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A
初次見到艾剛·馬卡特，是在深秋的十一月。那天，古城烏普薩拉的天空濃雲密佈，風也漸漸冷了起來，幾片法國梧桐的黃葉飄過，落在了研究室的窗前。
一見面，我就發現艾剛是個很有魅力的人。他的臉上總是掛著微笑，盡力在周圍人中營造一種熱鬧的氣氛，這種心意我馬上就察覺到了。這種型別的人，有不少患有心理上的疾病。而據我所知，這類病人大部分都可完全治癒。人的精神生活是建立在與周圍人的關係上的，但有些人就是不願與他人交往，這種孤僻的性格最容易導致患病，而他並不屬於那類人。
他的年齡可能比我稍大一點兒，或者和我差不多，總之已經不年輕了。但他的表情反應靈活，動作也相當利索。他身材高高瘦瘦，瞳孔是藍色的，滿頭濃密而花白的頭髮。
“啊，醫生，你好，初次見面。”
剛一進門，他就爽朗地說道，同時向我伸出手來。我握住他的手，他也用力地回握。我認為他之所以這麼用力，是出於心情愉快的原因。總之，第一次見面，他給我留下的印象很不錯。我甚至認為，即使為他浪費點兒時間也值得。
我請他坐下，然而他卻怔怔地看著我，像是不知道該坐椅子還是該坐沙發。我示意他在沙發上坐下，然後坐在他對面。
“你為什麼管我叫醫生？”我想先和他聊些輕鬆的話題。
“不為什麼，因為你穿著白大褂。”艾剛笑著回答。
“是這裡的海因裡希介紹你來找我的吧？”我問道。
“海因裡希？哦，不是的。”他說。
“你叫什麼名字？”
“艾剛·馬卡特。醫生你呢？”
“我叫御手洗潔。”我答道。
“你是從東方來的吧？”他馬上又問我。
“是的，從日本來。”我發現，聽到我的回答時，他的臉上閃過一絲驚慌的神色，“關於日本，你多少知道點兒吧？”
他低著頭想了半天，像是在努力回憶什麼。“嗯，日本是個科技發達的國家。我就是因為沾了日本的光才能活得好好的。”
我“哦”了一聲，點了點頭，接著問他：“能告訴我是怎麼回事兒嗎？”
他露出一副驚訝的表情。於是我又問了一句：“為什麼說是沾了日本的光？”
艾剛足足愣了好一會兒，才笑了笑說：“哦，我也不知道為什麼，只是這麼覺得而已。”
我點了點頭，沒有再問下去。
“這裡的東西可真不少啊！”他掃了一眼我的研究室說道。
“有很多東西是別人送的。”我告訴他。
“那幅畫是畢加索的嗎？”艾剛指著牆上的複製畫問道。
“不，是康丁斯基<small>[1]</small>的，畫的是日本的稻草人，放倒之後畫的……怎麼了？”
艾剛轉過臉去，那一瞬間，他臉上的表情似乎很痛苦。
“哦，不，沒什麼。這幅畫有名嗎？我以前沒見過。”艾剛說話時並沒有看著畫。
“這是最早的抽象畫。你喜歡抽象畫嗎？”
艾剛想了想，搖搖頭說：“啊，不，我不怎麼喜歡，我喜歡比較容易看懂的東西。”
“舉個例子，你喜歡哪位畫家？”
“比如美國的愛德華·霍普<small>[2]</small>，他的畫看著很舒服。還有比亞茲萊<small>[3]</small>、德爾沃<small>[4]</small>……還有，我還很喜歡英國畫家查爾斯·道爾<small>[5]</small>的畫，雖然他的名氣並不大。”
“霍普的《夜鷹》確實很不錯。”
“是啊，霍普的作品裡，我最喜歡的就是那幅。”艾剛說。
“雖然有些陰暗，但很好懂，就像希區柯克<small>[6]</small>的電影一樣。”我說。與陌生人聊天時，電影往往是最好的話題。
“哦，希區柯克！我可是他的忠實影迷。從他在英國拍攝無聲電影起，我就一直看他的片子，上大學時還猶豫過將來要不要從事這一行，那段時期很迷他的電影。但瑞典電影不太合我的口味，我能理解英格麗·褒曼<small>[7]</small>為什麼要離開那兒。”艾剛興致勃勃地說道。
“你最喜歡希區柯克哪個時期的作品？”
“除了他最早期的一些作品外，其他的我都看過。但大都是在放映經典名片的小影院或者在電視上看到的，不是上映期看的。”
“你是哪年出生的？”
“一九四七年。所以我能在上映時看到的，是從《鳥》那部影片開始的，那時我念中學。這已經是他晚期的作品了，但片子真好看，我還受到了很大的影響，因為我本來打算走生物學這條路。當時是在哥德堡的電影院看的首映，從那以後，《瑪爾妮》、《破碎的幕布》、《黃玉》和《狂兇記》，都是首映時就看了。我是他最忠實的影迷。”
“那是你看過的最後一部嗎？”我問道。這很重要，如果他真是希區柯克的忠實影迷的話
<small>[8]</small>。
“最後一部？”
“《狂兇記》是你看過的最後一部他的片子嗎？”
“啊，是的，當然了。那是最後一部。”他很肯定地回答。
“那《家庭密謀》你沒看過？”
“《家庭密謀》？那是什麼片子？”這個問題似乎出乎他的意料，艾剛的眼睛瞪得很大。
“這是希區柯克導演的最後一部作品，你沒看過嗎？”
“我連聽都沒聽說過。”他說。
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