滿洲里來的人

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

巨大的一座空樓，一個人影，我們看到她在哭泣、茫然，腳下踩到玻璃的聲音越來越清脆。是的，我們看不清臉，但我們透過那個背影得知她的生死選擇。

“你覺得你為什麼回來？”

“我覺得他回來了。”

“你為什麼覺得他回來了？”

“他肯定會回來。”

一個煙氣升騰的鏡頭。無名的男女對話之後，陽臺上空無一人。雨聲加重，整個混響帶動起一種嘈雜聲響。然後我們隨著鏡頭來到佈滿塵土的衛生間——犯罪者面對鏡子排洩慾望，然後走出門，他每天都會深夜才回來，與此同時每天這個城市中都會發生案件——這些都是A知道的，但他似乎還是每天回到家裡裝作什麼也不知道。

一個夏天，犯罪者被從滿洲里來的人一直逼入絕境。就算被打死也沒什麼，他總想發笑，面對拳頭時，也覺得流下來的血是甜的。沒想到一路以為甩掉的人一直躲在暗處，一舉一動都沒有逃出那個人的窺視。當他感到一陣麻酥，睜開沾滿鮮血的眼睛，對方正在他面前脫褲子：“轉過去！”不知道接下來會發生什麼，好像又知道。他覺得，接下來自己還會被殺死，因為從滿洲里坐上火車之前的那個晚上，那個人在電話裡跟他說：

“你可以逃出滿洲里，但逃不過滿洲里來的人。”

那個人接著還強調：“記住，對你這種人的懲罰，剛開始。”滿洲里火車站的天橋，透過玻璃可以看見一側漫長的邊境線。本來，他想逃往俄羅斯，他甚至製造了一個假象（透過購買很多俄羅斯圖冊，也買好了一些俄羅斯詞典），這樣的混淆對於那個人來說一點作用都沒起，那個人在他走後的第一時間趕到那間精液味道濃烈的小屋，檢查一遍，然後把物證擺在一張桌子上，在半明半暗的房間，這張桌子上的一切向他暗示了一個事實。

“隊長，我們該怎麼辦？”

對這個事實，小警員判斷對了一半：罪犯逃跑了。

那個人的判斷集中在後一半：犯罪者去了哪裡？

即使在繾綣之時，類似對話也經常發生，伴隨奇妙的夜晚的光影。驚恐一般的眼睛緊緊地掃視草色盡處，一個人倒地的影子，一個人追逐的影子，一把刀刺穿身體的影子，一個男人壓住一個女人的影子，還有掙扎的影子、兇狠的影子……狗的狂吠聲打亂了這些影子的順序，他們重新組合成一段對話的背景——女人緊抱住男人的畫面疊映出來。

B：“我還不想你死。”

犯罪者：“說實在話，我覺得我這樣就是死。你覺得，我會怎麼死？”

B：“醫院比我清楚。”

從視窗向裡看去，兩人躺在床上（B在視窗的左邊，犯罪者在右邊）。

犯罪者：“我下午的時候，去了……”

B立刻堵住他的嘴，翻過身來，緊抱住他。

一個秋天，這場波及兩個小城的跨省追蹤從火車站開始了。對那個人來說，僅僅有法律是不夠的。從犯罪者租住的房間查案出來第二天，他就下落不明瞭。警隊沒人知道他去了哪裡。他的視角變作這場即將開始的廝殺的主角的視角，隨犯罪者登上火車，滿洲里至唐山。

他們在一個小車站下車（犯罪者故意選了一個小車站），犯罪者機警地躲過了很多偵查，他沒想到即將鬆一口氣了卻看到了不該看到的人。然後，他提上旅行箱拼命地跑下車站裡古舊的天橋。這次雖然逃過了，可他覺得背後有一雙眼睛嘲笑般地看著他，見到那個滿洲里來的人時，犯罪者才相信自己的判斷。

“你他媽到底想幹什麼？”犯罪者有點歇斯底里。

而身後始終沒有任何回答，除了緊追不捨的腳步聲，奇怪的是有時只追一會兒，就消失了。幽靈一樣，無聲無息。犯罪者覺得沒有危險了，就停下來愣在街頭。在犯罪者實施犯罪時，站在暗處注視著，從不阻攔。他越來越恐懼的是假如有一天，那個人衝出黑暗……

現在是2007年初春，有雪飄散。涉及案子的主要幾個當事人都失蹤了。整個案件陷入困境，警方最後獲取的有效物證如下：

一個老式牡丹牌雙反相機（120膠捲上殘留的影象隱約可以看出有一片水景和犯罪者妻子的照片）；

一件透明雨衣（經化驗上面有多名女性的DNA)；

一把假瑞士軍刀（由群眾在湖邊發現，有血跡，殘存女性體液）；

火車票一張（殘破，K1301次，時間為2007年10月13日）；

麻煙52.8克（在犯罪現場和廁所均有發現）；

大量女性內衣的灰燼（部分沾有男性精液）；

佛珠（已斷，15.4厘米左右）；

一把摩托車鑰匙（車在異地被發現）。

其中，不包括目擊者口述中，多次提及的灰色旅行箱。

附：

一、這個人的死和路上無數女人的死，沒有成為故事的結局。所以，這個故事講的不是犯罪，而是犯罪的延續；講的不是愛情，而是愛情的質變，講的看上去是恐懼，其實是焦慮，是狂歡，是焦慮的狂歡。

二、這個故事需要的夜晚是光線稀薄的夜晚，灰色的調子是現實主義的。是身邊的生活。而人物是神秘主義的，是夢裡的夢。

三、“沒有無法接受的事實，或許除了生活本身，至少我們不能接受生活，才會天天重塑生活。”（布萊斯·桑德拉爾《滑翔機》）——犯罪者的生活。