關於本書

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《占星術殺人魔法》原名《占星術殺人事件》主要內容講的是：四十年前，一樁占星術連續殺人案件轟動全日本！先是畫家梅澤平吉在密室被人重擊致死，接著是他早已出嫁的長女在家中被姦殺，最後甚至連與他同住的六個女兒也全部失蹤。屍體陸續被發現埋在日本各地，而每個人身上都被切掉一部分！

梅澤平吉遺留的手記上寫明他要依據“占星術”肢解重組六個女兒！難道他死而復活來完成幻異的藝術創作？當又沒有證據與動機指向其他與本案相關的人——這可說是一樁找不到兇手的命案……

四十年後，眼見這樁詭譎至極的兇案變成邪靈的詛咒，本職占星師兼職偵探的御手洗潔卻意外的得到一封告白遺書！懸宕四十年無解的奇案終於現出一線曙光，御手洗潔決定在一星期內破解這件史上最不苦思議、超大規模的占星術殺人魔法！

對於熱衷推理小說的讀者來說，即便不懂日文，也能從海峽對岸臺灣推理迷大量關於島田莊司的討論中感受到滾滾熱浪。的確，即便是在僅有為數不多的島田譯本的臺灣卻有著大量的島田擁護者，按照既晴的說法，這種魅力只有阿加莎·克里斯蒂與埃勒裡·奎因才能與之比擬（既晴：《我眼中的島田莊司》，《占星術殺人魔法》導讀）。在我讀完這本《占星術殺人魔法》之後，深信所言非虛，島田莊司的作品的確是一般推理作家無法比擬的。

《占星術殺人魔法》是一本相當奇妙的書。它不是一本供上班族、青少年休閒消遣的書，它是一本讓真正的推理迷大快朵頤的書；它不是一個關於藏書室女屍、稅務署貪汙的老套故事，它是一個充滿幻想和不可思議的巨大謎題。如詹宏志說言，這類推理小說，不要問偵探是否不食人間煙火、命案發生方式和理由是否合情合理、線索出現過程是否寫實，我們關心的是偵探是否特獨、謎題是否足夠困難而新鮮（詹宏志：《詹宏志私房謀殺》）。

島田莊司這本書最主要特色是什麼？我想應該是其中大量謎團的魅力。小說包含三個主要的謎團：密室殺人（梅澤平吉被殺事件）、一枝被殺事件、阿索德之謎（六女被殺事件）。其中最為主要的是“阿索德之謎”，前二者可以說是其附屬。但是把前兩者的謎團拿出來獨自成篇也算是頗具水準的本格作品，可在“阿索德之謎”的巨大不可思議之謎面前它們只能成為附庸。小說中還交雜著其他複雜手法，如暗號推理、多重解答、模仿殺人、不在現場證明，等等。那些已經在黃金時代被眾多大師級人物屢屢嘗試且不易超越的題材，在島田莊司筆下仍能讓人感受到其新鮮、精巧的地方。《占星術殺人魔法》就象是一桌極其奢華的飯菜，即使是再挑剔的食客，即使是胃口再大的食客，面對它也要驚訝一番——能承受得住嗎？

島田莊司是日本新本格派的開山祖師。新本格派推崇解謎至上，重新回到黃金時代推理小說的路線上來。在更多作家尋求推理小說縱向發展（他們重視心理、社會意義等方面，但是大部分都忽略了設謎與解謎）的今天，很多本格推理迷抱怨讀不到真正的解謎推理，那麼島田莊司一類的新本格作家的作品絕對是首選讀物。只是，在國內出版社還抱著森村誠一、內田康夫不放的情境下，我們只有抱怨與哀嘆了。但是，島田莊司並不是簡單的效仿前人，他在《占星術殺人魔法》中如是說：“如果只有把前人所創造的東西，略加修改而完成的一件作品，無論如何也不能稱作藝術作品。我認為，唯有在對抗中，才又創造。”新本格作家在尋求著謎團更深層面的發展，其一大創見就是幻想性謎題。一個近乎瘋子的人妄圖將六個女兒身體上最完美的地方切下來，用所謂的魔法組成一個完美的人——阿索德，可是在他實施計劃之前被人殺害了。接著小說借名偵探御手洗潔的推理將涉嫌犯罪的罪犯全盤否定，這意味著除了已經死去的瘋子梅澤平吉之外，沒人能夠犯下這些四十年來無人破解的罪行！而讀者似乎即將接受這樣一個事實：這大概是一本鬼故事或者是超自然推理小說吧。錯！錯！錯！當看完偵探的解說之後，你就會明白這是一樁完全可以憑藉現實手法（並不是指它的“現實性”）能夠實現的殺人事件。在不可理性（謎團的表象）與完全合理性（解答過程與解答本身）造成了對讀者排山倒海式的衝擊，不能不令讀者感到巨大的樂趣和滿足。

