老喬。施特雷洛在劇本之中有這樣一個細節，以納克斯為代表的戰爭之子們詞彙十分貧乏，翻來覆去都是相同的幾個形容詞，納克斯甚至不知道‘樹’這個單詞怎麼說——因為他們所有的詞彙都是來自於不死老喬，那些形容詞就是不死老喬平時掛在嘴上的單詞。這就是後‘罪惡之城’時代誕生的新生代。

他們狂熱，他們執著，他們癲狂，他們就像是沒有自己思想能力的木偶一般，在不死老喬的操縱之下，執行著命令，嚮往著英靈殿，這種近乎於邪教的信仰，真正詮釋了‘正義與罪惡之間不再有界線’的殘酷現實，所謂的道德、所謂的邪惡、所謂的錯誤都缺失了社會標準，淪為不死老喬的個人崇拜。那麼，未來有一天，麥克斯死了，費羅莎死了，那些曾經見證過文明社會的人都消失了，這個社會又將如何？

遁入更加可怕的黑暗？不，社會將會迷失，徹徹底底地迷失，這才是廢土世界最可怕的地方。

但施特雷洛終究還是沒有徹底掐滅曙光，如同麥克斯與費羅莎建立起的戰士情誼，納克斯根植於靈魂深處的狂熱和信念，讓他做出了‘正確’的選擇，終究開花結果，他犧牲了自己獻身於英靈殿，同時成全了希望種子的殘留，為人類保留了一絲曙光。

在納克斯身上，施特雷洛暗示了：人之初，性本善。歸根結底，施特雷洛還是沒有對人類失去希望，在犯罪三部曲之後，他終於展現出了對人類岌岌可危的脆弱信任感。

法斯賓德，這位名不見經傳的德裔愛爾蘭演員，奉獻出了今年大螢幕最令人眼前一亮的表演，狂熱卻不失控、執著卻不死板、簡單卻不膚淺，出色的臺詞功力被髮揮到了極致，每一次登場都對故事的鋪墊和推動起到了至關重要的作用。即使是在施特雷洛和塞隆兩位演員面前，他也毫不遜色！

三個角色，施特雷洛透過三個角色支撐起了整個故事，將犯罪三部曲之後的末世展現在了人們面前，信仰的崩塌、希望的崛起和性別的平等，真正地成就了‘狂暴之路’的獨一無二。

另外值得一提的是，安加拉德作為母種的精神領袖，在有限空間之內迸發出了難以置信的光芒！

安加拉德被不死老喬視為掌上明珠，不是因為愛，而是因為執念，得到一個健康子孫延續的執念，當這股執念在罪惡岩石之上盛開出罌粟花蕾時，安加拉德失去了生命的意義，淪為一個工具，傳宗接代的工具。施特雷洛在單執行緒的敘事之中卻為這個角色注入了難以置信的內涵：她孕育了新生代，她被囚禁在暗無天日的牢籠之中，她的靈魂和生命都不具備任何意義，但她卻赤裸著雙腳走上了血與沙交錯的荊棘之路，衝向屬於自己的自由。

她不僅僅是一個殉道者，同時還是自由的萌芽和希望的延續，她的出走帶動了其他母種的崛起，她的犧牲成全了自由的夢想。甚至可以說，費羅莎因為她而堅強，納克斯因為她而覺醒，麥克斯因為她而醒悟，一個角色，卻串聯起了整個故事的支架。

雖然安加拉德不算是鐵三角之中的一員，但她的角色分量卻遠遠超乎想象。施特雷洛僅僅只用寥寥數筆就勾勒出如此深刻內涵，讓人不由肅然起敬。

邦辰，作為一名世界頂級名模，她的表演舉重若輕之中卻帶有一種杜鵑泣血、飛蛾撲火、刀尖狂舞的決然，賦予了安加拉德一個高尚而純淨的靈魂，猶如鳳凰涅槃一般讓電影得到了蛻變。不可思議！不可思議！正當所有人都以為邦辰將會成為電影最美麗的花瓶，鑄就一道亮麗風景線時，她卻悄然地宣告了自己對演員的野心和渴望。

也許稚嫩，也許粗糙，也許奔放，邦辰的表演不是完美的，但卻可以品味出來自靈魂深處的吶喊。這才是真正的不可思議！

施特雷洛的鏡頭之下流淌著一種悲天憫人的關懷和冰冷刺骨的漠然，這兩種截然不同情緒的矛盾衝突，引發出了久久無法平息的震撼和反思，這為他的作品賦予了無法複製的特質，使得電影具備了商業作品的氣勢磅礴，又具備了藝術作品的意義深邃。這也造就了一部真正的史詩經典，超越了‘賓虛’、‘阿拉伯的勞倫斯’的深刻，超越了‘泰坦尼克號’、‘2001：太空漫遊’的震撼，強勢躋身歷史最佳行列，時間會證明這部作品的價值。

猛然回首，‘公民凱恩’與‘星球大戰’式的時代拐點，又一次來臨了！”