尾聲

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

到這裡，歌劇幽靈的故事基本上就講完了。就像我在這本書的開頭提到過的，現在已經沒有人再懷疑埃利克是否真實存在。他的故事流傳得太多了，那些傳聞曾經轟動了整個巴黎，女歌唱家被劫，菲利浦伯爵的突然身亡，拉烏爾子爵的神秘失蹤，以及劇院中三名無故昏迷的燈光師……種種懸念縈繞在人們的心中！從此，紅極一時的神秘女歌唱家也銷聲匿跡，沒有人知道她的命運最後會怎樣……

對於這個女人，她始終被外人看做是兄弟倆爭風吃醋的犧牲品，但沒有人能夠想象出事情的真相，也不會有人瞭解，伯爵的突然死亡，使克里斯蒂娜和拉烏爾不願再去面對凡塵俗世，所以他們選擇了消失，隱居在人跡罕至的地方，享受這份來之不易的幸福。

就這樣，他們搭上了北去的列車，再沒有回來。

也許有一天，我會沿著他們的足跡，也搭上一列北去的車，前往那個擁有眾多湖泊的國度。或許是挪威，或許是靜默無語的斯堪的納維亞！去找尋那對年輕情侶的身影！

也許他們正快樂地活著，瓦雷里老媽媽也安在。當時隨他們一起遠走高飛的也有她一個；或許有一天，我們能夠聽到來自世界最北邊的國家的孤獨聲音——重複著音樂天使那熟悉的旋律。

在首席法官福爾先生的草率審理後，這樁案件也就被束之高閣了。只有新聞界會偶爾討論一下其中的疑點，那個神秘的兇手究竟是誰？他現在在哪？記得曾在街頭叫賣的小報攤上，看過這樣的文字“歌劇幽靈就是這個幕後兇手”，而辦這份報紙的人十分了解劇院後臺的逸聞趣事。

人們都認為波斯人是個瘋子，從而也就沒有人會相信他說的話。自從埃利克到訪以後，他就不再依仗法庭了。而他卻是唯一一個掌握證據、瞭解真相的人。對於他的證據，主要就是埃利克寄給他的那些信件和物品。在波斯人的大力幫助下，我可以順利地進行調查。雖然很長一段時間都沒看他到劇院裡來，但他卻儲存著十分清晰的記憶，對劇院的每一個角落都非常熟悉。就是他帶領我看到了劇院不為人知的一面。而就在我沒有頭緒、束手無策時，又是他，這個波斯人給我了思路與靈感，告訴我應該找誰詢問。

波斯人曾催促我到劇院裡找前任經理波里尼先生，當時他已經是一位年邁的老人了。我不知道他為什麼會變得那般落魄潦倒。我永遠都不會忘記那一幕，當我問到他歌劇幽靈的事情時，他所表現出來的驚慌。他就像遇到魔鬼一般地盯著我看，然後語無倫次、吞吞吐吐地回答著我的問題。但他承認，歌劇幽靈的真實存在使他的人生髮生了變化。

我將拜訪波里尼的經過如實地告訴了波斯人，他只是淡淡笑，說：

“波里尼這輩子都不會知道，埃利克這個可惡的傢伙——波斯人有時將他當做神，有時視他為無賴——是怎麼捉弄他的。因為波里尼過於迷信，所以埃利克也就抓住了他這點弱點。

“當波里尼在五號包廂裡，聽到一個神秘的聲音在說自己的日常作息時間，以及他對合夥人的信任時，他並沒有將這一切告訴給德比恩。最初，他認為這是上帝在感召自己，可是後來，這個聲音向他要錢。他又認為是自己的合夥人德比恩在玩弄他，沒想到的是，德比恩也是受害者。

“於是，這兩位因為種種原因萌生去意的經理，最終決定辭職，而且不想對幽靈的事情做任何追查，即使他們同幽靈簽署了一份《責任規章》。他們將這個爛攤子推給了自己的繼任者。他們頓時有一種如釋重負的感覺，認為這下子可以擺脫了幽靈的糾纏了。”

波斯人毫無掩飾地說明了德比恩和波里尼的心態。而我順便提起了那兩位繼任者。我一直不明白，蒙夏曼在自己的《一位劇院經理的回憶錄》第一部中，十分詳盡地敘述了劇院幽靈的所作所為，但是在第二部，卻沒有提半個字。對於這本書，波斯人能夠倒背如流，他讓我仔細回想，在蒙夏曼的第二部分裡，有一段文字是與幽靈有關的。只要細心推敲，就可以找出其中的奧妙。