除此之外，小說無處不存在令讀者頭昏眼花的謎，因此，作者在挑戰讀者誰是兇手之後還再次下挑戰書——你知道兇手的手法嗎？哪有這樣的作者，能如此自信：即便告訴讀者兇手的名字（實際上告訴了名字讀者也不知道兇手是誰！！！）讀者也不知道兇手是如何辦到的！

如果你希望挑戰自己的大腦，如果你沉浸與解謎推理而不能自拔，《占星術殺人魔法》絕對能夠讓你度過平生最美妙的幾個晚上，甚至會是一個不眠之夜——你將不忍釋卷直到天亮。

我寫完這段文字之後又再去感受一遍島田莊司了。我中了魔法了嗎？但我是心甘情願的吧。

ellry撰寫

我所知道的島田莊司

去年夏季，當我從皇冠出版知道要推出一系列島田莊司作品之際，我的胸口不自禁湧生一股火燙。

有一瞬間，我幾乎誤以為自己也許聽錯了。

島田莊司！

在臺灣只要接觸了推理小說一段時間，就一定會聽得到這個名字。這是一個推理小說識途老馬經常情有獨鍾、戀慕不捨的名字。你永遠遇得見一些總以眉飛色舞、神采飛揚的表情在談論島田莊司的推理迷。

從我大學時代接觸網際網路開始，島田莊司一直是BBS上網友們熱烈討論的話題中心，這樣的情況至今未曾改變，不時出現初入門者詢問“哪裡買得到島田莊司的作品？”，目前僅譯的數部作品不斷被重新討論，連絕版書的拍賣價碼竟然都能夠高達數千元。若是論及推理作家中還有哪些人能夠散發這種強大的魅力，我想恐怕也只有阿嘉莎·克莉絲蒂（Agatha Christie）與艾勒裡·昆恩（Ellery Queen）可堪比擬，而這兩位作家可是分屬英美兩國的推理文學之巔。

島田莊司的作品在早年曾被引介至臺灣，當時他最重要、也是他最具紀念價值的處女作是《占星惹禍》（編注：即《占星術殺人魔法》）。回想自己第一次閱讀到《占星惹禍》，是大學時代從圖書館裡借得的，當時《占星惹禍》已然絕版日久。原本只打算在睡前先讀個一百頁，沒想到愈讀就愈無法放手，愈讀就愈想要知道真相，不知不覺就這樣讀到凌晨三點，一口氣把它看完，而故事中不可思議的巨大謎團更令我渾身顫慄，就此無法入睡直到天亮。後來，我決定學習日文以閱讀原文推理，島田作品的吸引力無疑是最主要的原因。當我在友人間提起這段親身感受時，更發現竟有不少人和我有雷同體驗！《占星惹禍》可說是資深推理迷心目中的夢幻逸品。

究竟島田莊司是何許人也？為何有著如此魅力？

要回答上述疑問，也許可以將時間軸拉長，先從日本推理的歷史傳承談起。

一般鹹認，日本推理歷史源起於十九世紀末，由黑巖淚香、須藤南翠等翻譯家擔任傳介先鋒，將當時已粲然大備的歐美推理大量引入國內，經過谷崎潤一郎、芥川龍之介等純文學名家的尊崇前導，江戶川亂步終於在一九二二年發表的暗號推理《兩枚銅錢》發表之際，正式宣示了日本推理文學的起點。

江戶川亂步醉心愛倫·坡“理智的瘋狂”式的恐怖美學，在己身的創作中融入了獨創的“絢爛的妄想”，賦予了日本早期推理的藝術風貌。與江戶川同期出道的推理作家尚有橫溝正史、甲賀三郎、大下宇陀兒等人，由於他們幾人全都是在《新青年》雜誌出道的，所以日本推理的第一波興盛時期，即稱為《新青年時期》。

由於當時的歐美推理正處於古典解謎“黃金時期”浪潮（The Golden Age，一九二零年代至四零年代末期），強調嚴謹的推理程式與意外的解謎緝兇情節，經典傑作鼎立如林，日本推理的發展自然也趨之若騖。和歐美古典解謎推理的情況類似，推理小說一開始是專屬高階知識份子的消遣讀物，以破解謎團、神探擒兇為主要題材，也就是所謂的“本格派”。

以“新青年”為核心的日本推理初期發展，以短篇推理為主，直至小慄蟲太郎《黑死館殺人事件》與夢野久作《腦髓地獄》兩大複雜難解的長篇推理，推升達到第一次巔峰。可是，隨後二次世界大戰開戰，截至戰爭結束，日本推理一度中斷了六、七年。

