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第四千八百九十三章 奇影妙剧十九（第1页）

出乎意料的是，斯塔克的个人电影反响比预期的好得多。因为毕竟这并不是一部合家欢电影，分级也比较高，所以票房的预估是比较低的。但实际上，票房是相当不错的。

还有一个比较令人惊喜的点，就是媒体的评分很不错，基本上都给出了中上评价，有一些还给了好评。很多着名影评人，甚至是在电影开拍之前就唱衰的，评价也都不错。

而观众们的好评总是提到一点，那就是“出乎预料”。几乎所有人都认为，托尼·斯塔克一定会拍一部彰显他如何英勇作战的级英雄式电影，主要的内容就是他穿着那身机甲，领着一大堆的机器人，打败反派，拯救世界。

没有任何人对他抱有任何除此之外的期望。因为斯塔克是个什么人，他们太清楚了。这个人简直骚包到了极点，但凡有个展示自己才华的机会，他是绝对不会放过的。

所以大部分人以为自己会看到那种完全自吹自擂式的电影，简单来说就是自嗨。甚至有很多人是抱着看喜剧片的心态去看的，就要看看斯塔克怎么用一整部影片夸自己，等看完之后再去社交媒体上嘲笑他。

可是非常出乎意料的是，斯塔克并没有这么做。相反的，他以退为进，开始拍自己少年和青年时期。尤其是他将自己最脆弱的那一面暴露了出来，整个故事就是建立在他父母双亡，整个人陷入极度痛苦的精神牢笼之上的。

影片中的斯塔克看起来没有任何级英雄的气质，相反的，他非常地狼狈、混乱、颠三倒四。甚至可以说，要不是他那张脸和那双眼睛，真的会有很多人觉得他实在是太弱了。

影片中的表现也确实是这样。面对突然坠落的尸体，他手足无措；面对席勒，他仓皇逃窜；面对斯特兰奇，也没有提出什么有用的建议，几乎整个影片都是在被追着跑。

他就是那种很典型的恐怖片主角，根本没有什么主观能动性，遇到什么危险都是随波逐流，只会表演惊恐尖叫。

但要不怎么说，艺术诞生于精准中。影片中的斯塔克就是多一分则过，少一分则不足。他的性格和行为都不讨喜，但偏偏长了那样一双眼睛。

那双眼睛的情绪冲击力实在是太强了，最容易把人带入到斯塔克的境地里，让所有人都觉得，他在那个环境里那么表现太正常了，因为他太过惊恐和焦虑，做不到什么也是正常的。

这就是演员演技的重要性了。无法让观众有代入感的话，那其实很多行为逻辑经不起推敲。但是只要能让观众带入进来，观众就会自己给演员的一些作死行为找借口。

斯塔克就是这样。所有观众都觉得，先是面临父母去世的噩耗，患上了严重的焦虑症之后，药物还被偷换了，然后紧接着就直面凶杀案，这是个人都得崩溃，自然也就不会过多苛责。

反而，这样的人设给了很多观众惊喜。因为他们原先预想的是那种十分自恋的爹味男主，高高在上地给所有人表演他有多么地富有、聪明和强大，但却没想到，斯塔克选择剖析自己最脆弱的那部分。

毫无疑问的是，这能让更多的人理解他，或者至少自以为更理解了他。

人们会把他当花花公子那段堕落时期，归结于他这段时间太痛苦了，所以才会使用那种方法麻痹自己。虽说这和事实也相差不远，但要让人理解这点，其实挺困难的。

斯塔克自己是不可能站出来说“我也是有苦衷的”“我是有这样那样的困难，才会在那段时间放纵自己”的。因为他觉得这是给自己的错误找借口，显出懦弱和逃避，而他向来绝不愿意让人认为他很懦弱。

而在席勒和其他人的一通忽悠之下，斯塔克误打误撞地表现出了自己的脆弱。这削减了钢铁侠的“神性”，而增添了托尼斯塔克的“人性”，而人总是会犯错的，浪子回头金不换。

所以尽管这电影从内容到主题和原本构想的完全不一样，但还真就误打误撞地达到了预期的效果，甚至远远出。

除了主题表现方面出乎预料，电影的内容也是比较扎实的。克里斯虽然之前没有拍过悬疑类的电影，都是拍一些温馨喜剧，但是其实《伊法魔尼》已经是相当大制作的大片了，这为他积累了很多的经验。

这部电影当然也有讨巧的地方。克里斯选择了一种最简单的方式来做反转，但正因为简单，反而比很多绕来绕去或者故弄玄虚的电影，更让人感受到反转的魅力。

很多人可能听过，在推理小说界，有一个专业名词叫“叙述诡计”。这指的是，作者在叙述的时候，使用障眼法，故意通过切换视角，或者是某个人的主观描述来误导读者，以达到揭露真相的时候，让人感觉到反转的目的。

