第二十三章 昏暗的黎明

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樓梯在中途轉了一個直角，延伸到一樓。下面的房間和一樓大小相同，既沒有窗戶，也沒有門。和上面不同的是這裡沒有任何傢俱，黑色木地板上沒有鋪任何東西。只不過……我跟著玄兒，走下樓梯，到達樓下的一瞬間，不禁倒吸一口冷氣，站住了。我被房間深處——北面牆上的樣子所吸引。

“畫！”我不禁叫出聲，“這幅畫，到底是……”

那兒有一幅大油畫，收在黑色畫框中。“第二書房”的牆壁上也有同樣的畫框。

“你覺得呢？”玄兒問道。

我完全被畫上的奇異風景所吸引，目不轉睛。

“這……那是表嗎？”我反問道。

玄兒點點頭：“是的，是表。”

“懷錶？”

“啊，看上去是啊。”

這是一幅奇異的畫——

大小超過100號，至少有120號吧。背景是暗紫紅色，彷彿黎明前的天空。在畫面中央，靠下方的位置上，畫了一個圓形錶盤。

是12個羅馬字組成的陳舊錶盤。表是反著放的，而且，整個表有點向上傾。銀色的表框略微泛黑，幾根同色的錶鏈呈放射狀、網眼狀擴散到畫面的各個角落。彷彿蜘蛛網一樣……不，那形狀怎麼看都是蜘蛛網。銀色錶鏈編織成的巨大的蜘蛛網。那懷錶猶如網中獵物，反之，也像是織網的蜘蛛。

“是6點半啊！”我突然注意到，“時針指示的時刻……”

“是的。太巧了，對嗎？”

說起懷錶自然想到了江南戴的那塊。玄兒發現它掉在十角塔陽臺上。因為墜落的衝擊，指標停止工作，指在6點半上……這個巧合到底怎麼回事？（怎麼回事？到底這……） 玄兒走到畫前，回頭用眼神示意我過去。我聽話地走到他身旁。

“看，中也君！這裡有畫家的簽名。”玄兒指著畫的右下角。

我仔細一看，那兒有一個見過的簽名，不禁驚叫一聲：“這和在東館客廳中見過的《緋紅的慶典》以及在北館沙龍室中見過的《徵兆》中的一樣，是羅馬字署名——Issei“是那個叫藤沼一成的畫家？”

“是的。那個天才的著名幻想畫家藤沼一成。我發現這個密室，看到這幅畫時，也非常吃驚。因為我沒想到在這樣的地方居然會有藤沼的作品。”

“柳士郎特意在這兒掛了這幅畫？”

“不，不是的。”玄兒搖著頭，斷然否定，“不是把畫好的畫運到這兒，而是讓他在這兒作畫。”

“啊？”

“你好好看就明白了。”玄兒再次指著畫，“這個畫框和畫相接的部分，看！”

“啊！”

“這幅畫不是收在畫框裡，掛在這兒，而是直接畫在牆上。”

“直接畫在牆上？”

“原本這個畫框和第二書房中的那個‘只有邊框的畫框’是一樣的。連象徵蔓草的修飾都一樣。本來這牆上只有同樣的空白畫框，畫家似乎是在‘空白’部分直接作畫的。”

“這麼說……”我偷偷從側面看著玄兒，“這也是‘以後再說’的問題之一？我想問這個奇怪畫框代表什麼，你說想象一下並不難，但我的確不明白……”

鑲在藤沼一成的幻想畫——要加上題名的話，可以是《時之網》什麼的——外面的畫框，寬約兩米，上邊框差不多有高個子那麼高，下邊框離地板10一20厘米。大小和“第二書房”中的畫框一模一樣。

“剛才我不是說了嗎？”玄兒回答起來，“關於這裡的關鍵性缺失。”

“缺失……是這裡沒有鏡子那件事嗎？”

“當然。”

玄兒點點頭，向後退了幾步，雙手在空中畫著畫框的輪廓：

“牆上有這麼大的方形‘畫框’，中間是空的——黑色的牆板直接露出來。人站在前面，能看見什麼？”

“只不過是什麼……奇怪的空畫框。”

“不是。看，如果牆上有這樣的邊框，一般應該裝大鏡子，不是嗎？”

“鏡子？”

“是的，鏡子！但實際上並沒有。即便認為那裡有鏡子，站在前面，也照不出什麼，只能看見邊框裡的黑色牆板。如果再考慮這個房間的內飾和傢俱，因為站在它前面的人的背後也是同樣的黑牆板，所以好像這個假想的穿衣鏡裡只照出了背後的牆壁，而沒有照出站在它前面的人。你覺得呢？”

“啊！”

“也就是說這個空畫框是作為‘照不出人影的鏡子’建造的。”

“照不出人影的……”

“這和從這個宅邸裡把鏡子之類的物品徹底排除出去道理相同。實際會照出樣子的東西都被排除出去。但另一方面，又在房間裡設定了這種特殊裝置，可能是希望透過偶爾站在它前面，多少能夠體驗到期待的‘不死性’的第三階段——鏡子照不出自己樣子吧。”

“原來如此。”我慢慢地點點頭，“我感覺有點明白。”

“同樣的裝置也建在了這個密室中。”玄兒再次看看牆上的畫框，“本來這個畫框也是‘照不出人影的鏡子’。但後來藤沼一成在這兒作畫。聽說他是15年前，被邀請到這裡。當時，在他逗留期間，柳士郎帶他來這裡，畫了這幅畫……”

我心想——柳士郎為何要這麼做？這是理所當然的疑問。

他特意將一個陌生人邀請到這座充滿秘密的宅邸的最深處的這間密室裡，並讓他在這個具有特殊意義的畫框中作畫……難道柳士郎真的如此醉心、著迷於藤沼一成這個幻想畫家和他的作品嗎？是這樣嗎？

“對了，中也君！”玄兒說，“你知道這個房間的位置嗎？現在這兒是在西館的什麼位置？”

“這……”

看到我無法立即作答，玄兒再次走向牆上的畫框。