紅篇 焦船案 第五章 彩畫

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君子可以寓意於物，而不可以留意於物。

——蘇軾

典如磋請來了開寶寺僧人設壇做齋、誦經禮懺。

大嫂胡氏和使女阿青扶著於燕燕避回到後頭。其實於燕燕哪裡需要扶，大嫂和阿青也只是做做樣子，進了西院，兩人便撒開了手。大嫂盯著她問：“燕燕，你莫不是驚壞了？哭也不哭，一滴淚也沒有。莫說公公直瞅著你，極不樂意，那上百徒子徒孫，也都瞧著呢。”

“大嫂，我倦得很，你讓我歇歇。”於燕燕澀澀一笑，連說話的氣力都沒了。

“那你歇著吧。”大嫂似乎有些著惱，丟下她，轉身和阿青一起出去了。

於燕燕怔望著這個小院落，頓時覺著這裡黯如灰夢，哪裡再有絲毫家的親熟？丈夫典如琢畫室的房門開著，裡頭一片幽寂，連房子都死了一般。她不願再瞧，慢慢走進了臥房。裡頭也昏昏暗暗，透著幽冷。只有窗邊那張桌子映著亮光，她走過去坐到了繡墩上。桌子上擺著孃家陪嫁的銅鏡、螺鈿首飾盒、唇脂牙筒、鉛粉盒、畫眉墨盒。唇脂和鉛粉上個月快用完時，她讓丈夫替她買些回來。走之前她反覆叮囑只買染院橋香粉顧家的三品脂粉。傍晚丈夫回來，買的竟是一品的。她心裡雖喜歡，卻嫌貴了。丈夫卻隨口說了句“你該用一品的”。說這話時，他背轉了身，瞧不見神情，語氣也似往日一般平淡。但那是成親以來，丈夫頭一回贊她。她當時好不甜喜，特地洗了臉，細細塗抹了那唇脂和鉛粉，讓丈夫瞧。丈夫卻只略看了一眼，淡笑著說了聲“好”。那天她格外歡喜，纏住丈夫問：“究竟是脂粉好，還是人好？”丈夫卻避著她，只應了句“都好”。

這時回想起來，她仍不知丈夫當時是真贊，還是應付。在家裡時，她二哥和四哥都嫌妻子不合意，平日夫妻說話時，難得正著瞧一眼，話也能短則短，能不說最好。為此，她常護著兩個嫂嫂，和兩個哥哥理論。她反覆回想丈夫那語態笑容，似乎和兩個哥哥有些像，卻又有些不像，她辨不清。

她忽然很傷心，人要婚姻做什麼？兩個全無相干的人，忽而就住進一間屋、睡在一張床。你不知我心，我不知你心。像是背靠背被捆在一處一般，誰也看不清誰的真面目，恐怕到死都是一對陌生人。

她伸手挪過銅鏡，望向鏡裡的自己。她原本生了一對笑眼，眼瞼微彎，眸子清亮，時時瞧著都滿面嬌甜欣悅。可這時，鏡裡那個女子似乎忽然間長了幾歲、瘦了幾分。眼角眉梢的甜悅全然不見，神色間透出一些苦寂。她頓時怔住，自己不但不認得丈夫，如今連自身也認不得了。遍體一寒，一陣酸辛委屈頓時湧了上來，又夾著些驚懼。她忙移開眼睛，站起了身。

這時，院子裡忽然傳來一陣腳步聲，一聽到那腳步聲，她的淚水頓時湧了出來，是三哥，最疼她的三哥。

她忙奔了出去，果真是三哥於仙笛，穿了一身素服，身材清瘦，面容端樸，頷下一縷短鬚。她全然忘了避忌，也顧不得旁邊還跟著那個僕婦阿黎，如同幼時一般，奔到三哥面前，撲進他懷裡大聲哭起來。三哥先還有些顧忌，但隨即伸出雙手攬住她，如同當年一般輕輕拍撫。

許久，她才止住了哭，和三哥一起走進正房，在那張黑漆梨花木雕花方桌邊坐下。阿黎來時手裡提著只青瓷茶壺，她從桌上茶盤中取過兩隻定窯白瓷蓮花盞，給兩人各斟了一杯，而後輕輕放下茶壺，轉身出去了。

於燕燕等阿黎出了院子，忙急急說：“三哥，你得幫我！你得幫我去查查，昨天他去了哪裡？會過什麼人？為何回來就自盡了？”

張用騎在驢子上，一陣一陣地笑。

阿念追上來不住問：“張姑爺，你笑啥？是不是見了那個何掃雪，樂得心尖癢顫？她樣貌瞧著雖然比我家小娘子稍稍強半厘，可她的嘴唇也太薄了些，刀削的一般，哪裡及得上我家小娘子那小嘴兒？人都愛拿櫻桃比美人的嘴，我也見識過許多美人的嘴，除了我家小娘子的，哪個真像櫻桃了？不是擠扁的荔枝，就是水泡的楊梅。那個何掃雪的嘴，更是了不得，薄得那樣，塗了胭脂的扁豆一般……”

