第117章 城

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1o、即性是作家因受某一外在刺激或內在衝動的作用興會來臨，在文字操作過程迅地創造出某作品的狀況、特點是趁熱打鐵。

11、推敲是指作家在語言文字操作過程中反覆選擇單詞、調動語序，以求準確、妥貼的把形象或意念具體化的操作手段。

思考問題

1.為什麼說文學材料具有主體性特徵？

1文學材料是指作家有生以來從社會生活中有意接受或無意獲得，因而具有主體性的一切生動、豐富但卻相對粗糙的刺激或資訊。

2從本質上說，文學創造的材料是以精神現象的方式透過記憶機制而儲存在作家大腦中的有生以來的刺激或資訊。

3從來源看，文學材料的來源雖然只有一個，那就是客觀的社會生活，但它們只有轉化為精神現象，即記憶中的表象，才可能對作家的文學創造揮作用。4從呈現看，文學作品雖以文字元號加紙張的物質形式流通於世，但其所負載的，乃是作家個體內在的某些精神現象及其活動。

5從文學材料的獲取渠道（有意、無意、實踐、書本）和流程看，不管經由哪一種渠道，其流程都一樣，即刺激或資訊轉化為文學材料，必須透過記憶機制進行，必須被儲存在記憶中才能奏效。有時，作家也使用筆記、卡片、攝像等方式來蒐集材料，但目的無他，也是為了抗拒遺忘，使之更深刻地進入記憶，以便參與構思，啟用思維。任何有意義的生活，若沒有成為記憶表象，沒有在作家心靈中留下痕跡，一句話，沒有轉化為具有主體性的東西，都很難成為文學材料，很難對文學創造起作用。

6文學創造的主觀性很強，所以文學創造的主體特徵很明確，對於文學創造來說，真正的材料是那些進入了作家大腦並在記憶中留下深刻烙印的刺激和資訊。因為只有這些刺激和資訊可以直接參與藝術構思，並透過無意識地“改頭換面”之後悄無聲息的進入未來的文學作品之中。

2.藝術現的心理特徵是什麼

1藝術現是作家在內心積累了相當多的感性材料的基礎上，無意識地依據自己認識生活和評價生活的思想原則和審美傾向，對外在事物進行觀察或審視時所得到的一種獨特的領悟。

2藝術現是作家心靈的驀然領悟；藝術現是作家獨特眼光和非凡觀察力的凝合，體現著深層的心理內容；藝術現雖然是對外在事物一種獨特的把握，但在這種把握中，外在事物只是一個機緣，使這個機緣的某一突出之點與作家個人內心體驗的契合；藝術現並不改變原來的事物，而只是把透過獨特眼光所看到的成分注入其中，從而在直覺中出現一個新的創造物。

3.自己是否從事過文學創作是否生過靈感若有,試述靈感特點與個人體會,並嘗試與直覺比較。

1是。

2生過。

3特點與個人體會

a、靈感是藝術構思階段最重要的思維方式之一。靈感是創造性思維過程中認識生飛躍的心理現象。它的外在形態是圍繞某一種主題線索（意念或形象）的思考獲得突如其來的頓悟。它來臨時突出特徵是非預期性和轉瞬即逝性，不及時捕捉就難以再現；

b、靈感的機制雖複雜，但並不神秘。它雖然是突的和不可預期的，但產生於大腦高度集中注意的優勢興奮之後卻是肯定的。靈感往往生於創造性思維久久醞釀並接近成熟的階段；

c、靈感大體上是作家在內心長期積累、比較、分析材料，艱苦的思索以致達到廢寢忘食的程度之後，突然在無意間獲得的一種可能性的結果。

4比較

a、靈感是長久思索、艱苦勞動之後的成果，直覺卻是從整體上對事物做出敏銳的判斷；

b、靈感生在久思不得其解之後，直覺卻往往生在第一次碰頭之時；

c、靈感獲取成熟的答案，只覺則是得到推測性的洞察。

4.意識和無意識在文學創造中的意義何在

1在文學創作中，意識是指作家以清晰的理智有意地調動、分析、綜合材料，使之成為有機的能表達一定意義的整體作品的心理能力。無意識是指潛伏於作家意識之下的、有活力的，但卻因受到某種壓抑而未進入意識的一些觀念和心理能力。2意識在文學創作中起主導作用，具體表現在

a、一方面，形象、情節、結構、語言的確定，材料的分析、綜合、比較、歸納、演繹等都是有意識來完成的。