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“爸爸接下來打算怎麼辦?要回宮崎去嗎?”

漆黑的眼眸不安地凝視靜馬。那副模樣,已經不是揹負宿命的偵探御陵美影,而單純只是個十七歲的少女。

“美影希望我怎麼做?”

嘴裡說得遊刃有餘,靜馬背上卻是冷汗直流。然而,他無論如何都想聽美影親口說出內心真正的希望。

美影垂下眼睛,說出口的話一如靜馬所願。

“……雖然是厚臉皮的要求,但想請您今後也一直陪在我身邊,守護著我。”

父母都是弒父兇手的女孩。至今從未有過父親的女孩。身為她的父親,自己非得保護她不可,絕不能讓她過得不幸。而且……這次,自己也不能再讓幸福溜走。

“好啊,就讓我來支援你吧。”

靜馬擁抱著美影,用力點頭。

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麻耶雄嵩的作品又與讀者見面了,這真是可喜可賀的事。

說來匪夷所思,身為日本“新本格”(解謎推理小說的復興)第二期成員,麻耶的書在臺灣極少被引介。讀者至今可以接觸到的,僅有長篇《鴉》(尖端出版)與短篇《誘餌》(刊登於《推理》雜誌一五五期)二作,相當稀少,想深入瞭解這位作家,只有閱讀日文原作一途了。

這當然是有原因的。麻耶對普羅大眾來說,並不是一位親切的寫作者,他的小說充斥某種特定領域才會懂的樂趣,例如登場角色、臺詞與物件名,偶爾會使用動、漫畫與影視作品的哏(也因此都非常有特色,不像日本人會取的名字)。甚至就“推理小說”層面而言,他寫的也並非一般的本格推理,而是針對本格的某個命題(如偵探、公平性、意外性)深入探討並破壞之,所構成的實驗性作品。這種小說(與作家)具有某種“狂熱度”,會有固定的死忠讀者群,卻欠缺大眾性,不受臺灣的翻譯書市青睞,也是無可奈何的事。

也因此,你在翻閱的這本《獨眼少女》就顯得彌足珍貴。比起麻耶過去的長篇,本書更親近一般市場,一些炫學與莫名的哏也少了許多,更為好讀。

開頭的劇情安排相當親切:一位打算自殺的男性,來到某個偏僻村落,在那裡邂逅一名打扮特異的少女偵探,成為她的助手。該村信仰稱為“須輕”的女性現人神,然而下任須輕的繼承者,被發現遭殺害於村中聖地“龍之淵”,頭顱也被砍下……這種像是橫溝正史筆下的荒野寒村臺,搭配男女相遇的劇情,你我想必很熟悉。

偵探的形塑也頗具魅力。一名穿著水乾,散發中性氣質,左眼失明的少女,性格高傲卻偶有脆弱面,這樣的個性已很吸引人(甚至有點輕小說的“傲嬌”味道),再加上“偵探美影”的名號與須輕一樣,都是母系一脈傳承,如此設定呈現出鮮明對比,在角色與故事美學上,更增添一層深度。

最後是結局。麻耶過去的長篇,經常會在結尾呈現“崩壞感”。有時是故事架構的摧毀,有時是結局開展的突然,這些感受如前述所言,源自作者對本格推理的實驗。而《獨眼少女》並沒有如此傾向。當然身為推理小說,它的結局仍是意外的,有人性殘酷的一面,卻沒有跳出框架之外,仍遵守推理小說的規範。

以上的說明,在在顯示《獨眼少女》並非作者耽溺於自身創作意念,忽略大眾性的作品。然而外行看熱鬧,內行看門道,要說本書缺乏創作命題,只是寫給一般大眾看的本格推理,那就太小看麻耶雄嵩了。

那個命題,就是在日本被反覆討論的“後期昆恩問題”。

“後期昆恩問題”是什麼?這個名詞出現在日本評論家針對艾勒裡·昆恩作品的分析論述,故有此名。他們發現,昆恩筆下的“偵探昆恩”在召集案件關係人,發表自己的推理後,經常會出現新線索(或發現舊有線索是偽造的)推翻他的結論,案情因此急轉直下。這種情況在後期作品更為顯著。

作者以此達成劇情的逆轉效果,卻也造成麻煩。“偵探靠線索推理出真相,但若他無法確認線索的真偽,以及線索是否完備、齊全,那他的推理正確與否,在作中自然也無法證明”——以上對於“偵探推理完備性”產生的質疑,便是後期昆恩問題的要點。一個偵探對自己是否還有線索沒掌握到,根本無從得知,要如何證明他的推理正確與否?還是隻能“作者說了算”?

此外,“後期昆恩問題”還有另一個延伸。上述的假線索,很明顯是犯人意識到有偵探存在,才會去製造。這些假線索小至現場的一些跡證,大至一具新的屍體。換言之,原本單純的命案,在偵探插手後會使得線索改變,甚至增加新的犧牲者。這樣的偵探是否還有涉入案件的必要?像這種“介入案件的正當性”也成為許多作家在寫作時,經常會考慮的部分。

不知你是否已讀完《獨眼少女》?有了上述的思考,這部作品就不同於一般本格推理。結局揭穿的真兇身份,在“後期昆恩問題”中具有什麼意義?“偵探美影”於各個現場發現的不自然線索,是真的?還是兇手偽造?甚至是……?回頭看本書的線索與結局安排,便會明白作者是打算對“後期昆恩問題”作出回應,意圖相當明顯。

熔鑄本格推理命題於作品中——這當然還是過去的麻耶雄嵩,只不過,《獨眼少女》身為小說的那一部分,包括角色、劇情、結局方面,仍是相當具特色且吸引人的。

(作者為推理小說家,臺灣推理作家協會秘書長)

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