不過，戰後的《寶石》雜誌接續成為日本推理發展重地，以創作水準已成熟卓越的橫溝正史為首，加上島田一男、山田風太郎、高木彬光等輩出新秀，開啟了日本長篇推理創作的新貢。“寶石時期”進一步地融合“新青年時期”摸索出來的創作概念，加強了解謎、詭計的複雜性，深化了耽美譎異的怪談氣氛，成功拓寬了本士的道路。其中以橫溝正史《本陣殺人事件》、《獄門島》和高木彬光的《紋身殺人事件》為最輝煌的成就。

然而，隨著詭計的設定越來越複雜、怪談的附會越來越牽強，日本的本格派作品一度走上場景越來越虛幻、故事越來越異常的地步，許多作品內容宛如童話故事般地超脫現實、扭曲現實甚至違背現實，逐漸難以獲得讀者的青睞。

隨後，一九五八年松本清張以史所未見的社會派推理《點與線》登場，成功地結合推理與現實生活的關係，讀者群也從高階知識份子擴充套件到一般的社會大眾，推理小說自此成為國內主流的大眾文學型別，而社會派重視寫實動機、日常性、題材化的寫作手法，也在推理文壇上長久獨霸，“社會派時期”終於堂皇來臨。

正當社會派大行其道，象徵推理源流傳統的本格派則一片荒蕪。誠然，發展至末期的日本傳統本格確實由於過於虛幻而出現衰竭枯萎之疲態，但一味追求寫實性、不重視詭計的社會派推理，後來亦漸漸落入謎味稀薄、凡庸無趣的風俗小說窠臼。然而，社會派雄踞二十餘年之久，且太平洋另一端的歐美推理，此刻早就完全專意朝著寫實性的方向前進，更甚者深入描寫犯罪心理，開始進佔純文學的領域，持續大力譯介歐美當代推理的日本，自然受寫實形式的作品影響頗大。此時的日本推理，當然隨之不再認為注重幻想性、浪漫氣氛濃厚的本格派作品有重視的必要性。正是在社會派浪潮沸沸揚揚之際，島田莊司高舉“解謎至上”的旗幟，毅然踏入日本推理文壇。

島田莊司，一九四八年出生於廣島縣（也是解謎推理經典《紋身殺人事件》發表的同年），武藏野美術大學畢業。一九七六年還曾經出過一場爵士樂唱片。

一九八零年，他以《占星術的魔法》一作參加第二十六屆江戶川亂步獎——這是亂步在六十大壽那年，為了提振日本推理文學發展而設立的獎項，最初兩屆是頒給對推理文學貢獻卓越的人士，但是從第三屆開始，即改為推理小說新人獎，演變成日本推理創作者鯉躍龍門的最重要管道——並獲得決選入圍。

《占星術的魔法》描述一樁久達四十年來從未解明的“聖女阿索德”命案，偵探則是一名個性古怪的占星術師御手洗潔，內容涉及占星術及黑魔法，充滿複雜難解至極的連續謎團，可說是傳統解謎推理的新典範。然而，評審的意見一致，認為《占星術的魔法》異想天開的謎團充滿魅力、文采筆力精湛，可惜人物、背景、動機等設定卻背離現實太遠，因此最後敗給井澤元彥的歷史暗號推理《猿丸幻視行》。亦即，《占星術的魔法》輸在評審的口味。

隔年十二月，巨匠橫溝正史逝世，象徵本格推理在文壇的處境終趨式微。同月，《占星術的魔法》經島田改稿潤飾，由講談社以《占星術殺人魔法》為名出版，島田正式出道。

一九八二年，島田發表御手洗潔的第二部探案《斜屋犯罪》——矗立在鄂霍次克海岸的奇妙洋房“流冰館”，發生了連續密室謀殺案，而最有可能的兇嫌居然是一具收藏在宅內、名叫傑克的人偶！奇妙的謎團與驚人的真相，雖然再度證明島田的詭計製造實力，卻仍舊不容於社會派既有勢力，於是，島田暫止了御手洗潔系列，另闢寫實氣氛比較濃厚的吉敷竹史警探系列，開始撰寫描寫地方名勝風光的旅情推理，有《臥鋪特快車“隼號”1/60之壁》、《出雲傳說7/8之殺人》、《北夕鶴2/3之殺人》等作。

