第89章 城

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陌生化的目的1抵制審美疲勞，消解日常生活的“機械性”

2、增加藝術感受的難度，進而延長這種感受。

（正常的感覺領域移出，透過施展創造性的手段，重新塑造對物件的感覺，不斷給讀者以新鮮感。）

二者關係

聯絡都將習見的事物換一種樣式出現，以取得最佳藝術效應

區別變形著重於“改變”事物常形，陌生化傾向於不用習見的“稱謂”，以消解“套板反應”

第三節、文學創造的物化階段

物化階段，具體說來是作家將在構思成熟的形象和意念，轉換為語言、文字等符號，並固定在紙張上，使其成為物質性的文字，成為可以流通和消費的意識形態話語系統的階段。

1、“形之於心”到“形之於手”

含義作家把心中經過藝術構思已初步成熟的“形象”包括意念，轉化為語言、文字等符號，再用“手”寫出來，落到紙張上

過程“轉化”；“操作”

複雜性

作家頭腦中所構思的那個形象，已成為一個“創造物”，而非生活中某個外在物象；物化活動開始後，構思活動還在進行；作家遣詞造句能力的高低，成就動機的強弱，也都可能使心手不一，內外難符

常見問題

創作意圖有時不適應人物性格展邏輯。

作家創作動機的中途轉換。

2、語詞提煉與技巧運用

語詞提煉

含義尋找最準確的語言、文字把藝術構思中已初步成熟的形象、意念準確、鮮明而生動地呈現出來

範圍形象和意念的物化、語調的選擇、結構的妥帖、風格的和諧

技巧運用

含義巧妙採用各種寫作手法，例如肖像、行動、心理的描寫，順敘、倒敘、插敘的安排，烘托、對比的運用

運用原則為物化心象的內在物理（事物本質、規律的內在規定性）服務；為作家透過心象所要表達的中心意念服務；

3、即興與推敲

即興

含義作家因受某一外在刺激或內在衝動的作用，興會來臨，在文字操作過程中迅地創造出某作品的狀況，如王勃《滕王閣序》，李白的“斗酒詩百篇”

產生需要足夠的材料儲備和情感積累；

要有氣氛和契機；

作家綜合心力的集中爆，長久醞釀的產物。

和作家所稟受的天賦、氣質等先天因素以及後天所掌握的本領、技巧有關

推敲

含義作家在語言文字操作過程中反覆選擇單詞、調動語序，以求準確、妥帖地把形象或意念具體化的操作手段，如《復活》中瑪斯洛娃初次登臺亮相的場景，托爾斯泰花費了十年的時間，反覆修改。

範圍詞句的精選，細節的提煉，人物的安排，章節的轉換，意境的合成等

即興和推敲的結合創造之初不急於動筆，作反覆思考和深入沉潛；動筆不可勉強，等待機緣或需要的喚醒；靈感突至，及時捕捉，記下全部輪廓；過後仔細從頭到尾地修改定型，修改中以形象的內在物理和自我的中心意念來統攝

第八章文學創造的審美價值追求（文學創造原則）

第一節文學真實

1、認識與藝術真實

（1）文學作為認識活動

文學是理解、反映和闡釋物件世界的認識活動，旨在其蘊藉中創造認識與審美相統一的形象體系

作品“真實性”的品格歷史理性

“真”是文學的審美價值追求實現的基礎。

藝術真實既非生活真實亦非科學真實，而是主體把“內在的尺度”運用到物件世界上去，經過藝術創在，與“善”和“美”共生並存的審美化真實。如《等待戈多》中兩個流浪漢等待戈多的場景雖然荒謬，但反映了現代社會某種真實的精神狀態。

（2）藝術真實的主要特徵

主要特徵

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