34

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

一條二十碼長，鋪著石板的小路一直通到清真寺的玄關前，站在路上，面對清真寺的話，順著左邊的那條碎石路往前走，可以看到清真寺的旁邊附著一座希臘神殿式的建築。這座石頭砌成的建築也很特別，毫不遜色於裡面建著幾條曲裡拐彎的走廊、屋頂上還安裝著無數螺旋槳的那座與眾不同的清真寺，以及好萊塢製造的、浮在鹽湖上的那座獨一無二的佈景。

一樓的景觀並沒有什麼特別，無非和雅典著名的帕臺農神殿的遺址十分相像就是了。但以色列這座神殿的屋頂還很完整，平常就算下點兒雨，躲在裡頭也淋不溼。可是如果碰上暴風雨，尤其是斜著澆過來的話，避雨的也許就會淋成落湯雞了，因為一樓根本沒有牆。

巍峨的屋頂正面有一個三角形的屋脊，屋脊上裝飾著取材自希臘神話裡的浮雕。屋頂下只豎著一排圓形的柱子，四面敞開著，沒有一堵牆。拉里·霍華德和巴特·奧斯汀來到這裡的那天，因為颳著大風，雖然躲在這座希臘神殿的屋頂下，但風捲著塵土和小石頭卻不停地砸在小腿上，和待在曠野裡相比，並無太大的區別。

外景隊一行人私下曾探討過好多回，這座建築的設計者或者擁有者為何要把房子蓋成這種樣子？但是，起碼從建築意圖不明確這點來說，這座希臘式神殿和旁邊的主建築清真寺沒什麼兩樣。清真寺裡只有幾張床鋪和幾條莫名其妙的走廊，連浴室、廁所和廚房都沒有。這可比洛杉磯最差勁的汽車旅館還差得遠。

“我也弄不太清楚。可是總覺得這些建築是不是也和我們搭建在死海上的佈景似的？”特芙拉導演說，“那座人工島是我們攝製組為了取景而趕製出來的。根本就沒想過在那兒住，也沒打算讓玲王奈的影迷們來參觀。我想，建造這些建築物的目的是否並不是為了居住？這是我這個老電影人的知覺，猛一看外觀是否宏偉而豪華，但仔細看過後就能發現，其實內部細處的結構非常粗糙。當然了，這些難看的細節是絕對不會拍到電影裡去的。”

“你是說，這幾座建築也是搭建的佈景嗎？”理查德·沃金森問道。

“我沒這麼說。它們可比佈景漂亮多了。但我總覺得它也是類似的東西。肯定是為別的什麼目的搭建的，雖然那麼大，但肯定不是真東西。哪兒見過穆斯林肯把伊斯蘭教的清真寺和希臘的神殿並列建在一起的？這不就等於明明白白地告訴我們，自己根本就不是這兩種宗教的信徒嗎？”

“那你說，建造這些到底有什麼目的？”

“暫時還不知道，也許用不了多久就會知道吧。”

這座希臘式建築物的奇特之處不僅在於讓人感覺只為了營造一種氣氛，並無實際意義的一樓，它竟然還有地下室！背朝清真寺，轉過身來面對著希臘神殿時，可以見到建築物前方有一段通往地下的陡峭的臺階，下了這段臺階，就能見到一扇巨大的金屬製作的大門。大家使盡全身力氣，把這扇沉甸甸的金屬門推開後，展開在眾人面前的，居然是和一樓那個樁柱結構的空間一樣大的，空空蕩蕩的地下室。

這間地下室又成了讓大家百思不得其解的謎團。整個地下室裡豎立著很多圓形柱子，這和一樓是出於共同的構思理念設計出來的，對此不必大驚小怪。然而和一樓的柱子是石頭建成的不同，地下室裡的柱子全是金屬製作的，是一種灰色的什麼金屬，而且數量非常多。

