第四章 盧浮宮

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我們造訪拉-維克托萊小姐期間，原先的雨夾雪已經變成一場小雪。距離當晚的演出還有好幾個小時的空閒，我們叫了一輛出租馬車，駛向瑪德蓮教堂附近的一家小旅館。令我驚訝的是，福爾摩斯接下來建議我們參觀盧浮宮，我懇求他休息，然而他的精神已然恢復，而且他向我指出，悠閒地欣賞那些世界上最偉大的藝術珍品比睡個午覺更能養精蓄銳，這在當時看來不失為合理的想法。

我早就應該知道，他到盧浮宮去，一定還有一個秘而不宣的動機，每次我倆出門，這都是他的標誌性舉動。我們存放好行李，叫來另一輛出租馬車。

福爾摩斯沒有讓車伕選擇最快的路線，而是略微偏離，沿著一條風景優美、適合觀光巴黎的路線前進，馬車首先東行至戴高樂廣場，圍著凱旋門繞了幾圈，接著取道香榭麗舍大街，途經令人印象深刻的巴黎工業宮，到達協和廣場。福爾摩斯指點著廣場上矗立的盧克索方尖碑，然後命令車伕南行到塞納河邊，那兒有尚未完工的埃菲爾鐵塔，幽靈般地在雪霧中若隱若現，倘若儒勒·凡爾納看到這東西，大概會把它想象成通往月球的梯子。

“真是個怪物！”我評論道，福爾摩斯笑了。我很想知道，巴黎人還能對這個應該遭到詛咒的東西忍受多久。

進入盧浮宮，我們首先參觀的是南翼的畫廊，在那裡福爾摩斯展示出他豐富的藝術收藏知識，而且樂於為我指出畫作的細微特點，這令我甚為驚訝。我高興地看到，他的頭腦和心靈已經重新振作起來，除了工作和他的小提琴，竟然有其他事情可以安撫他躁動不安的內心。

也許之前是我誤會，也許這趟巴黎之旅正是他身心復原所需要的補品。

迅速穿過幾個大廳之後，我們來到一幅不同尋常的肖像畫前休息，畫的主題是一位樣貌有些古怪的紳士，一身八十多年前的波西米亞風格裝扮，寬毛領、大紅圍巾、凌亂的白髮和邪氣的表情讓他的形象十分生動。福爾摩斯站在畫像前，顯然被它迷住了。

我大聲問：“這個奇怪的傢伙是誰？福爾摩斯，你的朋友嗎？”

“怎麼可能，這人早就不在了。不過這幅畫是博物館最近收購的，我讀過關於它的報道。這是畫家伊薩貝的肖像，他擅長創作微型畫。”

畫中的紳士有些奇怪的表情和衣服讓我印象深刻。“他看起來有點瘋狂！”我說，“或許正準備進行某種不正當的活動。”

福爾摩斯饒有興致地轉向我：“也許吧，誰能猜透藝術家的心思呢。”

我讀了肖像畫下方的名牌，作畫者是賀拉斯·福內特——福爾摩斯的祖母的兄弟！雖然他很少提及自己的成長過程，但對於此事他曾經提到過一次。

“啊，你的叔公是藝術家！”我叫道，“這對他來說並不尋常，不是嗎？他更出名的地方不是在歷史方面嗎？而且後來又在軍事和東方學領域頗有建樹？”我大聲問，對於自己可以展示一點與視覺藝術搭界的知識感到自豪。

福爾摩斯先是有些吃驚地看著我，然後又微笑起來，繼續欣賞牆上的畫作。

為了瞭解我的朋友，我曾研究過福內特家族。賀拉斯·福內特是個奇怪的傢伙，1789年6月生於盧浮宮，他的藝術家父親（福爾摩斯的曾祖父）卡爾·福內特害怕法國大革命期間的暴力事件殃及自身，躲藏在這裡。

因涉嫌協助貴族，卡爾的妹妹一路尖叫著被拖上斷頭臺。卡爾自此再也沒有畫畫，但他的兒子賀拉斯後來成為著名的藝術家，放棄了古典主義，闖出一條自己的路，他的作品更偏向自然風格，主題大多是士兵和東方景觀。

福爾摩斯家族的另一部分則屬於英國鄉紳階層，因此可能更為傳統（雖然我不能肯定），得知福爾摩斯有法國血統之後，我一直覺得，這在某種程度上解釋了他提出“血液的藝術”理論的原因。

福爾摩斯雖是一臺冷酷的推理機器，但他確實擁有更加深刻的感性一面。他的一些跳躍性思維——當然，建立在事實積累的基礎上——顯示出一種只能稱為“藝術”的想象力。

就在我們踱出畫廊，來到下一間展廳的時候，福爾摩斯斜靠過來，小聲說：“你注意到那個跟蹤我們的人了嗎？”

我大吃一驚，想要轉身去看。

“不要表現出來！繼續走。”

“噢，我還沒有那麼愚蠢，福爾摩斯！”

我們慢慢走進一個掛著安格爾作品的房間，由鋼筆、墨水描繪的婦女和兒童的細緻畫面也許令人愉悅，我卻無法集中注意力欣賞。我瞥了一眼身後，沒有看到可疑的人，是跟蹤者迅速縮排了另一個展廳的門後？還是精神狀態不穩定的福爾摩斯產生了幻覺，誤以為有人跟蹤我們？

誰會知道我們在這裡？跟蹤我們的理由又是什麼？恐怕就算我們身後有人，也不過是其他的普通遊客，所以我還是不要胡思亂想比較好。

“那位拿著一把大雨傘的紳士，非常善於隱蔽自己。”福爾摩斯朝我們剛剛走進來的方向微微點了點頭。

“我什麼也沒看見，福爾摩斯，”我說，“大多數人都會把自己的雨傘留在物品寄存處的。”

“說得對。”

我再次環視四周，並沒有看到什麼拿雨傘的男人，一絲擔憂混合著急躁襲上心頭：“我們去喝杯咖啡好嗎？”

“跟我來，華生，”他說，“我們可以甩掉這傢伙。”他步履輕快地走開了。

“荒唐。”我嘀咕著，連忙跟在他身後。這個神秘的捉迷藏遊戲，到底是為了什麼？

我的同伴似乎極為熟悉我們的逃跑路線，帶著我快步穿過迷宮一樣的大小展廳和房間，跑得氣喘吁吁，十分鐘後，福爾摩斯判斷，我們已經成功地甩掉了身後的“影子”。

“很好，”我說，“也許我們的追隨者已經加入了某個美國名媛的旅行團，找到一位好妻子，感召他放棄了犯罪的道路。”

福爾摩斯沒有理會我的評論。我們現在正在一座大型公共樓梯間裡，前方有一座引人注目的雕像。雕像塑造的是一位女子，沒有頭，闊步向前，身後有一對張開的翅膀。

“看，《薩莫德拉克的勝利女神》，又名《尼凱女神像》，”福爾摩斯介紹道，“希臘藝術的最佳範例之一，也許稱得上最佳中的最佳。”

然而，那位近乎虛構的追隨者已經佔據了我的想象。“那個美國名媛旅行團大概用她們對藝術的精妙評論迷住了他，”我說，“其中一位女士已經獲得了他的好感，他們將共同前往費城定居，在那裡開一家小小的雨傘店——”

“我告訴過你，是我們甩掉了他。”我的同伴打斷我。

“根本沒有人跟蹤我們！福爾摩斯！”我被激怒了，可他依舊不理我，兀自凝視著雕塑。