至於下面這段文字，我們之所以會對它頗感興趣，就是因為它直接關係到兩萬法郎事件的最終結果。

我在本書的第一部分就已經比較詳盡地敘述了這個劇院傳說中的幽靈。以下我只是想再補充一件事情。也許最終他覺悟到，開玩笑也要有限度的，尤其像這種“昂貴”的玩笑。當然，或者是因為最後米華警官也被牽連了。

克里斯蒂娜失蹤後，我們便決定將勒索案的事情全部告訴米華警官，所以約他到裡查特的辦公室見面。但就在這時，我們在裡查特的辦公桌上發現了一個十分漂亮的信封，上面用紅色墨水寫著：“劇院幽靈緘”，裡面裝的是他從我們手上騙取的鉅款。

裡查特經理當即表示，既然已經完璧歸趙了，那麼我們也就不再追究了，到此為止吧。

很明顯，當鉅款回來之後，蒙夏曼便更加懷疑自己的這個合夥人裡查特，認為是他在開自己的玩笑。而裡查特也認為是蒙夏曼出於報復心理而和他開這種出格的玩笑，用幽靈的名義來嚇唬他，尋他的開心。

我十分好奇地問波斯人，埃利克是如何拿走用別針別在裡查特口袋裡的兩萬法郎的，波斯人則說，對此他並沒有深入地研究過。但我確實真想知道的話，可以親自去那個地方看看。只是千萬要記住，埃利克“機關專家”的封號可是名副其實的。所以我答應他，一定抽出時間調查這件事。

其實調查的結果很盡如人意。我自己都不敢相信居然能夠找到這麼多有力的證據，來證實歌劇幽靈真實存在。這種感覺太美妙了！波斯人的記事手稿、克里斯蒂娜的信件，以及蒙夏曼、裡查特、小梅格，還有已經過世的吉里太太所提供的證詞，另外還有已經隱居在盧維西安的莎莉所提供的說明。我希望將這些珍貴的資料檔案全部列入巴黎歌劇院的文獻。我無法忘記在收錄證據的過程中，那種將子虛烏有的東西逐一驗證的感覺！有時，我甚至為自己的工作感到驕傲、自豪。

即使我最終沒有找到湖邊的那棟房子，因為埃利克將所有的入口都封死了。但我深信，一旦將湖水抽乾，我就可以發現新的入口。當然不可能這麼做，但我至少還是找到了公社時期的秘道，那裡是一片廢墟。而且我還將拉烏爾和波斯人滑進地下室的暗門開啟了。

在公社時期的黑牢中，我發現牆壁上刻著很多縮寫的名字，我想這些或許是那些不幸的囚犯留下來的。其中有一個R和一個C. R. C，這不是拉烏爾·夏尼的法文縮寫！現在，這兩個字母仍清晰可辨。我在地下第一層和第三層，發現了兩道旋轉門。劇院的機械師們對這兩道旋轉門一無所知。

如果你們有機會親臨巴黎歌劇院，記住，千萬不要一味地跟著愚蠢的導遊，一定要自己靜靜地走走。當你們走進二樓五號包廂的時候，記得用柺杖或者拳頭敲一敲隔在包廂和前舞臺中間的大理石柱，注意聽裡面發出的聲音，因為那根大理石柱是空心的！因此，你們也就不必為劇院幽靈沒有藏身之處而感到苦惱了！那根柱子大得足夠容納兩個人！

也許你仍然懷疑，為什麼在五號包廂裡發生了那麼多怪事後，依舊沒有人注意到這根特殊的柱子呢？不要忘了，那根柱子的表皮可是大理石，從裡面發出的聲音聽上去就像是從反方向傳來的似的。而且被精雕細琢的它，絲毫不會被人聯想到其中有什麼玄機，更何況，埃利克精通腹語術，他可以隨心所欲地變幻各種聲音。

但是有一天，我突然發現柱子上有個地方是活動的，即可抬高又可放下，正好留出了一條通道，這或許就是埃利克與吉里太太互通訊息的通道。但我自知這個發現對於如此詭異的歌劇院來說並不出奇！據說，幽靈埃利克早在這裡設下了重重機關。但話又說回來了，由小見大，透過這個簡單的機關就足以看出他是極富才華的人！

就其機關，我還發現了一處，那是在經理室的辦公桌旁，就在距離座椅不過幾公分的地方，有一道暗門。它大約有一把短刀寬，長度相當於前臂，從表面上看就像木盒的蓋子。當時，劇院的行政主任也在場。我能夠感覺到，從暗門裡悄悄地伸出了一隻手，然後插進了禮服的口袋，神不知鬼不覺地將裡面的東西都掏了出來。事實上，四萬法郎就是這樣被偷走的，當然也是這樣被送回來的。

我也將這件事告訴了波斯人，我說：