序曲

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不過話說回來，一時的雄心壯志和寫書卻是兩碼子事。真要下筆的時候，我才發現寫書並不容易，雖然我手上握有寫書的材料，但這並不能當新聞報導寫。另外困擾我的一點則是，以往經手的案子的手記早已在空襲中付之一炬。因此當天我之所以造訪由利大師，首先是想在撰稿之前先獲得大師的首肯。再者，我想大師的手邊可能還留有當時案件的紀錄。

“原來是這麼回事。”

聽完我的解釋之後，大師立即點頭說道：

“你不寫怎麼成！儘管寫，不用顧慮我。只要你不過度渲染，忠於案件本身，不要加油添醋亂寫一通就行了。”

“是，我會注意的。我希望儘可能原汁原味地下筆。”

“既然要寫，你打算寫哪一起案件呢？”

“蝴蝶殺人事件——我想試著寫下那起案件，不知您認為如何？”

我惶惶然地看著大師沉吟了起來。過了好一會兒，大師突然從椅子上彈了起來。就在我心想這下糟了，弄得大師心裡不暢快的時候，大師從櫃子裡取出鎌倉雕刻(注：木雕漆器的一種。質地可分為檜木、桂木、樸木等，在雕刻之後上漆，打磨後再上一層漆，反覆數次後呈現高雅的質感。)的文具盒，回到座位上。

“說到那件事，我說三津木，前一陣子我在整理舊書的時候發現了一件有趣的東西。你瞧，就是它，你還記得吧？”

大師從文具盒裡取出來的是一張從雜誌裡裁下來的照片，一看到那張照片，我內心不禁感到一陣雀躍。

照片中是一位風度翩翩的青年紳士，身穿一件下襬敞開的長禮服大衣，頭戴摺疊式大禮帽，丰姿爽朗地在腋下夾了一根柺杖。他的臉上像是被孩子惡作劇似的，以藍色的色鉛筆畫上了眼鏡和圍巾。不消說，我當然記得照片中的人。不，豈止記得，我就算想忘也忘不了。

就是照片中這位玉樹臨風的青年紳士，為我接下來將寫的故事，注入了一股不尋常的氣氛與色彩。

“這傢伙可精明瞭。是吧？三津木。這個大滑頭。這傢伙差點讓我跌了個大跟頭，如果有需要的話，這張照片你就拿去吧。還有，記得把我差點陷入推理死衚衕的來龍去脈給寫清楚。”

大師說完後開懷大笑，總算是讓我吃下了一顆定心丸。

“大師，我真的可以寫嗎？”

“你就寫吧，說到計劃性殺人，這無疑是個最佳案例。雖然案中會提到不少我的痛處，不過我還受得了。”

“感謝大師。能夠得到大師的首肯，讓我更加起勁兒了。不過話說回來，大師，我還有一個難題。”

“什麼難題？”棒槌學堂·出品

“這個嘛……，我們不是到很後面的部分才參與這起案件嗎？當然從那個部分開始寫倒也無妨，但是這麼一來，我怕之前的事情會交代得不清不楚。更麻煩的是，因為空襲，我當時的手記都已被燒個精光了……”

大師不待我把話說完，即伸手進文具盒裡翻找，取出了一本陳舊的手記。

“三津木，關於這點，我倒是有個好東西。這是原櫻女士的經紀人土屋恭三的手記，我當時跟他借來看卻忘了還，前一陣子整理書籍的時候就這麼從書堆中跑出來了。看過這本手記就能清楚地瞭解整件事的始末，你如果有什麼不清楚的地方，乾脆一開始的部分就直接引用這本手記如何？你說什麼？土屋不會生氣的，放心。”

說到這裡，我越來越對大師在戰時遷至郊外的深謀遠慮感到敬佩了。

不消說，我當然也記得這本手記。當時這本手記不知道幫了我們多大的忙，大師就是從土屋流水賬似的文字中，發現瞭解開案件之謎的重要因素。

當天大師和夫人原本邀我吃過晚飯再走，但我婉拒了他們的好意，三點左右就告辭了。

“哎呀，真是的。好久不見，人家還特別用心做飯，想要留你一同用餐呢……。太晚回家會危險？那住下來不就得了嘛。”

年輕的夫人嘟嚷道。然而大師卻沒有硬將我留下。

“隨他吧。三津木說他今晚要開工……，說是要寫小說。”

“小說……？”

夫人美麗的雙眸熠熠生輝。

“好厲害呀。三津木先生要寫什麼小說呢？”

“那還用說，三津木寫的一定是色情小說啊。”

“哎呀，好死相。三津木先生，你別寫那種低階的東西嘛。不如寫些具有知性的……，對了，寫寫偵探小說嘛。”

說到這裡，大師和我不禁相視而笑。

當天晚上回到家，我就著從大師那兒借來的照片和手記所寫下的，即是各位接下來將過目的這篇故事。不過我對小說的寫作方式並不熟悉，這篇故事會被我寫成怎麼樣，目前連我自己都不知道。但我可以拍胸脯保證，這篇故事絕對精彩絕倫。此外，我會盡可能地保持立場中立，將由利大師解開這起殺人案件的謎團之鑰，公平地呈現在各位看倌面前。如果各位是眼尖的讀者，將有機會和由利大師一同揪出犯人。

在故事的最初，我決定尊重由利大師的意見，引用女性聲樂家原櫻女士的經紀人，土屋恭三先生的手記內容。因此以下數章的說書人將不是我三津木俊介，而是土屋恭三先生。另外要補充說明的是，這起事件乃是發生於昭和十二年(一九三七年)秋天。那麼，讓我們就此揭開蝴蝶殺人事件的序幕。