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早晨，京城廣播學院。
今天寒假開學，學生報到，亂糟糟一片吵嚷。廣告系的方婷婷在校門口停下車，瞬間不愛進。她家在京城，今兒也沒課，就過來點卯。
她過了馬路，先跑到一個書報攤子前，問：“今兒有啥新聞麼？”
“昨兒元宵節，算新聞麼？”
“您甭逗，正經的。”
“那就沒了。”
老闆一攤手。
嘁！
方婷婷只得自己找，見攤子上紅紅綠綠數十份報紙，隨手翻了幾下，忽地眼睛一亮。
“本報特邀《衚衕人家》製片人、著名編劇許非開設專欄，與大家一起探討影視劇藝術……”
她身為衚衕鐵粉，自然曉得這人是誰，連忙買了一份。跟著進旁邊的早點鋪子，要了碗餛飩，邊等邊看。
在後面的副刊，好長的篇幅幾乎佔了一版。專欄名字叫《論影視劇的自我修養》，第一期，“表演”。
噗！
方婷婷瞧這標題就不正經，特有衚衕風格，忙不迭的又往下看。
“小字輩入行數載，略有成就……應本報誠邀開此專欄，敬陳管見，鄙俚淺陋，期望與大家交流。
首先宣告，這個名字與斯氏鉅著《演員的自我修養》毫無關係，純粹個人喜歡。
從1905年豐泰照相館老闆任景豐拍攝《定軍山》開始，中國電影已經走過了84年的歷史。從1958年央視播出的《一口菜餅子》開始，國產電視劇也經歷了31個年頭。
時至今日，影視藝術在全世界已經是一門成熟，又擁有海量觀眾群的龐大產業。
它作為呈現給觀眾的，一種以講故事為主的藝術形式，最直觀的載體便是演員，而演員最核心的東西，便是表演。
很長一段時間以來，國內文藝界只看重題材和內容，忽視演員個性。近幾年略有好轉，起碼有了專門的演員獎項……
今天便想跟大家交流一下，什麼是好表演，什麼是不太好的表演。
先記住兩個概念，入戲和出戏。簡單說，好的表演讓我們入戲，壞的表演讓我們出戏。
先舉個例子。
《大橋下面》的最後一段，那種細膩雋永的意境，一向備受稱讚。龔雪憑此拿下金雞、百花兩項大獎，那我們就來分析一下里面的表演。
龔雪飾演的角色，插隊多年，返回城市。在插隊時她認識了一個男人，未婚生子，結果男人出國跑了。
龔雪承受著巨大的壓力，獨自撫養孩子，後被張鐵霖的真誠打動，在結尾處吐露心聲，講述了自己的遭遇。
敲黑板，劃重點！
分析表演，絕不能單獨拎出一個片段，一定要結合情景和人物性格。”
“哈！”
方婷婷的餛飩已經上來了，卻根本顧不上吃，繼續往下看。
“龔雪先是痛哭，而後平復心情，說了一句：‘奇怪，我今天怎麼把什麼都跟你說了？’
張鐵霖：‘我明白。’
‘你明白什麼？’
‘反正我明白，你也明白。’
這個時候，龔雪多年的堅強和封閉的內心，其實已經被對方軟化了。她信任且鍾情這個男人，才撕開自己最痛的傷疤，赤裸裸的給對方看。
所以她才會哭過之後，貌似不經意實則故意的說了句，‘奇怪，我今天怎麼把什麼都跟你說了？’
潛臺詞就是，‘哎呀，你該表白了！’
“噗哧！”
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