第191章

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【誰說李斯特是永遠的神？我貝多芬想和李斯特battle一下~】

【拉赫瑪尼諾夫請求出戰！】

【別忘了我巴赫！】

【還有我德彪西！】

【以及我佈列茲！】

——此處爭吵上千樓——

網路上從“喬茜.霍頓是不是過於追求炫技”討論到“李斯特究竟是不是隻知道炫技”，演變成古典音樂界幾家粉絲大混戰。

而最後關於“喬茜.霍頓在《完美被害人》的電影裡為什麼主要在彈李斯特的曲子”和“有沒有其它鋼琴曲適合無縫銜接《完美被害人》這部電影”，這兩個與電影息息相關的話題在人為引導之下，也被熱烈討論中。

言歸正傳。

在那些頗為苛刻的影評之中，滾石雜誌的影評人彼得.特拉弗斯宛如一股清流。

他是如此在專欄寫道：

“我感到了一種久違的令人頭皮發麻的眩暈感。

毫無疑問，喬茜.霍頓飾演的女主角艾瑞絲並不是一個可愛或者充滿活力的角色，她身上始終帶有冷色調的陰暗面。

每個人的內心或多或少都會有一些陰暗面，只是在現實生活中，我們缺乏一個把它點燃甚至爆發的契機，那是一種衝動、一種瘋狂，也是一種必不可少的內在的生命激情。

人沒有可能真正如同酒精那樣乾淨。

正是這些做為人類必不可缺的陰暗面，讓我們從中感覺到人性的複雜和迷人之處，這一片令人捉摸不透的區域正是電影的戲劇張力所在。

而這一點對於艾瑞絲能否真正成為值得思考的人物至關重要，她很難引起觀眾比較特定的感情，例如單純的喜愛或者厭惡，上一秒你同情她的遭遇、為她流淚，下一秒你會發現她根本不需要——這個女人比任何人清醒和冷靜。

有些影評指出，喬茜.霍頓在片中缺少了一種做為蛇蠍女郎最為重要的性誘惑力，即便是一些縱慾的場景也只能表現出禁慾的氣質。

我的觀點恰恰相反。

其實性冷淡和性感是兩個十分相近的命題，比如休息室與克里斯蒂安.貝爾的那場對手戲，亮白色的洋桔梗、暈開的唇線、緋紅的面龐和濡溼的鬢髮，這位女演員的表演能夠讓人感受到了那種微妙的性張力，禁慾與縱慾不過是一線之隔。

我認為艾瑞絲很像那種冰島後搖的音樂，猶如聖詩般的假音唱詠與虛幻迷離的吉他演奏，散發著無拘無束又冰冷絕望的味道。

不過這種冷是表面的，當你完全沉浸在電影中時，你會感受到屬於艾瑞絲的激情，她無與倫比的鋼琴演是音樂與表演的華美結合，就我個人而言，我是非常喜歡那段炫技式的演奏環節，可以說是非常震撼和無可挑剔的。

除此之外，喬茜.霍頓很少表現得比以前更好，但這一次顯然擺脫了金髮甜心和富家小姐的形象，創作出了一個令人著迷的天才女性角色。

橫向對比同樣飾演一位天才音樂家的《她比煙花寂寞》的艾米麗.沃森，我更憐愛這麼一個本質上純粹專注的人物，而不是那個被人為捏造成怪異瘋女人的‘杜普蕾’。

引用我的著名同行羅傑.艾伯特先生的一句話影評：‘無需多言，看完電影之後，你會相信她是一位天才鋼琴家，這就足夠了。’。

喬茜.霍頓扮演的艾瑞絲，讓人都能清晰地感受到她內心的專注、孤獨、恐懼，以及只屬於天才的自負。

好萊塢年輕一代最好的演員之一，實至名歸。”

“回到電影本身。

《完美被害人》毫無疑問是一部創新且具有誠意的作品，雖說線索細節的鋪墊有一些微不足道的瑕疵，但電影本身對於人性和愛情的思考、對於女性社會地位的探索等等都是極為可貴的。

電影的剪輯和配樂帶有一種悲劇性的詩意，這顯然要歸功於導演本人的文學素養和美學感知，這讓影片由始自終充滿了一種迷人的氛圍……”