第96章 城

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魯迅推崇馮至抒情詩，稱之為“中國最傑出的抒情詩人”。朱自清看中馮至敘事詩“敘事詩堪稱獨步”

四、格律詩（新月詩派，與新月派有所不同，作為詩歌流派開始與1926年、代表人物徐志摩聞一多朱湘等）

1、新月詩派反對感傷主義，反對放縱，主張理性和節制。

2、藝術上要求“和諧”“齊韻”，追求詩歌格律，傾向於古典主義。

3、強調不再在感情強烈時作詩。

4、在詩人與詩之間拉開距離，注意主觀情緒客觀化，聞一多提出三美主張。

代表人物徐志摩聞一多。

五、象徵詩派。新浪漫主義

二十年代出現的詩歌流派，以1925李金詩集《微雨》為起點，代表詩人李金，王獨清，馮乃等。著眼於暗示，暗示的具體材料為詩的音樂性和意象的內涵豐富性。語言運用上以不同的意象關係達到暗示的目的。《穆木天《旅心》馮乃《紅紗詩》

形式上李金不追求純淨和諧圓潤，追求新奇怪異突兀；不堪著意整體形象意境，而致力於一個個意象的奇特組合和其暗示力量。

第二節徐志摩聞一多

一、徐志摩，新月派最有代表性的詩人。

四本詩集《志摩的詩》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927）《猛虎集》（1931）《雲遊集》（1923）

以1927為界，分為前後兩期。

1、前期作品大多具有比較積極的思想意義，真摯滴地獨抒心靈，追求愛與美以實現個性解放，一定程度上反映了五四時代精神，格調清新健康。

a、追求光明與自由的理想。樂觀積極奮進，在《嬰兒》中寄託他的政治理想，“希望一個偉大的事實出現”，在這些詩篇中閃耀著個性主義的詩魂。

b、抒唱愛與美的追求。徐志摩的愛情詩如《起造一座牆》《望月》表達了為自由戀愛勇於向舊禮教挑戰的決心，斥責“容不得戀愛”的世界；表現愛情痛苦如《落葉小唱》；把對愛情追求同社會改造聯絡起來如《雪花的快樂》。他的詩作將理想之愛與現實社會禮法處理為極端對立的關係，將愛的觀念提升為人生的原創力。

2後期作品看到社會現實與理想距離越來越大，苦悶更深，頹唐嘆息，厭世恨世，詩篇籠罩著失望悲哀頹廢的情緒色彩。

徐志摩的抒情詩藝術造詣

1、構思精巧，意象新穎。如《雪花的快樂》中詩人以雪花自比，巧妙傳達了追求真摯愛情和美好理想的心聲。

2、韻律和諧富有音樂美。《雪花的快樂》中“飛揚，飛揚，飛揚”連用，《再別康橋》三次反覆“輕輕的”

3、章法整飭，靈活多樣。《再別康橋》每節四行，隔行押韻，詩行有規律長短錯落，大體整齊勻稱。

4、詞藻華美，風格明麗。《她是睡著了》《秋月》寫的嫵媚明麗，有很高的審美價值。

二、聞一多，前期新月派重要代表人，新格律詩理論的奠基者。詩集《紅燭》（1923）《死水》（1928）長詩《奇蹟》（1931）

三美主張在其小說中的體現

聞一多詩論核心內容是講究詩的“三美”音樂美、繪畫美、建築美。

1、音樂美主要指音節和韻腳的和諧，一行詩中的音節、音尺排列組合要有規律。如《死水》變化中保持整齊，參差錯落，抑揚頓挫，“花”“霞”“沫”“破”等字詞相互協調，朗朗上口富有樂感。

2、繪畫美主要指詩的詞藻要力求美麗，富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。如《死水》綠酒，白沫，翡翠，羅綺等意象，視覺感豐富。

建築美主要從詩的整體外形上看，節與節要勻稱，行與行之間要均齊，雖不必呆板地限定每行的字數一律，但各行相差不能太大，以求整齊之感。《死水》《口供》《靜夜》都稱得上具有建築美的範作，相體裁衣，各臻其美。

從五四初期白話詩到新月詩派，象徵詩派，中國新詩經歷了一個從外在形式摸索到對詩歌本體藝術追求的過程。

第五章2o年代新詩（二）