城南唱和

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“城南”兩字，真好。字與字的搭配，也是山山水水，一言難盡。有的是字形和諧，有的是字音協調。文章的高下，這是之一。我以前說過，看杜甫詩，一定要看繁體字本，而李白，似乎用簡體字排版更好。看“城南”“城東”“城西”“城北”的字形吧，也巧了，“東”“南”“西”“北”幾個字，字形都是對稱的，問題在音上。說“城東”，這“東”音太響，含它不住，像敲著一面鼓；說“城西”，這“西”音太壓抑，彷彿矇在鼓裡；說“城北”，“北”音急促，鼓被打破。就是“城南”好，這兩個字念出，有花開緩緩的慵懶和從容。慵懶多一點。慵懶是美學上極高品位——王羲之《蘭亭序》裡有種慵懶，慵懶是高貴的，慵懶也是寂寞的。慵懶到荒涼，一覽眾山小。“城南”兩字真好，我燒晚飯時，正隨手翻著楊維楨《城南唱和詩卷》，他的這幅書法寫得“屑粒簌囉”，好像米粒在沸水之中滾動，“雪粒速落”，好像城南下雪，夜歸人深一腳淺一腳回家。

楊維楨《城南唱和詩卷》，比他的《晚節堂詩》搖曳，也比他的代表作《真鏡庵募緣疏卷》敏感。也許還是我喜歡“城南”的緣故吧。亂世間，有幾個朋友唱和，又於城南，不幸中之大幸耳。亂世間的友誼是極其珍貴的，況且“以文會友”。天意人事乖張多違，也只有依持文心詩腸了。楊維楨《城南唱和詩卷》，在我以前的記憶裡，一個字一個字寫得像竹節霜根。不，竹節蘭根，鍍銀的竹節，抹粉的蘭根。

元朝書法以琴作比，“吳聲”與“蜀聲”也。趙孟頫、鮮于樞“吳聲”，綿延徐逝；楊維楨、張雨，不妨認他們作“蜀聲”，激浪奔雷。元初書風的平湖淌到元末，成為急流。但元朝作為一個朝代，的確短暫，所以也或許平湖與急流是共存的，只是黃牛角水牛角而已。騎在青牛背上出關的書家一個也沒有。趙孟頫、鮮于樞千里迢迢風塵僕僕但沒有出關，楊維楨、張雨不記得關在哪裡——他們在城南玩耍，來都來不及呢。我見過楊維楨一段文字，是寫給張雨的，現在想來，大概有這麼兩句：“幾年未見張公子，桃花觀裡喚真真”，到底是“桃花觀”還是“桃花庵”，想不起來了。還是“桃花春裡喚真真”？下個“春”字，奇崛稍些。

可能楊維楨鐵笛吹得最好，柳枝竹枝，桃花杏花，不在柳邊在桃邊，他吹著鐵笛，聲遏行雲，一腔愁怨誰人見？喝酒！他的詩不怎麼樣，元朝江南，幾乎沒好詩人，元朝中國也沒好詩人，即使天賦如楊維楨的翩翩雲鶴，一直生活在雞群雞窩，鶴脖子鶴膝也會短的。我猜想楊維楨鐵笛第一，因為鐵笛我沒聽見，所以第一；書法第二，詩文第三。趙孟頫書法也好，但我興趣不大，直接看王羲之就是。楊維楨書法，雖然不能說前無古人，而新意常有。他比他的本家楊凝式更野——楊凝式是鱖魚時節瀟灑的斜風細雨，楊維楨是青蛙亂蹦的雷陣雨。但“城南唱和”這個場景真好，亂世間的愁怨，讓後人不容易看出，也真好。文章的高下，這是之二。