第887章 匪夷所思

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“這是一部精彩絕倫的商業電影，卻又不僅僅是一部簡單的商業電影，龐大而深刻的思想核心閃耀著美妙的人性光輝，真正將商業與藝術完美地結合起來。這也許是自‘泰坦尼克號’之後最出色的藝術商業作品，這也許是自‘2001：太空漫遊’之後最傑出的商業藝術作品。”

正如“紐約時報”之於東岸媒體一般，“洛杉磯時報”也是西岸媒體的領袖人物，影響力之大足以覆蓋整個太平洋沿岸區域，即使在好萊塢電影產業之中，也足以和“綜藝”、“好萊塢報道者”這樣的專業權威媒體相媲美。現在，“洛杉磯時報”為“狂暴之路”撰寫的評論之中也洋溢著讚美之詞，如此情況著實堪稱匪夷所思。

“施特雷洛的作品之中總是帶著一種細膩而真實的質感，將角色情感抽絲剝繭地勾勒出來，繼而緩緩深入到社會生活的本質，觀影結束之後的反思和沉澱才是整部電影最為精華的部分。色彩、光線、構圖等元素，都成為施特雷洛情緒表達的武器，深刻的心理暗示與抽象的社會暗喻隱藏在鏡頭的每一個角落裡，這一點在‘狂暴之路’中被髮揮到了極致。

從每一輛汽車的設計，貼合角色、貼合現實，猶如一片片樹葉般拼湊出整棵參天大樹的恢弘；到每一個場景的構建，漫天漫地的紅色沙漠，轟轟烈烈的碰撞爆炸，清澈透亮的藍色蒼穹，猶如一根根枝丫般支撐起整個故事架構的龐大；再到每一個角色的塑造，對立與合作，仇恨與信任，敵對與友好，猶如盤根錯節的樹根往下挖掘出靈魂顫慄的深邃。

施特雷洛將暴力美學演繹出了全新的高度，藍色、紅色與黑色的碰撞，比宮廷油畫還要優雅壯麗；鐵皮、狂風、沙暴與身體的對峙，比古典交響樂還要恢弘曼妙；血液、汗水與淚水的混雜，比十四行詩還要唯美動人。赤裸裸的暴力對峙沒有任何修飾也沒有任何潤色，原始而衝動、粗糲而殘暴地呈現出來，生命的脆弱和漠視在廢土末日背景之下被演繹到了極致，酣暢淋漓的視覺效果引爆了腎上腺素的狂歡，比七月四日的煙花大會還要瘋狂。

但是在能量宣洩完畢之後，內心的反思狂潮洶湧而至，抽離身體裡的所有情緒，剎那間分崩離析，讓人們窺見了末世裡的殘酷、血腥和冷漠，就連信仰都崩塌的黑暗時代裡，自由和夢想已經失去意義，水源和食物的渴望讓人類淪為了動物，憑藉著求生本能在災難之中匍匐前行。

人性的覺醒，自由的嚮往，夢想的炙熱，女權的復甦，還有信仰的支撐，不僅僅是廢土末日的最後一絲曙光，還是人類社會的最後機會。

繼犯罪三部曲之後，施特雷洛以一個末日的世界，構建出了一個血與沙共舞的社會，回答了此前所遺留下來的疑問，並且保留了希望的火種。麥克斯的迴歸，費羅莎的堅持，納克斯的覺醒，安加拉德的壯烈，四個角色聯手奉獻了二十一世紀以來最勁爆、最刺激、最養眼的商業大片，同時聯手構建了二十一世紀以來最深刻、最震撼、最鬼魅的藝術佳作。”

“洛杉磯時報”這篇影評以“商業與藝術的完美結合”，為“狂暴之路”坐下了註腳，如此清晰明確的態度，確實是令人刮目相看，更不要說，與之相匹配的滿分一百分，也再次延續了其他主流媒體的態度。

滿分，完美。這似乎就是對“狂暴之路”的最好詮釋了。

從“西雅圖郵報”到“舊金山紀事報”，再到“洛杉磯時報”，整個西海岸最具影響力的新聞媒體都保持了統一的意見，這也意味著所有懸念都結束了，就連西海岸勢力也都頂禮膜拜，“狂暴之路”的讚譽狂潮已經無法阻擋。

“罪惡之城”和“水果硬糖”兩部邪典作品的冰火雙重天至今還歷歷在目，但“狂暴之路”卻徹底打破了邪典電影的桎梏，創造了自“星球大戰”以來，邪典電影最瘋狂的稱讚盛宴，這是不是意味著，“狂暴之路”也具備了複製“星球大戰”奇蹟的可能？

這現在還是一個未知數，只有時間能夠證明，也只有市場能夠證明，這不是影評人們依靠筆桿子就可以完成的壯舉。但可以肯定的是，影評人們十分樂於推動這樣的歷史程序，西岸媒體與東岸媒體破天荒地達成了共識，就連“綜藝”也和“好萊塢報道者”暫時握手言和，表達了同樣的觀點。

