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寒冬的夜漆黑一片，兩個警察在片兒區巡邏，怎麼走怎麼不對。
“你發現沒有，最近好像消停不少？”
“嗯，從咱倆出來到現在，我就瞧見一個能喘氣兒的。”
“媽的真不習慣，光溜溜跟鬼城一樣……哎，這不是老李家飯館麼，這麼早就歇了？”
倆人湊過去，一中年男子正在鎖門。
“老李，這麼早打烊啊？”
“喲，你們值夜啊……”
老闆回過身，無奈道：“不打烊不行，好幾天都沒生意了，全在家看電視呢。”
“看電視？”
“《渴望》啊！我媳婦兒天天跟瘋了似的，逮誰跟誰罵王滬生。我媽昨天也瘋了，倆人一塊罵。”
“喲，那你回去不變仨人了？”
“陪著看唄，看看或許還挺好呢。”
警察見對方要走，提醒一句：“最近小偷多，平時留點神啊！”
“嗨，您甭擔心，小偷都特麼擱家看電視呢！”
轟轟轟！
老闆騎摩托閃了，那飯店黑洞洞的，跟周遭建築融為一體。冷風一吹，不知什麼東西嗚嗚作響。
倆警察一激靈，還真有點怵，連忙往前走。
走了幾步，一位忽嘆道：“我媳婦兒最近也五迷三道的，昨天更出息，跟孩子搶電視，不聽話就打。”
“哈哈哈，所以你看我多好，我連媳婦都沒有……哎，不過我可聽說了，上頭非常關注，說最近治安狀況非常好，很大程度因為那《渴望》。”
“喲，那上頭肯定能表示表示，發個獎狀什麼的。”
“差不多，警民一家親嘛。”
……
京臺即便有準備，也被超乎預料的火爆嚇了一跳。連日來收到的信件和電話，加一塊能達到前幾部劇的總和。
之前京臺找新聞界約稿，現在各家報紙搶著採訪。
《京城日報》就用了三個版介紹《渴望》：
“就像《好人一生平安》的歌詞一樣，《渴望》傳達的是理想化企盼。每個觀眾對生活的渴望是仁者見仁，智者見智，劇中人物隨著觀眾的思想和感情會形成不同的渴望，從而找到共鳴。
——京城《渴望》熱”
“許多觀眾被劉慧芳的無私大愛感動，但也有觀眾質疑：我就不信有劉慧芳這種人！
現實中，究竟有沒有這樣的好人？魯小威坦然回應：‘劉慧芳不是一個做人的楷模，如果把她作為一個模式就錯了，因為《渴望》想歌頌的是一種道德規範——追求生活中的真、善、美。’
——導演魯小威談《渴望》”
“為節省劇組資金，演員們不住賓館飯店，每天凌晨起床前往拍攝基地，晚上8點多鐘回家。趕上天氣寒冷，卻正好拍夏天戲，攝影棚內沒有暖氣，劇組給每人發了一個暖水袋。
有一天李雪健拍完戲下場，別人問他，肚子上怎麼有塊紅記，他低頭一看，才發現是暖水袋燙起的一片紅泡。
——《渴望》誕生記”
緊跟著，整個首都文藝圈也搭上班車，無《渴望》不談，談必及《渴望》。
各種各樣的座談會一波一波開，彷彿每個人都在發聲：
“從家長裡短的內容和它引起百姓的街談巷議來看，這是一部大眾文化產品。”
“劇組找到了當下人民的審美理想，與其說觀眾愛看，不如說他們在呼喚生活中的善良、友愛、溫情和真摯。
“《渴望》不是概念化的用語言勸善，而是用感人的情節啟發良知。它靠的是人情味兒，四合院，小洋樓，四戶三代人的悲歡離合扣人心絃，感人肺腑。”
“劉慧芳的性格是有發展的，特別遇到李三斤後，她變得獨立、成長、思考，這點最為難得。”
“太喜歡李三斤了，想起來就逗！”
“看前面稍顯拖沓，拍50集有點刻意了，30集收尾正好。看到中段卻峰迴路轉，柳暗花明，突然又精彩起來，好像劉慧芳重活了一次。”
“沒錯沒錯，更喜歡後面的劇情。”
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