第二部 保坂仁史篇

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被我這麼一問，老頭急得直搖頭。

“唉——真麻煩。這麼著，做個小實驗給你看看吧。幸緒，墨跟紙，再拿杯水。”

“曉得了。”

幸緒慌慌張張穿過那些機子跑了出去，不一會兒就回來了。胳肢窩裡夾著紙，手裡拎著小鐵桶般大的油墨罐和一杯水。

那紙，好像是超市廣告的試印品，上面都是些印壞了的蔬菜和魚啥的。

老頭把廣告放在機子旁的工作臺上，開啟了油墨罐的蓋子。裡面裝的，是基本色之一的洋紅，也就是紅色。老頭毫不猶豫地把左手伸了進去。

“首先，是凸版。”

從罐裡拿出的手上沾滿了紅色的油墨，老頭把那手捻到廣告紙的背面。

不一會兒，那隻跟相撲運動員的手簡直沒法比的乾瘦的手便被印了下來。

“看著。像這樣在凸起的地方沾上墨印刷的就是凸版。你還記得過去印刷報紙時，都是工人們一個個挑選出鉛字，排好版進行印刷的，就是那種方法。說的再白點兒，跟小學時做的甘薯印模結構是一樣的。”

“阿廣，那是過去。現在的小學哪兒還用什麼甘薯印模呀。”

幸緒一個人在那哧哧地笑著。老頭毫不在意，仍用那張死認真的面孔對著我。不知為何，他又伸出那隻仍沽滿墨跡的手。

老頭把張開的手指併攏，像把刀那樣比劃了一下。

“看，這樣你就能注意到手指間和掌紋裡還滿是墨吧。這樣一弄，……”

老頭就那麼把併攏的手又一次按到了紙的空白地方。“再使勁用力……”

說著，老頭把右手放在按住紙的左手上，使勁兒壓了壓。

等手拿開後，再看紙上，這回出現了一個紅色與白色同先前的手印正好反過來的手印，就像剛才那個的底片一樣。不僅五個手指的輪廓，還有感情線、生命線等，甚至是手掌的細紋也被清楚地印了下來。

“這就是凹版印刷。方法就是在凹處留有油墨，再印到紙上。”

“就跟銅版雕刻術或蝕刻術一樣。”

幸緒從一旁為我做了補充說明。所謂的銅版印刷，就是在聚乙烯版上用磁針刻出圖案，倒上墨，把紙按在上面進行印刷。我記得小學手工課上確實曾學過。

這說明對我來說很易懂，可是老頭卻歪歪頭，看著幸緒說：

“啥？那個啥銅版……？”

“得了，得了，都是老頭子了嘛，不知道也沒什麼。”

幸緒笑著，拿起剛印好的那張手印說：

“快看阿廣的生命線，怎麼這麼短呀。看來，你可是來日不長了啊。”

“那當然了。在廠裡有經理管著，下了班，還要讓經理千金盡情使喚，這就是咱的命呀。想活長點兒，也活不了呀。我真想求你對老人再禮貌點兒，懇求你了。”

“好了，好了，再講吓面的平版吧。”

幸緒像哄小孩似的說，把水端到老頭面前。

老頭衝我聳了聳肩，無可奈何地接過杯子。

“注意，要好好看。”

老頭說完，把右手食指浸到杯中，用它在左手掌上劃了個大大的圈。接著，把那隻左手又像剛才那樣浸到杯子中。等手上沽滿墨之後，又那麼按到紙上的空白處。這次，手印的中間畫了一個白色的圓圈。

“墨，一般都是用油做的。一旦在平平的版上潑上水，由於跟油的排斥性，那一部分就沾不上墨。平版就是利用這個方法往紙上印刷的。”

明白了。經老頭這麼一番簡單的實驗，三大版式的區別就很清楚了。

老頭用剩下的廣告單擦著手，說道：

“剩下的那種孔版，方法是在版上開個孔，從上面滴墨。以前不是有種蠟版印刷嗎，就是那個。”

“簡易油印機也用的這種法子。”

幸緒又從旁邊做了淺顯的說明。

“不過，孔版印刷效果不太好，而且不適合大量印刷，所以在商業印刷上基本不大使用。”

“這樣，剩餘的三種就被稱作三大版式了，對嗎？”

“正是那樣。順便說一下，凸版和凹版，因為必須在金屬版上雕刻圖案，就得花些功夫和費用。而平版只需要在平平的版上加點兒水就行了，製版和復版都非常方便。這種平版印刷術的代表就是offset式印刷。”

老頭站到離我們最近的一臺機子前，開啟側邊的一扇五十厘米見方的金屬板門。

“你瞅瞅。”

只見裡面大大小小几個滾子上下交錯排在一起。“最上邊那個小的是油墨滾子，下邊那個是水滾子。用這兩個滾子把墨沾到定版的大滾子上，再印到它下邊的橡膠布上。然後再往紙上印。”

“哎——難道不是直接從版上印到紙上嗎？”

“對的。先讓墨離開版，這就是on、off的off，然後再印到紙上―這，就是set。off和set組合起來，這就是offset式印刷。”

多麼簡單的命名呀。我不禁有點兒掃興。

“可是，這裡有個問題希望你好好琢磨琢磨。這種平版還有剛剛介紹的凸版，都是把墨潑在一個平面上，所以不論怎麼做，墨的濃度都會一樣。也就是說，這樣的話，很難表現出濃淡來。因此，就透過小點的大小來代替色彩的濃度。”

“哎，這就跟報紙上放大的照片是一樣的。”

幸緒又特意說明了一下。不過，那點兒道理我還是理得清的。