“膽大妄為！狂放不羈！恃才傲物！

這就是蘭斯洛特·施特雷洛，獨一無二的蘭斯洛特·施特雷洛。這位年紀輕輕的導演，冒著天下之大不韙，打造出了一部‘狂暴之路’，不僅僅是蒸汽朋克的怪異和扭曲，也不僅僅是廢土末日的荒蕪和殘酷，更是一部女性崛起的史詩！僅僅這一份勇氣，整個好萊塢就無人能敵。

去年，李拍攝出了一部‘斷背山’，驚嚇了整個好萊塢，至今為止依舊有人拒絕觀看這部作品，彷佛擔心著他們觀看之後，就會變成同性戀，又或者是會被同性戀洗腦，那種面對病毒般唯恐避之不及的慌亂，淪為一種笑話。

今年，施特雷洛拍攝出了一部‘狂暴之路’，驚嚇了整個美國，頓時讓那些男權主義者嚇得不知所措。這是一部讓人無視性別的電影，女人不是男人的附庸，男人也不是推廣女人的臺階，人人平等，彼此尊重。但有些人卻並不這樣想。

他們無法忍受一部‘屬於男人的’動作電影裡卻是女人大放異彩，他們無法忍受一部‘男主角居然沒有大殺四方，凌駕於女主角之上’的電影，他們還無法忍受一部‘全程高能，男女主角沒有迸發愛情，可是戰友情誼卻好看到讓人爆炸’的電影。

也許，這些‘種族主義者’們終究會逐漸改變，也許不會；也許‘狂暴之路’還是會像去年的‘斷背山’一樣，再次慘遭無視，被另外一部名不見經傳的作品奪走所有光芒；也許‘狂暴之路’的票房將會慘敗，不僅因為邪典風格世人無法接受，作為暑期檔主力的大部分男性觀眾也無法接受。但，施特雷洛邁出了這一步，堅定不移的一步，展現出了遠遠比時代更加進步的心胸和視野。

這讓人不由想起了寓意深遠的犯罪三部曲。

難以想象，一部完完全全的暑期檔爆米花商業作品，一部高潮迭起、簡單粗暴的視覺大片，居然挖掘出瞭如此內涵。背景是廢土，但核心卻是希望，硬核動作片，獨立自主的女人卻真正地支撐起了半邊天——這對於那些以為在大螢幕上塞幾個性感能打的動作女演員就能體現女權主義的電影製作者來說，是多麼強有力的一記還擊。

麥克斯，費羅莎，納克斯，三個角色支撐起了施特雷洛構想的廢土世界，安加拉德則成為了串聯故事的暗線，在喬治·米勒的基礎上，真正地構成了完整的世界觀，並且發展出了旺盛生命力。這是‘瘋狂的麥克斯’，這又不是‘瘋狂的麥克斯’，這是屬於施特雷洛的‘狂暴之路’。

蘭斯洛特·施特雷洛，一位導演，一位演員，一位編劇，更是一名大師。他‘狂暴之路’這部作品，把自己真正推上了大師級別的寶座。何其有幸，我們是見證者之一。”

這是來自於“綜藝”雜誌的評論，通篇將觀點聚焦於好萊塢電影作品所缺乏的女權主義。每個電影產業從業者都知道，這是“一個男人的、男人的、男人的世界”，從學院對影帝、影后、男配、女配的頒獎傾向，到男女不同酬的差異，再到商業電影的女性花瓶，整個行業的方方面面都透露著沿襲了數千年的男權社會本質。

即使是近年來女權開始逐漸崛起，先後出現了“古墓麗影”、“貓女”、“殺死比爾”、“霹靂嬌娃”、“魔力女戰士”、“生化危機”、“史密斯行動”等以女性為主的打鬥電影，安吉麗娜·朱莉更是儼然成為了新一代女打星的代表。但正如“綜藝”雜誌，還有羅傑·埃伯特所言，這些作品都是披著女權主義的外衣，以性感身段的視覺效應鎖定男性市場的作品，歸根結底，這些女性角色依舊是用來取悅男性的武器。

但，“狂暴之路”卻截然不同，它不僅賦予了費羅莎完整的人格，而且剝離了性別差異，真正將費羅莎與麥克斯放在了同一個水平層面上，雙方彼此信任、彼此幫助，共同前行。這才是真正的突破——平等，呼喊了超過半個世紀的口號，卻才是第一次前所未有真實而生動地出現在了電影大螢幕上。

這絕對稱得上是影史里程碑，就如同去年的“斷背山”一樣。

所以，“綜藝”雜誌也第一次拋下了他們和“好萊塢報道者”之間的偏見與差異，傳遞出了同樣的思想和認同，滿分一百分在清一色的讚譽之中並不顯眼，但卻增加了滿分隊伍，真正地將“狂暴之路”送上了經典王座。

恍然之間，人們這才發現，所有主流媒體、所有權威媒體、所有專業媒體，難以置信地保持了意見統一，這對於一部商業電影來說，堪稱匪夷所思。