對著柱子又嗅又摸了好半天，奧利佛才開口說道：“這不是鉛做的嗎？”柱子的表面貼著一層鉛，而且地下入口的大門的內側，也包了一層像是鉛的金屬。

稀奇古怪的不但是柱子，兩根柱子之間還用一塊金屬板連在一起。無數柱子之間的東西方向，凡是有塊長方形地板的空間，在距離較短的那邊，全都用板子把柱子跟柱子連了起來，板子的高度大約也有從地板快到天花板那麼高，而南北向的柱子之間卻什麼都沒有。

因此，進到裡面後，就會覺得這和清真寺中央的走廊很像，完全沒有給人空間寬敞的感覺。地下室裡沒有窗戶雖然十分正常，但連一個照明燈具也找不到。沿著四周的牆壁雖然可以繞一圈，但中央的空間部分只能東西方向走動，因為隔著金屬板，南北方向根本無法走動了。為何要建這樣一座地下室？又是一個新的謎團。

可是既能避風，又容納得下這麼多人聚在一起的大點兒的空間，也就只有這兒了。於是，大夥費了好大力氣，才把各個屋子裡的小桌子搬了過來，利用被金屬板隔開的三行空間，一行人一起吃了頓晚飯。之所以要費勁辛苦聚在這裡用餐，是因為從黃昏起，風勢已經漸漸加強了。如果在空蕩蕩的一樓吃一頓北歐海盜式的晚餐，湯和雞肉裡就可能刮進許多沙子去。

在餐桌前坐定後，大家點上許多蠟燭，又往杯子裡斟滿葡萄酒，特芙拉導演就開始致辭了。為了能看見分成三列的在座的各位，他還必須不停地在隔板之間走來走去。他首先說道，如果清真寺的主人今晚能夠露上一面，再對大家講上幾句話，一定可以極大地打消大家心裡的不安。

說起劇組人員上一次聚餐，那已經是將近一年前的事了。那回還是在派拉蒙電影公司攝影基地的一家餐廳裡，當時在座的還有夏隆·穆爾、製片史蒂夫·亨特和丹尼·傑克遜。可是那之後接連發生了幾起不幸的事件，直到今天晚上，才有機會正式地把替代夏隆·穆爾的卡羅爾·達內爾介紹給大家。導演介紹完後，卡羅爾低頭向大家鞠了個躬，謙虛地表示了自己的決心。她說：“長時間來，我一直是演話劇的，這次才第一次拍電影，希望能在各位前輩的指導下努力把角色扮演好。”

特芙拉接著說道，因為有隔板擋著，無法看見大家的臉。可是明天即使颳起颶風來，晚餐也得在上面吃了。

乾過杯以後，大家就開始進餐。理查德·沃金森和坐在旁邊的奧利佛·巴雷特也聊了起來。雖然他們倆挨著坐，但由於玲王奈他們幾位演員以及特芙拉導演都在隔板的那一邊，因此從奧利佛的位置上根本看不到他們的臉。

“你沒聞到有一種什麼怪味？”沃金森問道。

“噢，也許那就是鉛的氣味吧？聞到這種氣味，連湯喝起來都沒味道了。”奧利佛回答。

“我說的不是它，我總覺得聞得到一股酸味似的。”

“酸味？沒聞錯吧？”

“倒也是，我也不太敢確定。”

於是對話暫時到此結束了。倆人各自撕開一片法式麵包，在上頭抹上奶油送進嘴裡，然後默默地喝起湯來。

“要說最耐酸的金屬，應該就數鉛了。”奧利佛似乎突然想起什麼，冒出這麼一句話來。

理查德的視線在空中游移了一會兒，曖昧地點了點頭。過了一會兒才回答道：“奧利佛，不知道你聽說過沒有，有一種說法認為，羅馬帝國是由於鉛而滅亡的。”

“沒聽說。”奧利佛回答。

“當時的羅馬帝國過著高度文明的生活，他們有上下水道、浴場、劇場和議會政治，也有喝葡萄糖漿和葡萄酒的習慣，生活方式和我們沒什麼兩樣。不，他們還可以買票欣賞角鬥士們互相格鬥，以及把基督教徒喂獅子的表演，尋找一些我們無法體會的無聊的刺激。古羅馬帝國這個讓人覺得再過一千年都不會滅亡的超級強國，為何迅速滅亡了？有一種說法認為，這是因為鉛中毒造成的。”