举个例子。如果站在上帝视角说“这里有一个苹果”，那后续就不能推翻了，否则就无法做到逻辑严谨和推理公平。作者说这里有一个苹果，那这里就得有一个苹果，不能是橙子，也不能是梨。

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但是，假设一个人用第一人称说，他从这里拿了一个苹果吃，那这其中就可以做文章了。因为这一切都是基于他主观判断。或许他指的“这里”根本不是读者以为的那个地方；或许苹果不是拿的而是偷的；或许根本不是苹果，而是视线不好他看错了。后续推翻这个结论就很简单。

所以很多推理小说作者都利用这一点，来玩叙述诡计，达到在前期遮掩真相，不让读者那么快推理出凶手，而后期揭秘又有惊喜感的效果。

克里斯也玩了个最简单的叙述诡计。开场的时候，他直接给了一个斯塔克看到镜子里站满人的场景。因为是直接拍摄镜子里的景象，很多人就会觉得是斯塔克的第一人称看到的，而人的眼睛是会骗人的。

后续接入回忆剧情，不断地用各种画面来强调，斯塔克有很严重的焦虑症，他一直在出现幻觉。那些幻觉稀奇古怪什么样的都有。这完全否定了斯塔克的视角的可信度，让观众自然而然地觉得，镜子里的那些人影，就是斯塔克的幻觉。

逻辑链大概是这样的：斯塔克有焦虑症——焦虑症会出现幻觉——镜子里的鬼都是幻觉。

如果这样去分析就不难看出，这三点没有必然因果关系。焦虑症不是一定会导致幻觉，也没有任何证据证明镜子里的就是幻觉。

只不过，用这样的叙述方式，就很容易让人把结果错误地归因。这是常见的推理谬误，也起到了很好的误导作用。

克里斯在这里还有个小巧思。那就是，利用罗德里格斯庄园复古的装修风格和汉普顿刚刚好的天气，来塑造一种“本格推理”的氛围。

还是那句话，暴风雪、庄园、宴会，实在是太适合谋杀了。所有人在看到这一切的时候，都会觉得这一定又是那种“暴风雪山庄”式的故事，大概生在世纪末世纪初，有贵族、仆人、名流参与，侦探是个戴着贝雷帽、叼着烟斗的外地人，说不定还有个军医助手什么的。

没有人会在这种氛围下去想，钢铁侠怎么没穿战甲，至尊法师怎么不用魔法，客人们的飞梭应该停在哪里。因为这些东西和整个庄园的画风完全不一样，压根就不该出现。

这进一步地加深了误导，让观众们压根就没往自然那方面想，就一门心思地觉得这是个老派的本格推理改编电影。

当然，因为焦虑症幻觉这个遮掩得太好了，再不给观众点线索的话，又不公平了。所以斯特兰奇小露一手，展现了一下自己的魔法造诣，就是明明白白地告诉观众，就是有魔法的。

只是这又是一重障眼法。谁让斯特兰奇在别的电影里面扮演至尊法师，而他起飞这个动作又没起到什么推动剧情的作用，大家就都以为，这是导演玩了个演员梗。

而后面更是让席勒用一系列非常严谨的推理，排除掉了所有人类的嫌疑。这个时候观众得到的线索就已经远远大于被遮掩的了，也一定会有一部分观众推理出来。

推理小说和电影都是这样的。有一部分人以能推理出真相为乐，而有一部分人则是脑子根本不转，就等着最后揭晓答案，等待让他们惊喜的反转。

这两类人都没有错，但要如何平衡是个问题。给的线索太多，会让推理派觉得没意思，题目太简单的话，就没有挑战性。可是给的线索太少，虽然能更好地制造反转，服务喜欢反转的观众，可又太为难推理派了。这样看来，不管怎么拍，都一定会有人给差评。

克里斯就算平衡得不错的。推理派不能说他给的线索不够。他开场就把鬼魂的景象拍在所有观众脸上了，那镜子里的鬼魂可不是一两个，是一大群，看起来阴森又恐怖。

斯特兰奇起飞也并没有用什么镜头去遮掩，就是那么站在镜头的正中央，直接从阳台往上飞，明明白白地拍他飞到了楼顶上。

最后，席勒进行的排除也没打马虎眼，一条一条分析得非常明白。所以没推理出来的人也不能怪导演不给线索，纯粹是自己水平不行。

至于反转派，当然也能感受到足够的惊喜。毕竟当现真有自然力量的时候，前面所有的线索就都会浮现出来，会让人有一种“怪不得”的感觉，很多人会为此感到十分舒爽。

而最后一幕，给到的那个怪物的镜头，可以说是全篇高潮中的高潮。谁也没有想到，最后的反转竟然只是一个几秒钟的镜头，而且给完这个镜头之后，干脆利落地结束，半句废话都没有。这也就让这个镜头的冲击力更强了。

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