第七十一章 演技壓制

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

自己覺得演得不咋樣，但其他人就不這麼看了。

先是喬韻思，覺得他演得好棒棒。

和他對戲飾演舒晴的蘇櫻，則忽然覺他還是有點演技的。

看監視器的謝導演，則感嘆“要是一部戲都這麼演，那就好了。”

至於用力過猛？有些觀眾看不出來演技，你不用力過猛他還認為你沒演技呢！

而最為震驚的還是剛剛來的蘇正陽，他是最早認識張櫟的。

雖然他倆一直沒多少交流，但張櫟的演技，他還是在一檔綜藝的小情景劇裡見識過得。

那演技要怎麼形容呢？

如果真要形容，不誇張說應該是辣眼睛！

而現在，不要說辣眼睛了，甚至看著還有點順的意思。

突然一下進步這麼多，他都有點吃驚了。

不管別人怎麼看，張櫟還一臉不滿意地樣子，著實裝得一手好逼！

第二場戲，是舒晴（蘇櫻）與湯伯文（蘇正陽）在餐廳的戲，拍攝地點不用換，餐廳的佈景早就搭好了。

其實也不能算餐廳，就鏡頭前的畫面是餐桌椅子，鏡頭外啥都沒有。

到時候拍，就拍二人吃飯的場景，多省事！

而張櫟的戲還要在下一場，正好趁這機會，他可以多多觀摩蘇正陽的演技，多學習學習。

蘇正陽走得路子和他一樣野生派，都是沒經過專業教導，完全靠自己磨練出來的。

但就這樣，他的演技可以說在青年演員中位列前茅，因此他的演戲技巧很值得學習，要能偷學一招半式的，對他大有裨益。

在表演裡，代入法，又叫是斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派，就是周星馳在《喜劇之王》裡面讀的那本書。

體驗派的意思是說，你要演什麼角色，先要深入體會角色內心的感受。

比方，你演的是哪一種哭，就要去深入體會那位主人公的經歷與場景，內在情緒要與角色保持一致。

張櫟現在用的就是這種，一開始走體驗派的路子，比較輕鬆不需要大量的練習。

另一個是布倫西特的表現派，這一派無所謂你有沒有內心體驗的。你就對著鏡子哭，練習，擺1oo種表情，把外部的表現力做足，撕心裂肺也好，呆若木雞也好。

角色應該哭成什麼樣子你就哭成什麼樣子，只要外部表現到位了，內心沒有體驗也行。

但對於張櫟來講不現實，他沒有那麼多時間去對著鏡子細緻入微地練習自己的表情。

而且體驗派演多了、經驗豐富了。

就未必每次都要調動內心體驗去演戲，反而是一些並非真的情感驅動的技術設計，能夠很好的實現演出效果。

蘇正陽自然也是體驗派，和張櫟一樣是野路子，學他自然要比學專業的容易許多。

而張櫟要學的是一切動作，心理，表情地行為邏輯，講他作為一個範本來練習。

這時，蘇正陽也換好了西服套裝出場，他扮演的角色人設是富二代?舔狗。

大體劇情是看見舒晴和張灝的合影，湯伯文想了很久，他想放棄舒晴給她自由，讓她可以更開心，而且還可以避免自己婚後頭頂綠油油。

導演見主演都換好服裝，於是詢問各小組準備情況，得到答覆以後，舉起大喇叭

“anet！”

湯伯文（蘇正陽）坐在餐桌前，臉色凝重，幾次欲言又止。

“你今天感覺有點不對勁”舒晴（蘇櫻）邊刀切著牛排，邊說道。

張櫟在監視器後面，看著蘇櫻，暗想果然要比原版扮演舒晴的女演員看著順眼多了！

原版扮演舒晴的女演員，顏值一般，身材一般，演技也一般。