旅情推理的創作熱潮，是由西村京太郎、內田康夫兩位暢銷名家帶動的。八零年代的日本生活水準大幅提升，國內鐵路建設完備、交通網路串連，人民經常搭火車旅行。旅情推理不僅利用時刻表製造的不在場證明詭計，更兼述各地名勝遊覽情報，因此極受讀者歡迎。雖然島田不得不屈從於現實，但令人感動的是，吉敷系列雖屬旅情推理，但他仍然堅持“解謎至上”的寫作原則，縱使孤軍奮戰也決不妥協。儘管文壇並未給予島田好評，但是在大學生之間，御手洗潔系列卻造成了不小的轟動。日本各個大學內的推理小說研究社團，都深深著迷於島田那奇拔幻想、詭異怪誕的獨特風格，給島田最真誠的聲援。難怪日後有評論家會認為，島田是個“過早出現”的先驅作家，總是踽踽獨行地走在時代的前端，眾人只有不斷地向歷史回顧，才能發現島田的價值。 一九八七年，畢業於京都大學、受《斜屋犯罪》影響至深的綾十行人發表《奪命十角館》；一九八八年，同樣畢業於京大的法月綸太郎發表《密閉教室》，歌野晶午發表《長形屋殺人》；一九八九年，我孫子武丸發表《8之殺人》，四位獨鍾解謎推理的新秀作家在島田的舉薦下登場，終於掀起了“新本格浪潮”，隨後有九四年京極夏彥的《姑獲鳥的夏天》、九六年森博嗣的《全都變成F》輪流接棒，讓新本格浪潮愈發熾熱、持續延燒，完全改變了日本現代推理的走向。而島田這位幕後推手，也從此被譽為“新本格教祖”。

沉寂數年、解謎至上的御手洗潔系列，也在“新本格浪潮”的聲勢下陸續推出御手洗潔最初探案《異邦的騎士》、短篇集《御手洗潔的問候》及《御手洗潔的舞蹈》。

對照前述的日本推理史，“御手洗潔”系列可說是日本傳統解謎推理脈流的嶄新詮釋，也是島田將創作理念發揮至淋漓盡致的結晶。一方面它遵循了古典的推理形式——案件發生，蒐集線索，推理解謎，另一方面又融合島田獨有的創意。島田在《本格Mystery論》中提到，正統解謎推理應同時包含充滿幻想性及富含魅力的謎團，及合情合理、充滿說服力的真相，兩者之間絕大落差所造成的震撼，就會成為讀者最大的閱讀樂趣。

是以，島田最大的魅力，即是他總是能創造出嶄新的怪奇謎團。諸如前述的“聖女阿索德”和“人偶傑克”，其餘尚有“全力奔跑的死者”、“鳥人”、“舞蹈病”、“噬食人肉的千年楠樹”、“消失於火車廁所的小丑”……凡此種種令人好奇迷惑的怪異謎團，往往使讀者一探究竟的衝動油然而生，傾心享受島田精心設計的緻密論理過程。

嶄新的謎團加上精確的推理，島田的創意仍不止如此。他筆下的第一神探御手洗潔，則更增添了故事的趣味性。御手洗在日文中是“廁所”，也是一個少見的姓氏，由於兩種意思的讀法不同，因此前來委託案件的人，經常會下意識地稱呼他為“廁所先生”。從這樣的設定來看，就知道御手洗應該是一個令人發噱的角色——沒錯，他有演說癖，無論是否和談話主題有關，都能夠長篇大論地抒展自己的意見。案件中儘管有恐怖的謎團、殘酷的殺人手法、陰森詭異的氣氛，只要御手洗潔一出現，都能讓讀者感到安心、有趣，跟隨著他的腳步往破案的方向前進。

然而，島田的創作企圖卻不僅止於此。繼發表個人的創作理念概論《本格Mystery宣言》後，御手洗潔探案有了全然不同的風貌。接下來的長篇《黑暗坡食人樹》、《水晶金字塔》、《眩暈》及《雅特波斯》，統稱為“新·御手洗”系列，全都是波瀾壯闊、格局宏偉的超級鉅作，篇幅從最初的六百頁起跳，最後更高達九百多頁！這不單帶給讀者前所未有的全新閱讀視野，更昭示島田對創作境界的極致追求，決不以文壇地位日漸穩固而稍有息歇。

近年來，島田持續發表了篇幅超過一千頁的《龍臥亭事件》、《淚流不止》等巨篇推理，以及《P的密室》、《魔神的遊戲》、《上高地的開膛手傑克》、《聖尼可拉斯的鑽石鞋》和《俄羅斯幽靈軍艦事件》等御手洗探案，甚至在曾經出版三期以作家為名的刊物《季刊島田莊司》，即使島田的作家生涯已超過二十年，創作精力依舊旺盛活躍。

除此之外，島田還悉心收集情報以撰《秋好事件》、《三浦和義事件》及《死刑基因》，倡議日本廢止死刑，以社會觀察家角度，撰《日本型惡平等起源論》（與推理作家笠井潔合著）、《世紀末日本紀行》等作，對日本社會問題提出省思檢討……這在在顯示島田絕非單純只是一個耽溺推理小說鬥智遊戲的作家而已。

島田莊司目前移居美國洛杉磯，未改其志：“只要我身為推理作家，我一定堅持本格派。若我不再寫本格作品，我就不再是個推理作家了。”

既睛