第67章 城

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12莎士比亞化是馬克思所提出的莎士比亞戲劇創作中的現實主義美學原則。

1.情節的生動豐富（三條線索復仇哈姆萊特為主線，雷歐提斯為副線）線索的豐富，形成多樣化的戲劇衝突，增加讀者的可讀性。2.個性鮮明的人物形象（哈姆萊特由快樂王子—憂鬱王子）人物真實可信。3.廣闊的社會背景（福斯塔夫式的背景宮廷—家庭、深閨—墓地、鄉下—城市）人物活動與社會背景密不可分，後者為前者服務。4.豐富多彩，具有個性化的語言（哈姆萊特前語言明快、後憂鬱。雙關語“生存還是毀滅”。）

以上也是《哈姆萊特》的現實主義藝術特色。

13巴洛克文學

1.巴洛克，特指17世紀歐洲流行的一種過分雕琢和華麗的建築。2.內容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術上借鑑了中古文學象徵、寓意、夢幻手法、並表現出華麗纖巧的風格。

14古典主義

1.17世紀的古典主義文學最早出現於法國，是指17世紀流行於西歐，特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產階級文學思潮。因為它在文藝理論和創作實踐上以希臘羅馬文學為典範故稱“古典主義”。古典主義的哲學基礎是笛卡爾的唯理主義。

2.基本特徵

1政治上擁護中央王權，主張國家統一。

2思想上崇尚理性（理性王權統治所需要的道德規範）

3藝術上提倡模仿古代，重視規範。（主張“三一律”）

19、“三一律”法國古典主義文學的創作規則，它規定戲劇的情節、時間、地點必須保持一致，即在一時間內在一個地點生一件事，是謂“三個整一

16正劇（嚴肅的喜劇）

1.18世紀由狄德羅、博馬舍和德國的萊辛創立。2.戲劇介於悲劇和喜劇之間，其特點是強調戲劇的教育作用。以第三等級的普通人作為戲劇的主人公，語言通俗易懂。主要作品有狄德羅《私生子》、博馬舍《費加羅的婚姻》。

17哲理小說

1.18世紀由法國啟蒙作家創立的一種新型小說。2.它不注意環境與人物的細緻描寫。以人物活動為主線，表現作家關於政治、法律、道德、文學方面的啟蒙觀點，富於哲理性。如孟德斯鳩《波斯人的信札》、伏爾泰《老實人》、盧梭《愛彌爾》。

18感傷主義

1.6o年代至8o年代末，在英國出現了感傷主義文學。它不僅是19世紀浪漫主義文□□動的先驅，而且也是現代派文學的源頭。2.感傷主義開闢了一種以心理感覺為載體摻和外部現實世界的投影的敘述方式。3.因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。哥爾斯密斯小說《威克菲牧師傳》及“墓園詩派”的詩歌中，感傷主義得到了充分的表現。

五、狂飆突進18世紀七八十年代，德國生了一次聲勢浩大的全國範圍的文□□動，這一名稱源於克林格爾的同名劇本《狂飆突進》，是反封建啟蒙運動的繼續和展，領袖是赫爾德爾。一大群文學青年，在英法啟蒙思想的影響下，強烈要求擺脫封建束縛和壓抑，要求個性解放。他們崇尚天才和判逆，強調民間文學和民族風格，推崇自然和自我，代表作家和作品是青年時代的哥德《少年維特的煩惱》，席勒的《強盜》《陰謀與愛情》。

19狂飆突擊運動

1.18世紀德國生了一次聲勢浩大的全國範圍的文□□動，狂飆突擊運動。這一名稱來源於克林格爾的同名劇本《狂飆突擊》。2.一大批文學青年，強烈要擺脫封建束縛，要求個性解放；強調民間文學和民族風格。

2o東方敘事詩—1816年拜倫完成了一組以東方故事為題材的故事，稱《東方敘事詩》。2敘事詩中的主人公被稱作“拜倫式英雄”，這些敘事詩又叫“叛逆者敘事詩”。

（21）美醜對照原則一在《克倫威爾序言》中，雨果提出了著名的“美醜對照原則”。

二主要內容1大自然中美醜並存。2藝術想要取得好的效果，就應該透過強烈的美醜對照，同時採取藝術的誇張。3於是“渺小變成了偉大，畸形變成了美好”

（23）憲章派文學1是世界文學史上第一次出現的無產階級性質的文學，19世紀三四十年代英國憲章運動的產物。主要成就詩歌2作品具有鮮明的政治傾向性和強烈的戰鬥性、廣泛的群眾性。3最有名的憲章派詩人瓊斯和林頓。

（24）自然派1.19世紀俄羅斯文學中的一個派別（領袖果戈理）。2.該派以果戈理的創作為楷模，

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