張用卻聽而未聽，心裡一直在琢磨何掃雪設的那個謎。

何掃雪說彩畫行當頭幾家，每一家都會有人自殺。何掃雪是個極清冷的人，便是達官顯宦去訪她，她也只是淺笑禮待，從來不會像其他同行一般施盡媚術。至於那些豪富大商，她更懶於應付。因此，那些人也大多喪了興致。汴京“念奴十二嬌”中，素兮館生意最清淡，何掃雪卻似乎毫不介意。她這樣的女子，自然不會輕易頑笑，更不會跟張用戲耍，她說的應該不假。但那彩畫行幾家一起自殺？張用忍不住又笑出來。

“張姑爺，你又笑！”阿念有些惱，“我家小娘子至今尋不見，你卻去瞧妓女，瞧完了還笑個不住！”

“阿念莫急！咱們這就去碾玉典家，去見典如磋；典如磋和李子樹最好，見了他，便能打問到李子樹的下落；找見了李子樹，便能知道那個銀器章和宣主簿的下落；知道了這兩人的下落，便能尋見你家小娘子了！”

“不是我家，是你家未婚妻子！”

“好好好！”張用隨口應著，心裡卻繼續琢磨何掃雪設的那謎。

他雖愛各樣工藝，卻對彩畫並無多少興致。彩畫是給房屋樓閣繪飾彩圖紋樣，像是給屋宇穿上彩裝一般。張用從來懶得花半點心思在衣飾上，避寒還好說，遮羞他則只覺得可笑，有時夜裡興起，他索性脫光了出門，在月下長街上暢走。因此，哪裡會對彩畫經心？

不過，好友李度醉心於樓閣營造，於彩畫極講究，他也跟著聽聞了許多。最初，古人只是用丹朱礦料或黑漆桐油塗於樑柱上，是為防腐防蠹。這一條張用倒沒有異議。及至春秋時，各諸侯國漸興奢華之風，有了丹楹刻桷、雕樑畫棟之雕鏤彩飾。從這裡起，張用便有些厭了。

不過直至隋末唐初，彩畫主用紅白二色，所謂“朱柱白壁”，只在斗拱、天井等處繪飾雲紋、龍紋、錦紋，倒也還算文質相成、繁簡得宜。中唐以後，彩畫漸趨繁麗，興起團花、連珠、蓮瓣、卷草等紋飾，並且遍滿枋柱，稱為“遍地華”。張用當時聽了，隨口便叫它“遍地華不住”。

在張用瞧來，這世間萬事，只要奢心一起，便再難停住。他曾細觀過對街一個婦人。那婦人生得倒也不醜，只是嫁的這戶人家以修幞頭帽子、補角冠為生，衣食營生只粗粗過得。前二三十年，文士雅客們紛紛效仿蘇東坡所戴烏角巾，中間一個黑漆紗羅高方筒，外圍左右各附一層矮壁，戴時一稜向前，露出筒角，叫作“東坡巾”。這十來年，世風漸奢，民間稍有家底的男子也開始興仿。那婦人的丈夫趁機仿製這東坡巾，賺了些銀錢。那婦人起先樸樸淡淡，從不描眉塗脂，家計稍稍寬裕後，先開始抹些唇脂；臉上只兩片嘴唇豔紅，太豁眼，便又學人描眉；黑眉紅唇底下卻是一張粗麵皮，極不襯，便又開始塗面脂；臉鮮靚了，得些釵環頭飾配著才相宜；頭美了，便要些好衫裙來映襯……幾個月後，這樸淡婦人變作了一個美豔女子。原先做活兒時，身手爽爽利利的，這時卻變得嬌嬌款款的。她丈夫的臉卻一天黑似一天，常聽他背地裡咒罵蘇東坡。

彩畫到了大宋，因世風大變，一改唐代宏壯奢麗，漸次養成精雅鮮麗之風。用色以青、綠、朱三色為主，輔以黑白，間用金黃褐紫。繪飾也日益精細，僅紋樣便有一百多種。又依照品級演化出彩畫七門，分為五裝二刷：五彩遍裝、碾玉裝、雜間裝、青綠裝、解綠裝及丹粉刷和黃土刷。

按品級，五彩遍裝最高，只有皇宮才能繪飾。但論技法高妙，當今又屬碾玉裝典家最高。尤其是典家長子典如磋，自幼習畫，技藝精妙。他原本立志要進御畫苑做畫待詔，可惜機緣不到，屢試不中，只得回到祖傳本行。碾玉裝以青綠為主，善用深淺疊染色暈，又以白色襯邊。遠望去，如同白玉青碧一般。典如磋以畫藝繪樑棟，自然遠比一般匠人高妙許多。經他所繪之屋宇殿閣，瑩潤鮮明，清麗雅逸。尤其那些寫生花枝紋樣，鮮活如生，因而名列汴京“天工十八巧”。何掃雪的素兮館翻新彩畫時，便是請了典如磋親自繪飾。

李度最器重典如磋畫藝，自己所造樓宇，多半都是由典如磋來繪飾，兩人是多年摯友。只是典如磋自負畫藝，為人有些清高，腳踏塵土，眼望青雲，從來瞧不上同行。張用笑他是啄木鳥叮旗杆，認錯林子選錯樹，為此，典如磋曾大大惱怒過他。若說自殺，他那性情，倒也不意外。

張用好奇的是，犄角兒和阿念去銀器章鄰居那裡打問到，典如磋起先也為《百工譜》，去章家按期赴會，上個月十一以後便再沒去過，不知道其間有何原委。