“噢。”

“羅馬人不管是水管、裝葡萄酒和葡萄糖漿的杯子，還是餐具，凡是能和嘴巴接觸的東西幾乎都用鉛來製作，因為鉛不生鏽。”

“確實如此。”

“所以，現在檢測從羅馬遺址挖掘出來的遺骸時，骨骼中居然檢測出含量超乎尋常的鉛來，據說甚至是我們普通人的一百倍。所向無敵的羅馬帝國，居然在他們想象不到的地方隱藏著這麼一個致命的強敵啊。”

“原來如此。”

“也有人認為，他們之所以患上鉛中毒完全是一種報應。羅馬長期濫用權勢，逐漸變得狂妄自大，濫用武力壓迫和屠殺其他民族。所以現在的義大利才會如此墮落，淪為黑手黨的發源地。雖然那裡也是孕育出文藝復興運動的國家，但其後卻無法繼續保持世界文化中心的地位。現在那個國家裡正醞釀著想讓持有毒品合法化，並對吸毒行為解禁，把毒品視為煙和酒一樣的東西。這是因為他們如果不這樣做的話，犯罪就太多了。據說每三個義大利人中就有一個與某種形式的犯罪活動有牽連。這個國家之所以沒落到這種地步，也許是兩千年來世界各國對羅馬帝國的怨恨，一股腦兒全讓帝國的後代子孫們來償還了。”

特芙拉導演的周圍坐著拉里·霍華德和巴特·奧斯汀這兩位老人，還有玲王奈和卡羅爾·達內爾等幾位。電影裡一起扮演女主角的演員中，像玲王奈和卡羅爾這樣相處得如此融洽的實在是太少見了。她們倆無論吃飯還是開會，總是並肩坐在一起。大家通常認為，這應該歸功於卡羅爾的好脾氣。無論如何，她們在一起能夠相安無事，起碼讓導演和所有劇組人員的壓力減輕了一多半。

飯後的甜點端上來的時候，特芙拉導演從腳邊把一摞厚厚的封皮已經變了形的檔案拿到桌子上，開啟讓大家看。開啟封皮後，和大家預料的相反，裡面竟然一行字也沒有，全都是照片。那是一本相簿，裡面滿滿地裝的都是他們所住的這座清真寺興建過程中拍下來的照片，照片是按照時間順序拍攝的，其中既有遠景也有近景。可是照片上的建築工人好像全是滿臉絡腮鬍子、面板棕黃色的阿拉伯人。雖然滿滿好幾頁都貼著這座清真寺從開工到完工全過程的照片，可是上面完全沒有附帶文字說明，見不到一個阿拉伯文、希伯來文或英文文字。

“這在哪裡找到的？”玲王奈問。

“在我房間的床頭櫃裡。這些照片中也許就有款待我們的主人，可是看起來照片中留下的全都是阿拉伯人啊。”

“我可沒交過什麼穆斯林朋友。”拉里說。

“你說款待我們的主人？這種說法不符合事實吧。”巴特·奧斯汀說，“他哪兒款待過我們？是我們擅自闖進別人家裡。我想，房子的主人正生著一肚子氣呢。”

“不過，奧斯汀先生，我們可是見到過他留給我們的信啊。”卡羅爾·達內爾說道。

“也許他認為反正攔也攔不住我們，乾脆送個人情，所以才寫下那信的吧？”

“不管怎麼說，我們不算是非法入侵民宅吧。”玲王奈說。

“說得對。就算他不情願，反正我們已經得到主人的許可了。就像我們的祖先只用一包煙錢就從印第安人手裡買到曼哈頓一樣。可是，只用蠟燭照明，住在這裡還真不方便。”

“那麼，明天開始使用發電機吧。”特芙拉說。