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如今京臺肯定大賺，張婧林版的《黃土高坡》紅了，可惜她也出國了。
《衚衕人家》晚上八點播兩集，播完重放昨天的。
開播兩天後，社會上沒啥反應，臺裡領導全冒煙。李沐不斷安慰，再等等，再等等。
終於在六集之後，以這首歌為起點，醞釀的觀眾群開始爆發。
首先是各路報紙：
“既市井又有內涵，既通俗又深刻，與眾不同的幽默感。”
“《衚衕人家》不僅從細節上呈現了我們真實的生活狀態，且始終帶著一份包容與關懷。
每個故事都與時代呼應，比如時裝模特、夏夜大停電、流行歌曲等等，都能讓人聯想到社會現實，聯想到自己。”
“《衚衕人家》堪稱今年的最大驚喜，劇中的調侃、幽默、諷刺、戲謔，開電視系列片之先河，它的出現，拓展了我國電視劇的美學品格。”
以於佳佳的文章最具代表性，她捨棄了媒體人立場，完全主觀：
“情景喜劇，其實是《衚衕人家》創作方自譯的。英文是Situation Comedy，在西方廣為傳播。有固定的主演陣容，場景簡單，以臺詞為主，單集故事。
先說場景和人物設定。
將場景放在大雜院這個地方，無疑很聰明，它本身就充滿了濃厚的市井氣息。人物也非常豐富，老中青少四代人，有退休的國營員工，有當過兵的文藝幹部，有知識分子階層，有普通職工階層，有無職業者，有學生，有外地人。
從年齡、身份、文化程度、籍貫各方面來說，幾乎包含了社會上大部分群體。
這麼一群人聚在一起，自然妙趣橫生。
近年來，國內湧現出了一批優秀的喜劇電影，電視劇卻始終空白，還好現在彌補了這一不足。
喜劇要的是大眾化，太雅了叫孤芳自賞，太俗了拿不上臺面。《衚衕人家》是一部有觀賞門檻的電視劇，但編劇聰明的囊括了兩類群體。
一類是文化群體，比如第一集白奮鬥賣書，西葫蘆說國際形勢，知識分子會非常喜歡。
一類是通俗群體，最典型的就是戴紅花。她在大雜院就像一個調節器，不愛看書看報，甚至教育水平較低的觀眾也能跟著樂。
想得多一點的人看出諷刺，與之思考。想得少一點的人哈哈大笑，茶餘飯後。
這便是喜劇。
但最大的驚喜是表演。
如果說《末代皇帝》的表演，在嘗試迴歸生活化。那《衚衕人家》的群像，就是生活本身，只是藝術誇張了一些。
我一閉眼睛，白奮鬥、西葫蘆、戴紅花這些人便在腦中活靈活現。每個角色都能在現實中找到一類人，從而變得真切清晰。
情景喜劇，或者說型別電視劇，自《衚衕人家》開始。
它就像標杆一樣立在這裡，是第一部，也可能是巔峰。”
……
媒體一跟進，關注的人越多。
這年頭的觀眾，愛看有深度的文藝作品。因為社會之開放，社會之保守，兩種極端在同一時期出現，在中國歷史上非常罕見。
所以注重觀點，有觀點就能交流，能思辨，能判斷，此為當下人們的樂趣所在。
“許老師早！”
“許老師早！”
播出十集之後，這天早上，許非來中心開個小會，同事們紛紛招呼。
許老師這個稱謂，第一年叫帶點嘲諷，第二年叫多了真心誠意，第三年叫就有些拍馬屁。
《衚衕人家》的火爆超乎人們想象，而且遠沒到頂峰，這才播了四分之一！
會議沒什麼大事，跟進一下各劇集的進度。趙寶鋼已經有點後悔，早知道進組好了，拍勞什子單本劇啊！
“來來來，拆信了拆信了！”
會後，大家正在一塊閒聊，馮褲子扛著一麻袋進來，砰的一戳，“好傢伙，全是積攢的人民呼聲，汪洋大海啊！”
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